肖邦《C小調(diào)夜曲(OP.48NO.1)》的音樂(lè)分析

范可佳 (西南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2012級(jí)碩士 重慶 400700)

“鋼琴詩(shī)人”肖邦和他的夜曲，不管是在音樂(lè)上還是在文學(xué)上都有很高的藝術(shù)價(jià)值。全方位的理解和鑒賞肖邦的音樂(lè)作品，不僅涉及和聲、曲式分析，而且涉獵到西方音樂(lè)史、音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)審美心理學(xué)等多門(mén)學(xué)科。肖邦《c小調(diào)夜曲（Op.48No.1）》創(chuàng)作于1841年，作為肖邦最有代表性的夜曲之一，它的抒情性、悲劇性、英雄性色彩與富有張力、對(duì)比性的音樂(lè)形象交相輝映，使全曲更充滿生命力和戲劇性。

一、旋律分析

1.宣敘性和朗誦性結(jié)合，聲樂(lè)性和器樂(lè)性交織

C小調(diào)夜曲開(kāi)始于較慢的速度，抒情性旋律的主題陳述既像靜謐地訴說(shuō)，又像詩(shī)一般的朗誦，旋律線條均安排在人聲能夠達(dá)到的c1～c3音域，以獲得純正的歌唱風(fēng)格。在第一部分中，伴奏節(jié)奏莊嚴(yán)肅穆，優(yōu)美的旋律渲染出悲壯的氣氛。切分節(jié)奏的運(yùn)用，近關(guān)系調(diào)不同調(diào)性、調(diào)式色彩的不斷轉(zhuǎn)換，預(yù)示了作品隨后的發(fā)展著蘊(yùn)藏有不平凡動(dòng)力與能量。第二部分開(kāi)始于一段類(lèi)宗教頌歌的合唱般莊嚴(yán)旋律，情緒溫和平靜。隨著樂(lè)曲持續(xù)的發(fā)展，加入了由十六分音符三連音構(gòu)成的，顯示干預(yù)、影響樂(lè)曲正常發(fā)展的外部力量，戲劇性地給音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展引入另外的發(fā)展方向。第三部分再現(xiàn)的不再是內(nèi)斂的悲戚美，而是不斷增加的不安和躁動(dòng)，三連音節(jié)奏緊密，將全曲推向高潮，在尾聲部分逐漸平息下來(lái)，音樂(lè)在悲情的詢問(wèn)中畫(huà)上句號(hào)。全曲聲樂(lè)性旋律和器樂(lè)性旋律轉(zhuǎn)換自然，樸實(shí)莊嚴(yán)，聲樂(lè)性色彩濃厚。

2.復(fù)調(diào)思維在樂(lè)曲中的運(yùn)用

肖邦的《c小調(diào)夜曲》創(chuàng)作具有肖邦式的美學(xué)原則，旋律與伴奏既獨(dú)立又相互交融，使樂(lè)曲具有復(fù)調(diào)色彩。上聲部歌唱性的旋律優(yōu)雅靜謐，下聲部的旋律低沉渾厚，具有自己獨(dú)立的音樂(lè)形象。所以兩條旋律線在音樂(lè)上地位平等，猶如二重唱。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

作品采用再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)。與肖邦的其他夜曲不同的是，再現(xiàn)部未采用與首部體裁風(fēng)格一致的重復(fù)、裝飾性變奏，而是由首部的復(fù)雜不安，深刻豪邁的內(nèi)心獨(dú)白到中部寧?kù)o肅穆，力量積蓄的情感升華推進(jìn)到再現(xiàn)部改變主題性格，富有動(dòng)力色彩。感情色彩的伸展驚人的廣闊，將肖邦詩(shī)人般的浪漫溫柔、英雄般的氣宇軒昂、悲傷般的內(nèi)心獨(dú)白展現(xiàn)得淋漓盡致。

首部的音樂(lè)將宣敘性的旋律建立在暗含悲情的c小調(diào)上，節(jié)拍緩慢。A樂(lè)句調(diào)性由c小調(diào)轉(zhuǎn)入降E大調(diào)，再轉(zhuǎn)入g小調(diào)。B樂(lè)句轉(zhuǎn)入了它的遠(yuǎn)關(guān)系大調(diào)降D大調(diào)上，最后又回到了c小調(diào)上。首部較為內(nèi)斂，波蘭的民族性音樂(lè)元素充斥著主題。

中部的調(diào)性轉(zhuǎn)入到c小調(diào)的同名大調(diào)上，使和聲效果豁然開(kāi)朗，神圣莊嚴(yán)的圣詠式和聲進(jìn)行美妙寧?kù)o，仿佛進(jìn)入到另一個(gè)理想世界。C樂(lè)句到D樂(lè)句前四小節(jié)旋律出現(xiàn)在高聲部，D樂(lè)句第5、6小節(jié)將旋律移至中間聲部，和聲效果立體、富有層次感。在D樂(lè)句的后面兩小節(jié)和D1樂(lè)句采用了八度半音上行，樂(lè)句之間對(duì)比鮮明，音樂(lè)渾厚有力，不斷加強(qiáng)力量，慷慨激昂，將情緒一步步推向高潮。

再現(xiàn)部調(diào)性從C大調(diào)轉(zhuǎn)回c小調(diào)，但不同于首部的是，緊密的三連音顯得更加躁動(dòng)不安，戲劇性地打破了首部原有的寧?kù)o。音樂(lè)中蘊(yùn)含著的巨大張力將樂(lè)曲的戲劇性和悲劇性色彩展露無(wú)遺。再現(xiàn)部的速度由首部的Lento變?yōu)镈oppio movimento，速度加快、力量由開(kāi)始的pp逐漸增強(qiáng)到ff，情緒由開(kāi)始的激動(dòng)不安發(fā)展到高潮的悲憤交加，形成了動(dòng)力再現(xiàn)。

尾聲的5小節(jié)詢問(wèn)式的進(jìn)行，令人回味無(wú)窮。全曲的悲劇性色彩，也映射出肖邦對(duì)華沙淪陷的悲痛和對(duì)侵略者的憤怒。

三、人文主義分析

1.作品的社會(huì)歷史層面

肖邦的《c小調(diào)夜曲》有著特定的社會(huì)和歷史因素，受浪漫主義文學(xué)思潮的影響，用音符代替枯燥無(wú)味的文字傳遞出情感。這一時(shí)期的音樂(lè)，作曲家著重強(qiáng)調(diào)個(gè)人的內(nèi)心情感，張揚(yáng)個(gè)性，不拘一格，具有鮮明的民族特色。這一時(shí)期的音樂(lè)都帶有戲劇性的效果，力度、感情對(duì)比明顯。將古典主義中的積極因素延續(xù)發(fā)展。浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)直抒胸臆，能夠在情感上引起人們的共鳴，具有大眾基礎(chǔ)。

2.肖邦的物質(zhì)、精神層面

《c小調(diào)夜曲》創(chuàng)作于1841年，在此時(shí)期，肖邦的才華已被公認(rèn)，常為巴黎上流社會(huì)演奏鋼琴，能不能請(qǐng)到肖邦為貴族演奏甚至成為判斷這場(chǎng)社交上流與否的依據(jù)。物質(zhì)生活富裕，受到貴族重視，肖邦已完全融入了上流社會(huì)交際圈。肖邦與法國(guó)女作家喬治.桑的戀情也是肖邦音樂(lè)創(chuàng)作的源泉，這首夜曲就是他們熱戀時(shí)期的產(chǎn)物，優(yōu)美的宣敘性旋律與悲壯的伴奏織體結(jié)合，表現(xiàn)力強(qiáng)、情感豐富。富裕的物質(zhì)生活和美好的感情世界都促進(jìn)了肖邦音樂(lè)的創(chuàng)作。

3.作品的立意與構(gòu)思層面

肖邦的《c小調(diào)夜曲》細(xì)膩流暢，完美的織體和優(yōu)美的旋律清晰的結(jié)合，在感性思維和理性思維中達(dá)到統(tǒng)一。肖邦即使身處異國(guó)他鄉(xiāng)，但在作品中依舊透露出他的愛(ài)國(guó)主義和民族主義氣息。他將波蘭民族音樂(lè)的性格、音調(diào)、節(jié)奏等要素融入到他的創(chuàng)作中，體現(xiàn)出肖邦的愛(ài)國(guó)主義熱情同時(shí)也指明了肖邦的創(chuàng)作方向。

結(jié)語(yǔ)：肖邦的《c小調(diào)夜曲（Op.48No.1）》將波蘭民族音樂(lè)特色與浪漫主義的時(shí)代背景相融合，以完美的織體和優(yōu)美的旋律，在感性思維和理性思維中達(dá)到統(tǒng)一。它的抒情性、悲劇性、英雄性色彩與富有張力、對(duì)比性的音樂(lè)形象交相輝映，使全曲更充滿生命力和戲劇性。

1.李小諾.《肖邦（Op.48.No.1）》上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)研究所.音樂(lè)探索.[J]2004.2

2.胡婭.《肖邦演奏解析》.天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào).[J]2012(1)