新世紀(jì)以來的大陸恐怖片分析

□文/張秀枚，南京師范大學(xué)文學(xué)院碩士生

電影《孤島驚魂》劇照

一、新世紀(jì)以來的大陸恐怖片創(chuàng)作現(xiàn)狀

大陸恐怖片的出現(xiàn)的時(shí)間比較早，在20世紀(jì)20年代就出現(xiàn)了《鐘樓怪人》、《歌場魅影》、《紅粉骷髏》、《閻瑞生》等影片，也不乏有《夜半歌聲》(1937年)、《胭脂》(1980年)、《潛影》(1981年)、《古鏡怪談》(1999年)等有相當(dāng)影響力的恐怖片，但是相對(duì)于歐美和日本恐怖片作為一種成熟穩(wěn)定的類型片，大陸恐怖片一直處于一種不受重視的狀態(tài)，沒有形成一種成熟的類型，發(fā)展緩慢。

20世紀(jì)90年代，日本恐怖片《午夜兇鈴》獲得120億日元高票房，在世界掀起了一輪恐怖片熱潮，大量外國恐怖片涌入中國電影市場，在這樣的背景下，中國內(nèi)地在新世紀(jì)也明確提出了恐怖片的類型化，開始重視恐怖片的拍攝。近兩年，大陸恐怖片更是呈現(xiàn)出一種井噴的狀態(tài)，尤其是2011年的《孤島驚魂》以500萬投資，取得9000萬的高票房收入，更是刺激了恐怖片的拍攝。但是大陸恐怖片相對(duì)于好萊塢和日本恐怖片既沒有系列片的影響力，觀眾中也沒有好的口碑。帕特里克·富爾賴認(rèn)為:“恐怖最有效力的形式通常都是源自它所具有的空隙特質(zhì)，可以讓人展開想象。”(《電影理論發(fā)展》，帕特里克·富爾賴著，李仁仕譯，中國電影出版社2004年版，174頁)而大陸恐怖片由于國家廣電總局對(duì)涉及封建迷信的內(nèi)容進(jìn)行嚴(yán)格的限制，降低了其恐怖效果。

二、新世紀(jì)以來大陸恐怖片的特點(diǎn)

1.商業(yè)化的運(yùn)作機(jī)制

大陸恐怖片一直以來不受重視，很多導(dǎo)演都認(rèn)為恐怖片缺乏藝術(shù)性，難登大雅之堂，再加上嚴(yán)格的審查制度，大陸恐怖片的拍攝多為中小成本的商業(yè)片，大多停留在大眾消遣娛樂層面。像《密室之不可告人》的成本為400萬元，《孤島驚魂》的成本是500萬元，這種低成本制作使大陸恐怖片在好萊塢恐怖片強(qiáng)大的視覺沖擊力和日本恐怖片壓抑沉重的心理恐怖的壓制下贏得了一定的生存空間。

注重明星效應(yīng)，影片會(huì)使用當(dāng)下比較受歡迎的有一定票房影響力的影視明星，并進(jìn)行大力的前期輿論和后期宣傳，并且多在暑期檔和萬圣節(jié)檔期上映，最大限度的吸引更多觀眾的注意力。“針對(duì)觀眾群多為城市年輕人的現(xiàn)狀，在影片中融入更多的都市時(shí)尚元素，并以此作為噱頭加大宣傳攻勢，引發(fā)年輕觀眾的好奇和興趣”。(王平:《把脈國產(chǎn)電影》，載《當(dāng)代電影》2008年11期)《孤島驚魂》由當(dāng)前因《宮》而大紅大紫的被評(píng)選為內(nèi)地新“四小花旦”之一的楊冪出演，她的出演是這部成本僅500萬，觀眾評(píng)價(jià)又不高，卻贏得了9000萬高票房收入的一個(gè)重要的原因，很多觀眾都是她的忠實(shí)粉絲，甚至其粉絲團(tuán)組織了包場。《紫宅》由同樣在《宮》中出演女二號(hào)而走紅的佟麗婭和臺(tái)灣超人氣偶像歌手汪東城出演。《密室之不可靠岸》由影視歌三棲明星蘇有朋和因出演《武林外傳》中的祝無雙而受到廣泛關(guān)注的倪虹潔出演。大陸與香港合拍的《心中有鬼》由范冰冰、劉若英及黎明上演了一段人鬼三角戀。

2.題材上:偏重心理驚悚

從恐怖片的題材來看，恐怖片主要分為好萊塢的視覺驚悚，通過血腥暴力到惡心的視覺感官?zèng)_擊來制造恐怖感，和日本的心理恐怖通過一種“看不見的恐懼”，通過熟悉的生活場景中發(fā)生的事件給觀眾以強(qiáng)烈的心理沖擊。心理驚悚，也是新世紀(jì)以來世界恐怖片的一個(gè)發(fā)展趨向。“人類本能的欲望和壓抑的變態(tài)成為了恐怖片最重要的內(nèi)在心理基礎(chǔ)，使電影制作者和觀眾都能夠通過恐怖、驚悚和宣泄，在意識(shí)、潛意識(shí)和無意識(shí)的層面展開交流和對(duì)話”。(《美國電影研究》，蔡衛(wèi)、游飛著，中國廣播電視出版社2004年版，269頁)人類沉重的心理壓力急需一個(gè)宣泄口，從人類心理層面為出發(fā)點(diǎn)的驚悚片更貼近其心理焦慮與恐慌。

受嚴(yán)格的電影審查制度的影響，大陸恐怖片多為心理恐怖片。采用“反轉(zhuǎn)式結(jié)局”，所有的靈異事件和“鬼”最后證明都是人的幻覺或人制造出來的假象。大陸恐怖片在21世紀(jì)之前雖然也出現(xiàn)了《馬介甫》、《烏盆記》、《胭脂》等神魔鬼怪類恐怖片，但是新世紀(jì)以來的恐怖片主要集中在兇殺、心理、精神分裂等方面的題材，而神魔鬼怪類題材基本沒有涉及，即使涉及也會(huì)給其披上一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活中的“人”相關(guān)的外衣。

《荒村公寓》男女主角郭徑與小枝進(jìn)入荒村古井發(fā)生的一系列詭異事件，最后實(shí)際這些都只是作為作家的小枝的新小說的故事情節(jié)。《紫宅》中佟麗婭飾演的周彤在回國繼承父親遺留下來的古宅的時(shí)候受到了后母等人的阻撓，未婚夫李毅的背叛，這一切的詭異事件是現(xiàn)實(shí)與噩夢?最終結(jié)局的設(shè)定是佟麗婭在未婚夫車禍身亡后出現(xiàn)精神分裂，這一系列的事件實(shí)際上是其親人和朋友配合心理醫(yī)生對(duì)她進(jìn)行的心理治療。

3.普遍主題:人比“鬼”更恐怖

大陸恐怖片的主要類型是貪欲引發(fā)的兇殺類心理驚悚片，人為了自己的私欲可以出賣自己的靈魂，殘忍的殺害親朋好友。《女巫布萊爾》的導(dǎo)演丹尼爾·麥克利認(rèn)為“恐怖電影常常體現(xiàn)出一種文化焦慮，不同國家、地域、和民族的社會(huì)文化差異決定了恐怖片的內(nèi)容。恐怖電影是反映文化和民族心理的一面鏡子，在恐怖的幻影背后，模模糊糊顯現(xiàn)出來的是我們自己的臉。”(石川、李志強(qiáng):《中外專家聚焦恐怖電影探討類型片發(fā)展前景——“中國首屆恐怖電影創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)研討會(huì)”綜述》，載《當(dāng)代電影》2004年4期)在中國古代有《搜神記》、《山海經(jīng)》、《聊齋志異》、《封神傳》、《西游記》等諸多關(guān)于神魔鬼怪類的著作，有像盤古開天辟地、女媧補(bǔ)天、后羿射日、精衛(wèi)填海、夸父追日等神話傳說，也有關(guān)于地獄、冥君、十殿閻王和判官、黑白無常、牛頭馬面、孟婆等的鬼文化習(xí)俗，可以看出中國古代對(duì)鬼神的敬畏，但是這些神魔鬼怪故事中的神魔鬼怪充當(dāng)?shù)氖且环N令人敬畏的角色，他們擔(dān)當(dāng)?shù)氖菍徟姓叩穆毼唬嬲鱽y，對(duì)他人、對(duì)社會(huì)產(chǎn)生危害的恰恰是人，所以中國歷來就有“人比鬼更恐怖”，“不做虧心事，不怕鬼敲門”的說法。中國源遠(yuǎn)流長的文化發(fā)展過程中“人”往往承擔(dān)的是一種作惡者的身份，所以大陸的恐怖片從上世紀(jì)20年代產(chǎn)生以來，雖然也有一些取材于《聊齋志異》里的《馬介甫》、《胭脂》等關(guān)于神魔鬼怪類的恐怖片，但是這種類型的影片占極少數(shù)，更多的還是兇殺類的恐怖片。

4.依靠聲畫營造恐怖氛圍

恐怖片的恐怖氛圍的營造主要是通過畫面和聲音。恐怖片往往把場景設(shè)置在狹隘的空間中，通常將時(shí)間設(shè)定在夜晚，在加上人的尖叫，急促、震顫人心的音樂，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，產(chǎn)生恐怖性效果。好萊塢恐怖片《黑暗侵襲》系列故事就發(fā)生在主角探險(xiǎn)中發(fā)現(xiàn)的洞穴中，黑暗崎嶇的洞穴中只能靠手電筒和攝像取光，急促的音樂和剪輯節(jié)奏使觀眾產(chǎn)生深深的戰(zhàn)栗感。

大陸恐怖片在場景選取上，多為荒島、廢棄的公寓、醫(yī)院、狹長黑暗的走廊、樓梯拐角、電梯等一些易引起遐想的空間。封閉性的空間給人與世隔絕的感覺，難以求救，被遺棄的恐懼能深深的攫取人們的神經(jīng)。《孤島驚魂》和《絕命島》的場景都設(shè)置在一個(gè)荒島上;《紫宅》、《密室之不可告人》、《荒村公寓》中的驚悚事件都發(fā)生在密閉的公寓中;《午夜心跳》的場景設(shè)置在醫(yī)院中，多數(shù)場景都是在走廊、病房、太平間中發(fā)生的。

環(huán)境選取上，多為黑漆漆的夜晚、電閃雷鳴的雨夜、昏暗的跳動(dòng)的斑駁的燈光下。對(duì)黑暗的恐懼是人類與生俱來的，在黑暗的環(huán)境中危險(xiǎn)最容易發(fā)生，并且在這種環(huán)境里人的感覺神經(jīng)要比正常的環(huán)境脆弱，更容易恐慌、懼怕。《天黑請(qǐng)閉眼》的中的漆黑的墓室，夜晚昏暗的酒吧里閃動(dòng)著昏黃的燈光，七個(gè)人在這種環(huán)境下玩“天黑請(qǐng)閉眼的”的游戲，然后一個(gè)個(gè)死去，兩個(gè)死在浴室，三個(gè)在夜晚的街上，一個(gè)死在無人的修理廠。整個(gè)影片的所有場景幾乎全都是在容易引起人內(nèi)心恐慌的黑夜中進(jìn)行的。

場面調(diào)度上，晃動(dòng)的鏡頭、一雙慢慢靠近受害者的腳、受害者驚恐的表情和慌亂的逃竄、與照鏡者同時(shí)出現(xiàn)在鏡子中的女鬼等等都使影片充滿懸念的張力，這些場面的設(shè)置吸引著觀眾的注意力，使觀眾急切的想知道發(fā)生了什么事情或接下來要發(fā)生什么事情，使觀眾的心緊緊的揪著，為受害人捏一把汗。《午夜心跳》中在月黑風(fēng)高的夜晚，太平間里一雙梳著一縷頭發(fā)的手朦朦朧朧的不斷出現(xiàn)，每次出現(xiàn)下面就會(huì)緊跟著一次危機(jī)。在病房外的走廊上一雙腳慢慢接近，在沉寂的夜晚響起令人心悸的腳步聲，一個(gè)長發(fā)蓋臉，身穿白衣的女子在病房的窗前如同鬼影般徘徊。

聲音上，詭異的寂靜、恐怖的尖叫、寂靜的走廊里回蕩的腳步聲。聲音在恐怖片中常用來調(diào)動(dòng)氣氛，轟擊著劇中人和觀眾本來就恐慌不安的心。《午夜心跳》里夜晚的醫(yī)院樓道里不斷發(fā)出滋滋聲響的電燈，由遠(yuǎn)而近的腳步聲在空曠靜寂的樓道里回響，使夜晚添加了一份更加詭異的氣氛，而這些聲音也往往預(yù)示著危險(xiǎn)正在接近，而危險(xiǎn)來臨的恐懼，感覺死亡正在接近，卻無能無力更使人產(chǎn)生一種神經(jīng)崩潰的感覺和一種深深的絕望。《孤島驚魂》中得尖叫聲幾乎從片頭持續(xù)到片尾，但這種只起到背景音響作用的尖叫，與劇情有點(diǎn)格格不入，持續(xù)的尖叫把人的神經(jīng)磨平了，即使到了真正產(chǎn)生尖叫的場景，觀眾對(duì)這種尖叫聲也不再敏感，這種本來可以增強(qiáng)恐怖氣氛的聲音效果就被大大削弱了，難以對(duì)觀眾的聽覺神經(jīng)產(chǎn)生刺激感。

結(jié)語

在商業(yè)票房上，“曾有市場人士做過粗略統(tǒng)計(jì)，一般國產(chǎn)片是八虧一贏一平，而恐怖片卻能做到八贏二平，幾乎沒有輸家”。(《把脈國產(chǎn)電影》，前揭，115頁)可以看出大陸的恐怖片有很大的市場空間。

當(dāng)前大陸恐怖片在借鑒好萊塢和日本的恐怖片的同時(shí)，也急需建立自己特定的模式，形成更加符合觀眾觀影心理的獨(dú)特類型，不能一味的模仿和只考慮商業(yè)價(jià)值，而忽視其藝術(shù)魅力。大陸恐怖片不管是從敘事情節(jié)上，還是類型樣式上表現(xiàn)的范圍都有很大的挖掘空間。在好萊塢和日本經(jīng)典恐怖片的雙重壓迫下，要想抓住更多的觀眾，大陸恐怖片還有很長的路要走。