源遠流長 薈萃一堂
——中國傳統造園藝術三大流派

蘇州園林、揚州園林和嶺南園林被譽為中國傳統造園藝術三大流派。中國園林博物館將這蜚聲海內外的三大傳統造園藝術濃縮在一樓室內展園的三個展廳展出，游客可以在一個地方盡享三大流派精華。

中華園林文化的代表：蘇州園林

中國園林博物館一號室內展園是以蘇州廟堂巷“暢園”原型為中心的蘇州園林風格展示園。展園場地為45×30米矩形平面空間，展園總面積1450平方米，暢園面積820平方米，其他面積630平方米，建筑總面積375平方米。

“暢園”復建占地面積約45×19米，東西向居中布置于園內，整個展園分隔成三個不同的園林空間。

中部的暢園復建

“暢園”是蘇州小型園林的代表作之一，面積不大，一畝有余，以水池為中心，周圍繞以廳堂、船廳、亭、廊，采用封閉式布局和環形路線，景致豐富而多層次。園內園林古典建筑較多，局部處理手法細膩，比例尺度適宜，山石、花木布置少而精，給人精致玲瓏的印象。把“暢園”復制到園博館的室內展園中，總體保持原貌，但需結合場地條件進行適當調整。

1、根據功能要求，留云山房進行了左右的鏡向調整，使留云山房的附房成為展園內的貴賓接待室，位于右上角的次入口一側，同時不影響暢園的布局和整體空間形象。

2、由于現狀“滌我塵襟”船廳有過于壓迫中部水面空間的感覺，復建時考慮適當加大橫向的距離，同時把“滌我塵襟”建筑進深適當加深，空間上更加舒展。

3、由于展園東西45米的距離比實際暢園縱向的距離短，相應把桐華書屋進深縮小了0.9 米，兩側的長廊根據需要進行相應調整，保證暢園的空間和尺度等沒有大的改變。

4、關于暢園古典建筑立面問題，包括屋面舉折高度，外檐裝修的比例尺度，門窗、掛落、漏窗等細部紋樣精美度等，在暢園的復建時都需進行斟酌并提高品質。

暢園外的園林空間設計

展園因中部暢園主展空間的布置，南北向分成上中下三部分，暢園居中。上部空間6×36.5米左右，其中一半空間是設備機房，設備房平面約6×17米，高度5米；另一半空間則作為展園右上角次入口的前院進行設計。設備房由于體量大，形式上又需保持古典園林風格，體量上化整為零，做成兩個小的雙坡屋面。其山墻的起伏變化成為暢園外圍的蘇式民居式背景，建筑形式和材料同暢園古典建筑融為一體。次入口前院部分作為暢園展示的序曲，有烘托主題的作用，設計簡潔開敞，中部為面積較大的海棠芝花鋪地，周邊以山石花木為主題，四周高低變化的白墻為背景。又以正對次入口的主墻面為主景，玲瓏的峰石，姿態優美的花木以墻為紙天然成為一幅畫卷，士青面上的磚雕書法篆刻則增添了人文氣息，有引人入勝之意。靠設備房墻體設計一小體量湖石假山，展現蘇式園林疊石堆山的技藝，同時是該區進入中部暢園入口的對景景點布置。

暢園的下部空間有6×45米左右，中部有一座設備機房，機房平面尺寸4.5×10.7米，其兩側各分隔出一個小庭院。設備房的建筑處理原則同另一個設備房，只是形式上進行區別設計。左側小庭院正對展園左下角的主入口，是主入口的前導空間。設計以堆石花木取勝，主題為牡丹芍藥園。此園內暢園的主體建筑之一“桐華書屋”完整地展現在院中，成為視覺中心，庭院中以精美的湖石花壇、花街鋪地、花灌木進行襯托。右側的小庭院四周圍合，獨處一隅，但其東側圍墻上有一較大的玻璃景窗，使其成為室內室外空間的交融地帶，互為觀賞點。設計此園，思路來源于暢園內流線的外延，從暢園內“憩間”側的圓洞門連接小庭院，并接通“留云山房”山墻上的入口，園外有園。庭院以廊、半亭分隔成兩部分空間，增加景觀的層次感，廊亭成為此園的中心景觀，植物種植以竹為主。小院可觀可游可憩，別有一番小天地。

整個展園的設計，以“暢園”為主體，以期展現蘇州園林造園的獨特風格和高度的藝術成就，其他各小庭院起烘托陪襯作用，圍繞暢園各成特色，既簡潔又有亮點，展現出蘇州園林小品營造的藝術特色。

技術指標

展園總面積：1450平方米暢園面積：820平方米其他面積：630平方米

一、暢園部分：

建筑總面積：375平方米。其中桐華書屋48平方米，延輝成趣亭9平方米，憩間4.4平方米，方亭一14平方米，留云山房113平方米，滌我塵襟船廳53平方米，半亭9平方米，待月亭6.6平方米，走廊9平方米，圍墻100米，湖石假山529噸，湖石駁岸10噸

水體面積：130平方米

鋪地面積：140平方米

其他面積：175平方米（包括綠地、堆石）

二、其他新建部分：

建筑面積：亭廊20平方米，圍墻18 米，機房屋面148平方米

鋪地面積：203平方米

其他面積：255平方米（包括綠地、堆石）

中國古典園林的精華：揚州園林

在中國園林發展的歷史長河中，揚州園林占有重要地位。揚州是一座具有近二千五百多年歷史的文化名城。公元前486 年的春秋時期，吳王夫差建起了最早的揚州城——“邗城”,并于城下開鑿了中國歷史上第一條150公里的人工運河“邗溝”，貫通了長江和淮河，成為隋朝南北大運河的起源。“邗溝”的開鑿便利了南北經濟和文化的交流，奠定了揚州作為東南地區經濟文化中心的基礎。揚州的園林也在這個基礎上產生和發展。揚州園林肇始于西漢，興盛于隋唐，成熟于宋明，鼎盛于清代。由于揚州歷史上經濟發達，明清時期鹽商財力雄厚，有強大的財力支撐，清代康乾盛世揚州園林甲天下，并兼具南方之秀和北方之雄，園林之多且精遠勝于他處，更構成“園在城中，城在園中”的大園林景觀，揚州無山，園林中常采用平地疊石之法。“揚州以名園勝，名園以疊石勝”。

中國園林博物館把中國園林中最精華的部分，集其大成。揚州片石山房，傳說是明末的大畫家石濤所建，相傳為石濤和尚疊石的“人間孤本”。石濤的“搜盡奇峰打草稿”的著名論點，貫穿他的實踐活動中。“片石山房”就體現出“莫謂此中天地小，卷舒收放卓然廬”的意趣，洋溢出“一峰剝盡一峰環，折經崎嶇繞碧湍，擬欲尋源最深處，流云飄渺隱仙壇”的詩情。園中“水中月，鏡中花”的表現手法，表現出人們擺脫塵世的煩惱、修身養性、寄情泵山水的人生追求和向往，片石山房這座歷史名園，顯示了揚州傳統文化及古典園林的精華和水平。

門廳置滴泉，景名“注雨觀瀑”入園，水池前一廳為水榭，欄媚、福扇雕刻入微。廳中以石板進行空間分隔，其一為半壁書屋，又一為棋室，以老槐樹根制作棋臺，造型古拙。中間則為涌的泉，伴以琴臺，琴棋書畫，合為一體。體現出“莫謂此中天地小，卷舒收放卓然廬”的意趣，水榭在池之南，與假山主峰遙遙相對。

園中仿明代楠木廳，它結構嚴謹，深厚端莊。又于楠木廳西墻接造一“不系舟”臨池而泊，似船非船，似塢非塢。楠木廳東院墻上嵌磚刻“片石山房”四字，為臨摹石濤手書放大的。

假山以湖石緊貼墻壁堆疊，山頂高低錯落，主峰在西首，山上有一株寒梅，東邊山巔還有一株羅漢松，樹齡均逾百年。山腰有石橙道，山腳有石洞屋兩間，因整個山體均為小石頭疊砌而成，故稱片石山房。石塊拼鑲技法極為精妙，拼接之處有自然之勢而無斧鑿之痕，其氣勢、形狀、虛實處理等布局手法大致繼承了明代疊山之法，不過重點更加突出，主峰與山洞更加明顯主次分明，片石崢嶸，運用了“水隨山轉，山因水活”的畫理。

水的處理恰到好處，滲透到廊、廳、亭、假山，滴泉、涌約、瀑布，動中有靜、靜中有動。假山丘壑中的“人工造月”堪稱一絕，光線透過留洞，映入水中，宛如明月倒影。它跟隨著觀賞者人行步移，從滿月到月牙，逐漸變幻，盎然成趣。這便是片石山房著名而奇特的佛理景觀——鏡花水月，里面蘊藏著智慧人生的大知大覺，使人更覺空靈深遠。

西廊壁上刻有碑文，選用石濤等詩文9 篇置壁上，還嵌置一塊碩大鏡面，整個園景可通過不同角度映照其中。

充分考慮園內原生特色，擬選擇揚州片石山房中樹種和花卉，同時根據北方室外氣候進行適當調整。結合當地樹種和花卉，盡可能找到相近、相似、相對應的植物。

技術指標

規劃面積：1050平方米

建筑面積：270平方米

水面面積：280平方米

假山重量：650 噸

風格獨特的嶺南園林

嶺南文化從地域上以廣東地區的廣府文化、潮汕文化和客家文化為主體，兼以ā家文化、苗瑤畬文化，多彩紛呈。從來源上則主要有三：一、以“漁獵為業”的廣東南越族所開拓的中國古代海洋文化；海上絲路開通后因通商與交流所帶來海外文化。二、因屯軍、北方戰亂或貶謫等因素而遷入北方移民所帶來的中原文化；三、以海港城市為平臺，海洋航線為聯系，伴隨對外貿易所帶來的海外文化。

嶺南的多元文化融會貫通，形成了務實世俗、重商遠儒、兼容求新的文化內涵，在近現代中國的發展歷程上，嶺南地區往往得風氣之先，從洪秀全到康有為再到孫中山皆出廣東，可見嶺南文化對中國現代化民主化起到了巨大的作用。

具有自己獨特風格與鮮明地域特色的嶺南文化，從建筑、園林、民俗、宗教乃至各種藝術都貫穿著一種開放的人文意識，粵語、粵劇、廣東音樂、廣東曲藝、嶺南書法、嶺南畫派、嶺南詩歌、嶺南建筑、嶺南盆景、嶺南工藝到嶺南民俗和嶺南飲食文化，自成一派，反映出嶺南文化豐富內涵和絢麗多姿的嶺南地方特色。

嶺南園林作為中國傳統造園藝術的三大流派之一，主要植根于民間，沒有北方皇家園林的常規祖制，也不具江南文人園林的嚴謹章法，而是與嶺南文化一脈相承的求實重效，兼容并蓄，吸收各地園林藝術之精華，靈活變通又不拘一格。

嶺南園林文化有因自然而上升的文化，也有因人工而積淀的文化。前者可歸結為海岸文化和熱帶文化，后者可歸結為遠儒文化和務實文化。由自然而上升的文化如建筑中高柱礎、緩屋面、寬檐廊、高墻冷巷與雨熱潮濕，臺風氣候的關系，裝飾中龍魚龜蛇、水草瓜果與自然地域資源的關系等；因人工而積淀的文化中遠儒文化表現為嶺南園林建筑不重視規范和園林審美重視世俗品味，務實文化則表現為從實用性考慮園林空間尺度與院宅一體的設計。

余蔭山房是廣東四大古典園林之一，始建于清同治年間。“余蔭”取紀念和永澤先祖福蔭之意，“山房”表明園林地處山崗與寄托園主隱居之意。

余蔭山房造園有四巧：嘉樹濃蔭、藏而不露，縮龍成寸、小中見大，以水居中、環水建園，滿園詩聯、文采繽紛。園內一座“浣紅跨綠”橋廊將園景分成東西兩部，分別建八角形水池和方形水池，其理水手法有別于傳統中國園林而另成一格。東部水池建卷棚歇山頂的八角形玲瓏水榭，四面環水，掩映東部空間；西部方池軸線對稱，池北深柳堂為全園主體建筑，堂前左右植有百年榆樹，花架上有園主手植炮仗花，花開時節猶如一簾紅瀑。隔池相對的臨池別館樸素簡潔，與深柳堂形成簡繁對照。深柳堂東側臥瓢廬南面四季窗窗格鑲嵌當時歐洲進口套色玻璃，能使室外景觀四季變換。

中國園林博物館嶺南園以廣東名園余蔭山房為原型，選其局部景區進行結構布局的適當調整后，仿建于場地上，力求還原出地道的嶺南園林風貌，使人們領略到以余蔭山房為代表的嶺南園林魅力。展園場地大小約 24×22 米，經審慎考慮選取余蔭山房中“浣紅跨綠”橋廊西側，以深柳堂—方形水池—臨池別館為主要景觀結構的西部景區作為仿建對象。考慮場地的朝向與空間布局需要對空間進行局部調整，水池始終位于園林中部，體現嶺南園林以水居中、環水建園的造園主旨。

橋廊把場地分成大小兩部分空間，各自以一大一小兩個水池作為中心景觀。橋廊以東的小水池設計具有地域特色的英石跌水，作為園區主入口的水景觀使游人第一時間領略嶺南園林之水景特色。英石跌水的另一側是同樣極富地方風情的嶺南盆景園，除了擺放的盆景具有藝術欣賞價值外，灰塑花臺、立面上的綠色琉璃花窗等都是嶺南園林中的藝術精華。

橋廊以西是參照余蔭山房而建的方形水池，其北面是作為展園展示空間而復建的深柳堂，亦為展園內最主要之建筑。與余蔭山房布局相同，堂前種植左右兩棵榆樹，中間花架植有炮仗花，重現山房經典的堂前紅雨景觀。水池南面的臨池別館因場地面積問題只能保留檐廊部分，雖不具室內空間使用功能，卻也能保證以方池為中心的景觀之視覺完整性。方形水池西側仿余蔭山房英石疊石與植物造景，并通過青云巷連接兩側次出入口的天井，天井的照壁上仿制山房著名的灰塑作品“四福捧壽”，作為次入口的視覺焦點。

技術指標

總面積： 536.75平方米

建筑面積： 193.03平方米。其中：深柳堂 124.04 平方米；浣紅跨綠橋 23.93平方；米廊 45.06 平方米

水體面積： 141.82平方米（含跌水景石）

鋪地面積： 113.52平方米

綠化面積： 57.03平方米（含置石上種植）