超越時間、跨越空間的現代紙藝

撰文：周南

一、現代紙藝

紙藝，超越時間，跨越空間；從古至今，不分民族，風格各異，精彩紛呈，在世界各地流行。

野獸派代表畫家馬蒂斯晚年曾醉心于剪紙，創作了大量“現代藝術剪紙”包括剪紙壁畫，被看作現代紙藝的發端。老藝術家林曦明用簡而又簡的線條、夸張的造型語言營造豐富多彩的生活，被譽為東方的“馬蒂斯”。上世紀90年代，中國藝術家呂勝中創作了“小紅人”；數以千百計的剪紙“小紅人”曾布滿整個展覽大廳，展現出強烈的視覺震撼力。接著，呂勝中又帶著他的“小紅人”走遍全國，也走進了歐洲大地……

一批優秀的剪紙藝術家以自己的個性化原創作品，通過展覽、發表，在社會上產生了積極的影響，為現代紙藝的發展開辟了新天地。

20世紀初，是現代藝術產生與興起的時期。由印象主義開始，立體派、野獸派、表現主義紛紛登場，引發了視覺藝術史上的一場革命。綜合材料和印刷品的使用，為傳統的架上繪畫藝術帶來了煥然一新的改變。

在人類的發明創造中，“紙”，有著獨特的意義和影響。紙的使用與人類的歷史和文化緊密相連，紙是人類文明的符號——文字的承載體。人類社會經由手工業時代、工業時代、后工業時代一直到現在的信息時代和互聯網時代，似乎離紙越來越遠，但恰恰是在這種背景下，“紙”作為古老而又不老的材質，以自己敏感、纖細、脆弱、多變的特質，為藝術家提供了另一種可能，成為藝術家創作的新的媒材。人們從此出發，挖掘人類情感對自然、率真原始生存狀態的幻想和憧憬，滿足自己的“手工藝”情結，這就產生了今天除玻璃、陶藝之外的另一種新手工藝術——“紙藝”。

現代紙藝的出現，符合現代藝術發展規律。現代紙藝極盡可能地展現紙的肌理、色彩與手工制作的痕跡，其作品除呈現豐富的視覺效果外，還增添了觸覺效果。人們可以用眼睛去“觸摸”作品，不同的材質肌理，引發受眾不同的心理反應，從而給觀者帶來全新的審美感受。

美國是現代手工藝較發達的國家之一，從事現代紙藝創作的藝術家不在少數，不少藝術院校還開設了紙藝課程。在紙藝家中，女性居多；敏感紙媒，親近自然，偏愛手工藝，或許是女性與生俱來的特質。

凱倫·阿達奇是活躍在美國加利福尼亞的女藝術家，主要從事紙藝創作。她的作品式樣多變而風格統一，為私人收藏、環境裝飾創作了許多立體和半立體的紙藝作品。阿達奇的作品受到現代陶藝的影響，令人領略到柔軟紙剛強、挺拔特質；幾何造型的交錯、穿插、重疊，令人感受到韻律和節奏的美妙?？_爾·赫德也是一位活躍的女性紙藝家。她自1980年開始接觸手工紙，通過學習實踐，取得了紙藝碩士學位；如今在伊利諾伊大學教授紙藝課程。依蓮·卡斯特來自明尼蘇達州，其紙藝作品顯示出藝術家對自然、生命和內心世界的關注。依蓮·卡斯特的一組模擬貝殼的紙藝作品集現成物品、浮雕、繪畫等多種形式于一體，具有清新而豐富的自然氣息，創作靈感來源于自己對日本、馬來西亞和西班牙旅行的體驗和記憶。

蓮系列 周南

中國的紙藝創作方興未艾。近年來，上海成功舉辦了“2009上海原創紙藝大展”、2010上海創意產業活動周“紙&空間”展和“3D紙藝——2010中國·瑞士紙藝合展”。

“2009上海原創紙藝大展”旨在弘揚中華民族的傳統文化，同時倡導時尚、環保的現代紙藝理念。抓住世博會在上海舉辦的契機，鼓勵社會各界人士積極參與，讓更多的人來親近紙，以推動工藝美術時尚化、生活化、市場化，把紙藝創作推向一個新的高峰。

紙的循環再利用是今天人類保護地球的綠色措施之一，對發展中國的城市化建設尤其重要。上海已加入聯合國教科文組織“創意城市網絡”，被命名為“設計之都”；2010上海創意產業活動周“紙&空間”展以紙的循環再利用為出發點，讓人們的生活更富有情趣，也為“設計之都”建設錦上添花。

象形文字系列·鹿 周南

“3D紙藝——2010中國·瑞士紙藝合展”為瑞士文化基金會“中瑞創新藝術項目”交流與合作項目之一，也是我國首次在紙藝領域舉行的專業性國際展覽。來自設計王國的瑞士藝術家帶著極富創意的紙藝作品走進了紙的故鄉——中國，與中國藝術家共同演繹紙藝世界。

為了盡可能地展現藝術視野的寬廣，策展人從時間上縱跨幾十年的數百件送展作品中挑選出有抱負年輕設計師和國際知名藝術家的精彩佳作，并根據題材內容分為“探索與發現”、“結構與轉換”、“光與影”三大類。近70件入選作品包括有紙建筑、紙家具、紙燈具、紙服裝、紙首飾、紙圍巾、紙造型等形式；為了營造和突顯“紙”的氛圍，展會從環境到展臺均用紙質材料精心搭建。此次紙藝展亦是一次跨文化的創意嘗試，來自瑞士和中國的藝術家與設計師的作品在同一空間、同一時間內呈現給觀眾，讓觀眾自己來探究不同文化的異同。

三大展覽開創了中國紙藝展的先河，為推動和繁榮紙藝創作做出了可貴的探索，產生了積極的影響。

二、紙醉心迷

我對藝術的摯愛，源于家庭的熏陶。我的祖父周瘦鵑是中國著名文學家、翻譯家和園藝家，他晚年創作的盆景藝術陶冶著我的心靈，也影響著我對藝術的追求。從水墨到丙烯，從石膏浮雕到立德粉裝飾畫，上海工藝美校畢業后，我一直在廣闊的藝術領域執著探索。

在《上海工藝美術》雜志編輯部任職，使我有機會接觸到林林總總的工藝美術門類，如剪紙、面塑、刺繡、燈彩、工藝雕刻等；這其中，我對造型簡練、形式獨特的剪紙藝術情有獨鐘。1995年，周瘦鵑誕辰100周年紀念活動在蘇州舉行，從藝多年的我首次以不拘于傳統表現方式的紙藝新作參與活動，所展出的數十幅作品獲得了各方贊譽?！皾櫹热酥秩?，發藝苑之新葩”——探索性作品第一次公開亮相就得到前輩藝術家的好評與肯定，這令我初萌的紙創意設想倍受鼓舞。幾年后，我在上海新世紀畫廊再度舉辦個人畫展，用剪繪出的絢麗多姿的紙質花卉奉獻社會，這次作品展再次獲得觀眾的廣泛認可；滬上眾多新聞媒體紛紛報道或作專題介紹，著名畫家林曦明親自題寫了“現代意識、創新精神”條幅，對我的紙藝探索給予充分肯定和鼓勵。

山水系列 周南

1999年4月26日，我有機會正式拜林曦明先生為師，成為林門弟子。當時，林老出于對徒弟的勉勵，以“實踐出真知，功到自然成”二語相贈，而這也就成了我從事紙藝創作的座右銘。

林曦明先生指導學生，總是鼓勵后輩大膽實踐，勇于創新，從不要求簡單因循沿襲。受林老師思想啟發，我在早期創作的基礎上，大膽將自己所學的裝飾藝術與剪紙相嫁接，綜合運用剪刻、撕揉、皺折、粘接、雕割等多種藝術手法，營造出別樣的以“紙”為媒材的視覺審美空間。

幾十年過去了，紙，從我最初的創意對象漸漸成為我創意的靈感觸媒。經歷多年藝術探索和實踐，我的紙藝創作也愈見成熟，作品多次入選上海青年美術大展、韓國亞洲國際美術大展、上海藝術博覽會、上海美術大展等國內外美術展；2000年，我在香港成功舉辦了“紙醉心迷——周南個展”。

為了更好地運用紙藝這一獨特技藝，我深入細致地體察生活，不懈地從西方現代藝術和民間傳統文化中吸收養料，在藝術實踐的道路上苦苦尋索，以使自己的創作題材不斷豐富，作品的藝術張力日益加強。目前，我創作了《象形文字系列》、《生肖圖》、《花卉系列》、《樹系列》、《山水系列》等涉及植物、動物、語符等眾多表現題材的系列作品，風格逐漸從具象趨向意象，表現手法也不斷拓展和出新。

在《花卉系列》、《樹系列》的創作中，我利用紙的皺紋肌理恰到好處地表現出蓮花的自然形態、樹干的表皮質感與樹葉的莖脈。在《山水系列》中，運用半抽象手法，使畫面呈現出如山似水的意境，令人產生無限的遐想；經過色彩渲染后，又使作品具備了浮雕和油畫般的厚重感。我希望在作品中積淀更多自己從生活中發現的美，積淀更多自己透過生活發現的“韻”。而在總體裝飾性愈益強烈的同時，我的作品的意境也愈見深沉。

近年來，我一方面從事紙藝創作，另一方面還致力于紙藝的理論研究，發表了諸如《林曦明：海派剪紙掌門人》、《現代紙藝的發端》、《海派剪紙雙子星》等相關文章和論文。

太湖石系列 周南

為了讓紙藝更好地服務于大眾，積極組織各項紙藝活動也成為我傾心傾力所從事的工作。近年來，我成功參與并組織策劃了“2009上海原創紙藝大展”、2010上海創意產業活動周“紙&空間”展和“3D紙藝——2010中國·瑞士紙藝合展”等三次紙藝大展，為推動和繁榮紙藝創作做出了積極的貢獻。此外我重視紙藝的傳承與普及，不遺余力地上大學、下社區，舉辦講座，展開培訓，輔導中外各類人士，努力傳播、推廣富有現代海派精神的藝術理念。

三、創意載體

現代紙藝從發端到今天已有一百年歷史。紙藝形態有建筑、家具、燈飾、服裝、首飾多種，既有裝飾、美化環境功能，也有藝術家表達個人思想的功能。

現代紙藝與設計融為一體。紙藝在空間形式上有平面作品、半立體作品、立體作品等多種形式，其中平面作品包括剪紙和較平整的拼貼藝術；半立體作品包括紙浮雕、編紙；立體作品包括紙質容器、紙雕、折紙等?，F代紙藝在材料方面除單純用紙外，還混合運用竹、樹葉、金銀箔等材質以達成更豐富的設計效果。

現代紙藝符合現代藝術、現代設計發展的特點。紙藝展現出紙的肌理、色彩與手工制作的痕跡，其作品除了視覺效果外，又增添了觸覺效果。有些紙藝產品已經走入人們的日常生活，人們可以觀賞作品的形態色彩，而不同的紙質肌理，也可以引發人們不同的心理效應，給人帶來全新的審美感受。

以“紙”為媒材，鼓勵創意的發揮，為創意城市的軟實力提升添磚加瓦，這些年來，我作為《上海工藝美術》雜志主編、中國剪紙藝術協會副會長、上海工藝美術學會秘書長，做了一些力所能及的工作。

紙浮雕 牡丹續曲 李惠慶(韓國)

2010年，上海繼深圳之后成為聯合國命名的又一個“設計之都”，上海還加入了世界創意設計聯盟組織。在此背景下，由上海工藝美術學會紙藝專委會策劃，“朱立群紙藝術館”19名設計師在2010年上海創意產業活動周開幕式上以倡議書的形式提出了推進“創意民風”概念；倡議得到艾寶俊副市長等領導的簽名支持，倡議全文在上海市創意產業協會主辦的《創意產業》雜志上全文刊登。

“創意民風”體現了上海“效率城市”向“創意城市”戰略轉型形勢下與時俱進的國際都市文化建設新理念，具有經濟戰略轉型期社會基礎文化建設工程的性質。憑借切實可行的抓手和措施，創意民風的啟動將對推進上海“設計之都”建設產生深遠的示范意義。

在社會各界的支持下，上海工藝美術學會紙藝專委會借上海首屆紙藝大展在民眾中引起的良好反響，以紙藝推廣為抓手，在“朱立群紙藝術館”、徐家匯社區、楊浦長白社區、閔行“439創意產業園區”設立了實驗點，運用“設計狀態中自主探索技藝”訓練法，以中國傳統吉祥題材“人人有魚”為題，吸引近千名中小學生、大學生、教師及中老年社區居民進行創作實驗。實驗所得的數千件作品證明，以紙藝推廣為抓手，運用創新訓練方法，能普遍、持久地激發各年齡層人士的創意興趣與成就感。

“紙創意”列入基礎教育階段學習課程，學員通過“紙創意”直接進入設計狀態，并實現在設計狀態中自主探索技藝——這是上海工藝美術學會紙藝專委會主任朱立群和“朱立群紙藝術館”多年來堅持探索實驗，催化學員創意意識，以培養創造性人格為目的所創立的新教學形態。經過對中外共10萬人次的訓練實驗，朱立群和“朱立群紙藝術館”已逐步提煉形成以“紙”為主要媒材的課程理念和教學方法。目前，由街道、學校、“朱立群紙藝術館”三方聯手，已實現在上海匯師小學進行可作普及推廣的基礎教育階段“紙創意課程”實驗。實驗開展半年時間，在學生、教師、教育行政部門和家長中激起熱烈反響?！皶?敢試 多琢磨 善變化”十字訓練法教學帶來的師生互動，尤其為學生的潛能釋放提供了切實有效的探索空間。

創意，讓城市生活更美好；設計，讓城市生活更精彩；紙藝，讓人們精神更愉悅。

現代紙藝契合當前所倡導的環保低碳綠色理念，在后世博階段有著美好的發展前景，為設計創意領域帶來了一縷清風。

紙，因為人們的創意，構建起充盈無限想象的美的空間……

周南

1958年出生，高級工藝美術師。

畢業于上海市工藝美術學校、上海大學美術學院。

現任《上海工藝美術》雜志主編、中國剪紙藝術協會副會長、上海工藝美術學會秘書長、上海市社會科學界聯合會第六屆委員會委員、上海市高級工藝美術師職稱系列評審委員會委員、上海市傳統工藝美術評審委員會委員。

長期從事工藝美術編輯、設計等方面工作；九十年代起，致力于傳統藝術與現代審美相融合的探索。經過十幾年努力，“周南原創紙藝”漸成獨特藝術語言，作品多次入選國內外美術大展。

主要個展

1984年 “周南畫展”（蘇州）

1997年 “周南畫展”（上海）

2000年 “紙醉心迷─周南畫展”（香港）

2005年 “周南2005紙&色的勞什子畫展”（上海）

主要群展參展

1983年 作品入選“上海裝飾畫展”

1984年 作品入選“‘95之秋上海裝飾畫展”

1999年 作品入選“‘99上海青年美術大展”

2004年 舉辦“三人行”作品聯展（上海）

2004年 作品入選“上海藝術博覽會”

作品入選“亞洲國際美術大展”（韓國）

2005年 作品入選“2005上海美術大展”

2008年 作品參加“2008[上海]國際創意產業展”

2009年作品入選 首爾藝術展（韓國）

舉辦“三人三色” 中韓藝術展（上海）

舉辦“花 & 花” 李惠慶（韓國）周南（中國）作品交流展（上海）2010年 作品入選2010上海創意產業活動周“紙&空間”展

作品入選 “3D紙藝——2010中國·瑞士紙藝合展”