黃鎮將軍與文化部的撥亂反正

■ 竇應泰

黃鎮將軍與文化部的撥亂反正

■ 竇應泰

黃鎮，1909年生于安徽桐城，在戰爭年代曾歷任紅五軍團宣傳干事、紅十五軍團政治部宣傳部長、總政宣傳部副部長、八路軍第一二九師政治部副主任和晉冀魯豫野戰軍第九縱隊政委等職。新中國成立以后，他進入外交領域，曾歷任駐匈牙利、印度尼西亞大使，外交部副部長和駐法國大使。1977年12月，中共中央為了徹底整頓 “文革”中的重災區文化部，同時也為早日恢復黨的文化陣地，決定把時任中國駐美聯絡處主任的黃鎮調回國內。黃鎮臨危受命，出任中宣部第一副部長兼文化部部長。這一重要任命剛在 《人民日報》上公布，就引起了國內外的極大關注。

確定“部長接待日”，解決文藝界的冤假錯案

1977年12月13日，剛從美國回京不久的黃鎮來到文化部，擺在他面前的是一個“四人幫”從前插手最多、破壞最大的爛攤子。黃鎮上任伊始，就著手抓緊撥亂反正的工作，力求在最短時間里肅清“四人幫”在文化領域內的流毒。當時的文化部主要管理幾個“文革”時期的“樣板團”，其他文藝團體則基本處于癱瘓狀態。黃鎮首先調整了部內機構，恢復了因“文革”而荒廢的藝術局和電影局，重新組建了直屬劇院團和幾家電影制片廠。為了解決文化系統的痼疾，黃鎮決定先從群眾來信和上訪抓起。他叮囑秘書范中匯：“我們從外交轉到內交，工作環境變了，接觸的人不同了，會有各方面的人來反映情況，交談工作，你作為部長的秘書，第一道關要從你這里開始?！?/p>

黃鎮到任后遇到的第一個難題，就是如何與文化部下屬單位的群眾取得聯系。為了詳細地了解情況，他要求身邊工作人員替他先做好兩件事：第一，要求秘書和身邊人員每天走訪一兩個所屬單位，搞清他們當前迫切需要解決的問題，然后向他匯報；第二，要身邊人員每天約幾個上訪群眾談清急需解決的問題。為盡快掌握文化部及所屬部門的第一手資料，黃鎮輕裝簡從，開始深入到北京電影制片廠、話劇團和歌舞團等單位進行走訪。不到兩個月時間，文化部所屬的團、廠、院校都留下了他的足跡。從黃鎮的秘書的日志中可知，從1977年冬來到文化部開始，到1978年4月，他在這期間先后走訪了文化部所屬機構的相關群眾二三百人，至于他利用休息時間接待的上訪者就更是數不勝數。

黃鎮和普通群眾接觸交談，很快就在文化部引起了震動。多年受“四人幫”迫害的各地文藝工作者，紛紛寄來請求解決問題的信件。當黃鎮聽說群眾的信件在秘書處已經堆積如山時，便派秘書前往歸類和調閱。秘書處人手不夠，只能登記造冊，卻無法及時處理，更不能有效地解決實際問題。他決定出面解決這些繁雜棘手的問題。面對各地群眾頻繁上訪的現狀，黃鎮要求秘書處公開在部機關張貼通知。通知中明確指出：“我部所屬各單位的干部、文藝工作者和群眾，凡需要親自找黃鎮部長談話的，可以直接打電話或寫信告訴秘書，說明所在單位、姓名和地址，以便具體安排談話時間，本通知應向全體人員口頭傳達。”

黃鎮高度重視群眾上訪，所有參與接待和處理上訪的工作人員均不敢懈怠從事。他特別叮囑秘書，他們處理不了的問題，必須逐級上報副部長和部長處理。至于需要黃鎮親自處理的案件，他也從不馬虎，不僅批閱來信，有的還要約好時間與之面談。隨著全國性撥亂反正工作的展開，每天前來文化部上訪的群眾迅速增加，許多棘手的問題，工作人員是無法解決的。

黃鎮得知此情況以后，在部務會議上作出決定，由他每星期六上午接待上訪群眾。根據秘書處整理出來的群眾來信，再分清輕重緩急，由他親自接待。

1978年夏，秘書從10多封信件中發現一封河南女演員的來信，她叫孫毓敏，在信中向部領導哭訴了自己在“文革”時期的不幸遭遇。原來，孫毓敏早年曾在北京戲曲學校就讀，“文革”前已是一名著名京劇演員?！拔母铩睍r期因與一位華僑青年談戀愛被造反派誣為“里通外國”，并慘遭批斗。后來，孫毓敏因此被下放，她因無法忍受批斗憤而跳樓自殺，雖僥幸活了下來，可從此癱瘓在床，不僅再無重新登臺演出的機會，甚至連醫藥費也難以解決。當黃鎮決定接待孫毓敏的時候，她當時正在鄭州。她聽說新任部長在百忙之中親自過問她的案子，遂由家人陪同來到北京。當黃鎮見孫毓敏拄著拐杖走進辦公室時，親切地握著她的手詢問情況。

孫毓敏當場訴說了不幸經歷，黃鎮不時開導她要堅強，要勇敢面對困難。最后，黃鎮要她在當年9月前來北京參加京劇流派的會演。但孫毓敏對黃鎮的邀請將信將疑，連問這是否是真的。在得到肯定的答復后，她又問黃鎮：“可我聽說《紅娘》這樣的老戲是黃色的，恐怕不能演吧？”黃鎮坦率地告訴她：“不，《紅娘》是古典名著《西廂記》中的嘛，怎么不能演？你先回河南去，到時候我們會通知你的。”

孫毓敏帶著黃鎮的鼓勵返回了鄭州。當時她因腿傷和腰傷，已經多年不演出，甚至連嗓子也不敢練了。現在因要準備秋天的北京會演，孫毓敏便不分晝夜地帶病練習。她以極大的毅力堅持苦練，終于把從前的拿手劇目《紅娘》練得爐火純青。9月，孫毓敏在鄭州果然接到來自北京的演出通知，她高興得淚眼婆娑。50多分鐘的演出，博得臺上臺下雷鳴般的掌聲。孫毓敏后來曾任全國政協委員。她在黃鎮去世后撰寫的回憶錄中寫道：“在那撥亂反正的年代里，黃部長短短20分鐘的接見，扭轉了我的后半生，使我得以從陰溝里爬出來，重新抬頭做人?！?/p>

體察民情傾聽文藝界人士訴苦，20多年冤案一朝得雪

在黃鎮每星期六接待的眾多文藝界上訪人士中，有一位來自江西萍鄉的陳敏凡。作為中國舞劇團的編創人員，陳敏凡多年前就讀過黃鎮在《紅旗飄飄》等雜志上發表的長征回憶錄，尤其是黃鎮繪制的《長征組畫》更令她敬佩不已。

陳敏凡的不幸，始于1955年對“胡風反革命集團”的批判，因其丈夫田莊（北影主辦的某雜志編輯）受到此案的牽連，繼而這對夫妻分別在1957年被錯劃成右派。到黃鎮出任文化部長時，陳敏凡一家幾乎到了難以生存的窘境。就在此時，一些同情他們遭遇的鄰居，向陳敏凡透露了黃鎮到任后平反冤假錯案的情況。陳敏凡抱著一絲希望，給黃鎮的辦公室打了一個電話。秘書把陳敏凡的請求報告給黃鎮后，他馬上就安排了時間。兩天后陳敏凡接到文化部的通知，要她在4月15日上午9時前往文化部等候接見。當陳敏凡來到黃鎮面前的時候，她看到黃鎮正在認真翻閱她呈上的資料，并且聽到了黃鎮同情的感嘆和熱誠的鼓勵。尤其當黃鎮聽說受迫害多年的田莊如今已臥床不起時，馬上從辦公桌里取出紙筆，隨即給負責冤假錯案平反工作的副部長劉復之寫了一封短函。

復之同志：

今天我接見陳敏凡同志，發現她和她的愛人田莊同志都是屬于五七年錯案，根據中央11號文件第八項，我看可以作為 “個別人的問題實事求是地予以糾正”，解決她和她愛人的問題 （政治上平反，撤銷其行政處分，恢復原工資，組織上開除團籍也要解決）。請你同她當面談談，早日同有關單位聯系商量，加以妥善處理。

黃鎮當著陳敏凡的面讀了他所寫的信，又叮囑她：“小陳同志，這個11號文件中央已經批準，不久就要發下去。你把這個條子帶回去給你愛人看，給你們領導看，然后請副部長劉復之同志與你當面談，他主管這方面的工作。你要做些準備，詳細情況可以向他談，由他具體幫你們解決問題?！睅滋旌?，劉復之親切接待了她。不久，在黃鎮的直接關懷下，陳敏凡多年的冤案終得平反，她丈夫田莊的錯案也得到了糾正。

1978年5月16日，新華社內參上刊載一篇記者到文化部采訪的文章《部長辦公室的一天——黃鎮同志接待群眾來訪側記》，較為真實地記述了黃鎮與來訪群眾的接觸及果斷處理問題的經過。文中寫道：

“一位老紅軍出身的外交官，能在就任新職以后親自接待系統內部的上訪者，早已在京華傳為美談。這無疑是一般部長難以做到的。記者此前對此也感到不可思議，但真正來到文化部長辦公室一看，才發現黃部長確實以自己的黨性原則堅持著這一繁重而艱難的接訪工作。根據原定的安排，黃鎮部長今天要先后接待九名群眾。他的接訪時間是從上午9時到中午11時半，午餐后黃鎮繼續接待來訪人員。談完最后一個已是晚6時半了。中午12時后黃鎮也沒有休息，而是利用有限的時間批閱外地文藝界人士的上訪信。當傍晚黃鎮部長將要結束一天疲勞工作時，又發現秘書把數十封群眾來信裝進他的皮包里，以備回家后在燈下批閱。記者受其感動地說：‘部長辛苦了。真是不容易呀。’黃鎮說：‘這完全是應該的。兼聽則明，偏聽則暗。這樣做至少有幾條好處，對于深入了解各方面情況，少犯官僚主義有幫助。可以及時地解決迫切需要解決的問題，可以密切聯系群眾。當然，有些問題很復雜，需要多方了解，認真調查，才能作出正確的判斷?！?/p>

從記者所寫的文章中，可以看到黃鎮初來文化部工作的繁重程度。

破格批準張藝謀入學，鼓勵張君秋等名家重登舞臺

1978年夏的一天，黃鎮的辦公桌上擺著一封從外地寄來的郵件。他拆開一看，原來是一個名叫張藝謀的學生寫給他的求助信。張藝謀當時已經28歲，由于恢復了高考，他也想進京讀書，但正為無法報考北京電影學院而苦惱。在求學無門的困境中，張藝謀決定給文化部部長黃鎮寫一封信，他原本也不抱希望，只是想碰碰運氣而已。張藝謀在信中向黃鎮介紹了自己雖然已經超過了該學院攝影系的報考年齡限制，可他卻認為自己年齡偏大，并不是他自己的過錯，而是“文革”中大專院校不招生造成的。張藝謀請求破格批準他進入北京電影學院讀書，主要理由是他對攝影頗有研究，而且多年的自學已經積累了較為豐富的攝影經驗。為了讓黃鎮進一步了解他在攝影方面的才能，張藝謀還隨信寄來幾幅自己拍攝的照片。黃鎮發現這些照片盡管都是黑白的，但光感和構圖都獨具匠心，因此認為這個學生將來很可能是一個有攝影潛質的藝術家。于是，黃鎮在張藝謀的來信上批了幾行字：“張藝謀可以不受年齡所限，如其他成績合格，可以批準其入學。”

正因為有黃鎮的批示，北京電影學院破格錄取了張藝謀。黃鎮的批示，雖然解決了張藝謀的入學問題，卻引起了一些不明真相者的猜疑和指責。在文化部辦公大樓前的棚子里，有人張貼了一張抨擊黃鎮的大字報。寫大字報的原來是一些因種種原因沒有考進電影學院的學生，他們認為像張藝謀這樣從基層直接進入電影學院的新生，如果沒有黃鎮的特殊批示，是絕對不可能被破格錄取的。大字報認為，張藝謀之所以能夠破格進入電影學院，完全是因為張藝謀與黃鎮有特殊的親戚關系。大字報指責黃鎮以權謀私，張藝謀28歲還能進入攝影系，正是黃鎮不顧國家的高考紀律私自為其開后門的結果。

黃鎮對此不為所動，他清楚為什么要在張藝謀的信中作那樣的批示。張貼大字報的學生根本不知道，就在大字報出現前后，黃鎮還前往高教部等部門，與相關領導探討如何在來年招生工作中放寬學生年齡及有效地把一些因“文革”耽擱了的優秀學生選拔進高等院校的問題。

就在張藝謀被破格錄取后不久，當時文化部主管的一些文藝單位，也相繼有一些從外地急需進京的優秀演員、美術工作者、作曲家等，通過不同的渠道，把請調報告直接打到黃鎮這里。遇上這些基層單位無法解決的人事調動問題，黃鎮只要發現是可造之才，一般都不問親疏，盡量給予協助解決。例如劉曉慶等一批頗具潛質的演員，當時急需從四川等地調進北影，但戶口和住房等問題，并不是他們本人能夠解決的。只要黃鎮發現申請進京者具有相當的文藝潛質，他往往都給予大力支持并樂觀其成，有些人的請調則是他親自批示后才得以實現的。

黃鎮主持工作以后，在大膽起用“文革”中受到沖擊及“批判使用”的藝術人才方面，果斷地帶了一個好頭。他從前雖然酷愛京劇藝術，但因多年身在國外，與一些京劇表演藝術家來往并不多。這次他主持文化部工作，特別注意起用那些當時因種種壓力尚不能登臺演出的老演員。京劇名家張君秋的再次出山，就是一個生動的例子。黃鎮主持文化部工作時，正是京劇舞臺的蕭條時期，那時八個“樣板戲”因“四人幫”的垮臺不得不暫時停演，而京劇舞臺上尚未有新戲可演，舊劇又由于多年極左思潮的禁錮一時無法面向觀眾。黃鎮看到了京劇舞臺青黃不接的局面，十分痛心。因此，他考慮尋找幾位在京劇界頗有影響的老演員，能夠在關鍵時候登臺演出，以解決京劇藝術面臨的困境。

一次，黃鎮看到了張君秋在香港的演出海報，這是一張20世紀50年代張君秋和馬連良在香港聯袂公演時的海報。聽說馬連良在“文革”中不幸慘死，而張君秋仍在北京時，他決定請張君秋出山。幾天后，黃鎮主持召開了一次研究京劇如何上演傳統戲的會議。為了讓文藝界能夠接受張君秋，會前黃鎮特別開列了一份與會者名單，點名請張君秋等一批正在賦閑的名家出席。他們的到會在當時引起了許多人的注目，因為讓這些多次受批斗的老演員參加如此隆重的會議，在此前是連想也不敢想的。張君秋等人雖然坐在會場上，但根本不敢說話。黃鎮把這些都看在眼里，在會上他故意點一些張君秋等人從前演過的舊劇目說事，意在為傳統劇目的公演制造輿論。在會議間歇時，黃鎮甚至還主動找張君秋閑聊，詢問他現在是否還練嗓子、生活如何等等。

黃鎮與張君秋幾次接觸，發現這位老演員縱然有意登臺，但仍顧慮重重。后來，黃鎮鼓勵張君秋：“你在京劇表演藝術上有很深的造詣，一定不能放棄。你要繼續堅持練唱，我要繼續努力為你爭取一切機會?！秉S鎮多次向當時主持中央工作的領導呼吁，大造有利于傳統戲公演的輿論。張君秋此前對重上舞臺不抱任何希望，因有黃鎮的鼓勵，他開始在暮年恢復清晨練唱、吊嗓子，并重溫那些早已荒疏了的唱腔唱詞。同時，黃鎮還為李萬春、葉少蘭等一批多年遠離舞臺的京劇名家重上舞臺，在幕后進行著各種沖破阻力的工作。到了1978年春夏之交，黃鎮恢復傳統戲的主張終于獲得了從中央到基層的一致贊同。

為爭取張君秋等名家早日出山，黃鎮先讓他們在內部演出，準備在時機成熟后，再于當年秋天舉辦京劇名家的公開演出。這些小型的內部演出，往往伴隨著來自社會上的重重阻力，有人甚至把所有傳統戲都誤認為是“帝王將相，才子佳人”。為防止有人鬧場，有些小型演出黃鎮會親自到場，為張君秋等登臺助威。只要有黃鎮到場，任何人都不敢鬧事，演出也能順利進行。為此，這些老演員都把黃鎮視若“尊神”，演起戲來也底氣十足。在黃鎮的鼓勵支持之下，一大批京劇名伶的后人紛紛走上舞臺大放異彩。京劇舞臺從此花團錦簇，萬紫千紅。

糾正老生取代小生的錯誤，資歷最老的畫家偏偏不肯“上鏡”

在不斷恢復傳統劇目的同時，黃鎮也開始抓緊京劇后備人才的培養工作。他主政文化部不久，就多次找中國戲曲學院院長史若虛談話。為了真正了解戲校的情況，有時只要青年學員排戲，他就到場觀看。一次，當黃鎮觀看一些青年學生排演傳統劇目《二進宮》時，忽然發現“四公子”的演唱是在刻意模仿老生的唱腔，感到非常別扭，于是就當場問史若虛：“我記得‘四公子’應該是小生，怎么現在忽然改唱了老生呢？”史若虛有些意外也有些驚喜地說：“黃部長，這都是‘文革’中取消了的行當，現在雖然恢復了演出，可是取消小生行當，據說是根據最高指示才改的。至于是否還要改過來，說實話我們也拿不準，因此就不敢輕易恢復小生的唱腔風格?！?/p>

1964年6月，中國首任駐法國大使黃鎮向戴高樂總統 （中）遞交國書后合影

黃鎮聽了，便當場鼓勵史若虛盡快把京劇固有的演出習慣盡早恢復過來，并坦率地表示：“毛主席和周總理，他們都很喜愛京劇。他們不僅懂京劇，而且也非常精通。據我所知，他們從來不硬性下達指示，老唱法怎么能隨便說取消什么就取消什么呢？這顯然是‘四人幫’假傳圣旨嘛。況且，即便是毛主席說過，我們做領導干部的也有權反映，根據實際提出自己的看法嘛！前輩創造小生這個行當是有根據、有道理的。用真假聲發音，就像我們青年人在變聲期一樣，講話就是忽高忽低。小生和老生配戲，聲部就有所區別。如果把周瑜也改成老生，性格就出不來了，這是有生活根據的，小生跟旦角配戲，就再合適不過了。”在黃鎮的關心下，中國戲曲學院率先恢復了小生行當。

黃鎮不僅懂京劇，也懂美術。他主持文化部工作以后，立即著手安排一批受“四人幫”打壓多年的著名畫家出來作畫。對當年在上海求學時結識的老畫家劉海粟，他更是格外敬重。有些重要的會議，黃鎮都請劉海粟參加，甚至用自己的車接送。

著名畫家邵宇始終記得解放初期他負責印制黃鎮在長征時期一批散失舊作的往事。1958年有人在北京舊書攤上發現了一本名為《西行漫畫》的小冊子，上面都是些以長征為題的即興之作。邵宇等人看了以后，馬上斷定這些舊畫都是老紅軍的作品，只可惜漫畫上沒有作者的名字。人民美術出版社為再版這部珍貴的長征寫實作品，讓邵宇等人四處尋訪這本畫冊的作者。邵宇最后從這本畫冊上發現了阿英作的序言，于是就輾轉求教于阿英，不料阿英也不知這24幅漫畫的作者是誰。邵宇根據阿英的判斷，先找到蕭華，沒想到蕭華否認這些畫系他所繪。不久有人向邵宇提出可能是黃鎮所繪，因為紅軍長征時期只有他喜歡美術，可惜黃鎮這時身在國外，無法確認此事。一直到1959年黃鎮回國述職，邵宇才從黃鎮口中得知《西行漫畫》正是他在長征途中忙里偷閑繪的一批畫。

黃鎮出任文化部長后，中央電視臺要為他拍一部介紹繪畫的專題片，可他百般推托，說他現在是主管文化工作的領導，不能以書畫家自居，不愿公開亮相。后經邵宇多次以朋友身份勸說，黃鎮雖然應允，卻仍然要求電視臺多拍一些老畫家的鏡頭，而他盡量少露面。他說：“我是文化部長，希望有更多老畫家和新畫家推出新作，至于我那幾幅舊作，最好還是不要宣傳的好?！?/p>

黃鎮在將文化部的“頭三腳”踢開以后，就決定“走出去”。他對身邊人說：“這些年來‘四人幫’大搞文化的封閉主義，把那些需要文化滋潤的邊疆地區弄成了一片文化的沙漠。我們的原則是，有‘左’反‘左’，有右反右，一定要讓社會主義的文藝光芒普照到祖國各地?！?/p>

到大西北傾聽民間呼聲，解決多年積壓問題

1978年秋，黃鎮帶著一批干部離開北京，前往新疆、甘肅和青海這些偏遠的地區深入了解文化發展現狀。他所到之處都為當地簡陋的文化設施和貧乏的文娛生活而備感憂慮。黃鎮每到一地，不是與黨員群眾座談，就是參觀、訪問，忙得團團轉。這次大西北之行，黃鎮組成了一個由藝術、電影等方面的負責人參加的九人小組，他們先后到了烏魯木齊、和田、石河子、喀什、吐魯番、敦煌、蘭州、酒泉、玉門、嘉峪關等地。

黃鎮到敦煌莫高窟考察，當即揮毫題寫了一首詩：“久欲訪敦煌，此愿今朝償。寶藏無比富，人類大榮光?！碑斔l現莫高窟歷經數千年風雨仍然保存完好時，心情十分愉悅，并在視察過程中提出許多有益的意見，解決了許多實際困難。

黃鎮認真聽取群眾關于繁榮文藝的意見，及時地改進各方面的工作。在喀什訪問期間，他帶著文化部的隨行人員，到幾戶貧困的維吾爾族群眾家中走訪。當他目睹那些農民仍以野菜充饑時，忍不住老淚縱橫，當場為這些貧困的少數民族群眾捐款。一次，黃鎮在某地觀看舞蹈演員的排練時，發現演員們每天練功要消耗很大的體力，營養卻跟不上，每月的營養補貼只有六塊錢。黃鎮回京后就召開部務會研究，并專門向財政部打報告要求解決此事。此外，黃鎮還在這次調研中總結了40多條有待改進的意見，其中包括文化體制改革和文化事業的投資等等，許多具體問題都是他在考察中拍板解決的。黃鎮為此次西北之行總結的經驗是：“還是下去走走有好處，許多事不到下面看一看，是永遠也聽不到的?！?979年春，黃鎮再一次帶領文化部領導前往包頭、呼和浩特等地的荒涼大草原走訪，為這些地區解決了多年看不到電影的問題。

黃鎮有一次乘車經過北京東單大街，發現一些觀眾擠在電影院門前，為看一部新電影，從清晨就開始排隊購票。黃鎮為此十分焦慮，多次召開部務會議研究如何解決北京和各地群眾看電影難的問題。有人提出可否把一些部委的禮堂和俱樂部利用起來，以解燃眉之急。黃鎮認為這是個好辦法，于是開始以北京作試點，安排具體人和市文化局共同組成一個工作小組，分頭與有俱樂部和禮堂的相關部門進行聯系洽談。黃鎮也利用一些老關系，與外交部、軍隊等機關溝通聯絡，很快得到了一些部委機關的支持。從1978年7月開始，北京首先行動了起來，如外交部、國家計委、解放軍某部等12家內部禮堂逐步對外開放，頓時緩解了北京影劇院緊張的實際困難。1979年10月又有30多家俱樂部對外售票。此外一些軍隊和中直機關的禮堂也相繼接待普通觀眾。

黃鎮在文化部任職的三年中，認真抓了一批以革命戰爭為題材的重點電影和話劇。毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等一批無產階級革命家的藝術形象，就是在黃鎮擔任文化部長期間首次出現在中國銀幕和舞臺上的。其中較為突出的是，一些表演藝術家首次在電影《大河奔流》和話劇《西安事變》中扮演毛澤東和周恩來。讓普通演員扮演去世的領袖人物，在中國銀幕和舞臺上是一大突破性的創舉。以陳毅為主角的《黃橋決戰》和以賀龍在“文革”中的遭遇為主線的《賀龍之死》等作品，當時推出來的風險很大，但黃鎮卻力排眾議，為這些優秀劇目的公演大開綠燈。電視劇《嚴鳳英》由江蘇電視臺開拍時，黃鎮擔心黃梅戲的故鄉安徽有意見，就千方百計地做安徽省的工作。后來當黃鎮聽說素有“小嚴鳳英”美譽的馬蘭將出演此劇的女一號時，他這才放下心來。為繁榮黃梅戲，黃鎮在赴對外文化聯絡委員會工作時，仍然千方百計地把《天仙配》和《女駙馬》等優秀劇目設法介紹到國外去演出，以不斷擴大中國民間藝術的影響力。

《絲路花雨》是黃鎮在文化部長任內親手扶持甘肅省文工團排練并公演的優秀舞劇。1982年黃鎮已調到對外文委工作，這時卻發生了一件讓他頗感意外的事情。在蘭州上演《絲路花雨》不久，中國煤礦文工團在北京也排演了大型舞劇《絲路花雨》，而且他們在京的公演也大獲成功，不僅北京觀眾為之喝彩，而且還引起了一些國際友人的注目。其中有一家中美合資公司的總裁多次親臨劇場觀看此劇，并產生了極大興趣。美方總裁盛情邀請中國煤礦文工團赴美演出?？墒歉拭C省文工團作為《絲路花雨》舞劇的原創單位，當然也希望得到這次出國演出的機會。

在雙方為出國相持不下的時候，黃鎮出面化解了矛盾。黃鎮找甘肅省文工團做工作，他說中國煤礦文工團是解放戰爭時期從東北來到北京的，1963年當眾多企業文工團精簡的情況下，是周總理保住了它。原因是30多萬煤礦工人需要這個文工團。現在煤礦工人的生活都很困難，而且這個出國的機會來之不易，出國演出也是為國爭光，因此希望甘肅省文工團發揚風格，讓煤礦文工團先出去，將來他另外為甘肅省文工團出國演出安排任務。《絲路花雨》在美國各地的公演大獲成功。

黃鎮主持和領導文化部的撥亂反正工作雖然只有短短三年，但他卻以率先垂范的高風亮節在文化界留下了一段佳話?！?/p>