精巧雋永、南北結合之園林典范——濰坊市十笏園園林藝術研究

劉紅麗

（山東濰坊學院，山東 濰坊261061）

1 引言

十笏園位于濰坊市濰城區胡家牌坊街49號，面積2652m2左右，原是明朝嘉靖年間刑部侍郎胡邦佐的故宅。清朝中期，陳兆鸞、郭熊飛先后遷居此處，幾經易主，到光緒十一年（1885年）被濰縣首富丁善寶以重金購買，當年地處山東平原的濰縣，在清代是一個商業活動頻繁的地方，受齊魯文化的影響，當年富商、地主、官僚造園之風日盛，著名的古園有16處，在清光緒年間建成的十笏園就是其中最著名的一座，也是現今僅存的一座。

園主人丁善寶，字黻臣，號六齋，在咸豐年間用巨款而捐得舉人和內閣中書之銜，他作為濰坊四大豪紳之一，能詩能文，還著有《耕云囊霞》等文集。他游歷了大江南北，購此園后，拆除舊宅另建，堆山、鑿池、架橋、建亭，按園主說園太小只“十個笏板”大，故名十笏園。當時他聘請了他的好友蒯菊畦、劉子秀、于敬齋三人設計，以北方廳堂式建筑為主，又吸取了江南名園造型風格，融南北建筑手法為一體，營造了這座小型庭院式建筑。因其布局得當，安排合理，古樸典雅，小巧玲瓏，造園只用了8個月就竣工。一時名家匯集，贊譽不斷，安丘的王端麟有《沁園春》一詞贊曰：“三弓隙地拓開盡，子久云林費剪栽。有方塘半畝，鏡湖瀲滟，奇峰十笏，靈壁崔嵬，曲榭留云，清泉戛至，野草閑花自栽。蕭閑甚，是看山已足，五岳歸來。”

1988年十笏園被國務院公布為全國重點保護文物。2006年濰坊市政府又全面進行維修，同時又逐步收回和改造丁式其他宅院，還原附近明清時期的歷史文化風貌（圖1）。

圖1 十笏園平面

2 十笏園規劃布局

十笏園西接郭家巷，東、北是宅院，全園主要由中、東、西三部分組成，其中東西為疏朗的園林式庭院，中為園林主體部分，三跨并行，中跨辟園，有別于江南私家園林，現在的十笏園古建筑群主要由丁氏園林、民居和關侯廟、孔融祠三部分組成，總平面呈長方形，總占地面積10400m2，主園林面積2652m2，山水面積723m2，總體布局嚴謹，疏密有致，三條軸線貫穿組織各個院落和園林空間，自由活潑，步移景異。

西跨院為園主人的會客室、書房，主建筑“深柳讀書堂”為主人接待客人的客廳，西部院落以“深柳讀書堂”、“頌芬書屋”、“小書巢”為軸線，軸線西側有“秋聲館”、“靜如山房”等西廂房。其中“深柳讀書堂”是三開間七檁前后出廊硬山頂的過廳，原為丁家私塾，廳堂裝飾精美，堂前有一座寬敞的院子，院中植有花木，在花木之中立一奇特的景石，為優雅的院子平添了幾分自然之感。

中跨為園林，園的中部1/3的面積是水池，東部為假山，西側為長廊，中部以“十笏草堂”、“四照亭”、“硯香樓”為中軸線，西側有“小滄浪”、“回廊”、“春雨樓”等建筑，東側有“漪嵐亭”、“穩如舟”“落霞亭”、“蔚秀亭”等點景建筑?！八恼胀ぁ蔽挥谒刂醒肫保瑸榱鶛_卷棚式歇山頂的水榭，立柱間設靠背欄桿，亭中懸清末濰縣狀元曹鴻勛手書的“四照亭”匾額，亭西有曲橋與長廊相接（圖2）。水池南岸的“十笏草堂”坐南朝北，三開間七檁硬山頂，檐下雕花牙，明間雕花格扇門?！俺幭銟恰笔敲鞔慕ㄖ?，原為主人藏書、讀書的地方，二層三開間五檁硬山頂，樓前設月臺。樓上層南壁用格扇門窗，門窗外出前廊，并設欄桿。

圖2 四照亭

假山沿水池東岸，依借東跨院的西墻和房屋西山墻而建。山高約10m，南北長約30m，東西寬約15m。山體布局緊湊，錯落有致。山徑崎嶇，間有山門、水池、瀑布、平橋、山洞之設。山南端有小亭一座，曰“落霞亭”，上懸鄭板橋手書“聊避風雨”匾額。山巔建有一座六角攢尖小亭，名“蔚秀亭”，亭內嵌有清代著名畫家金農所作白描線刻佛像刻石。山下北側近水池邊的“穩如舟”，為船形建筑，似一小船停泊于岸邊。水池南部岸邊有兩座小亭：“漪嵐亭”和“小滄浪”。

池西岸有長廊呈曲尺狀縱貫南北，北端與“春雨樓”連成一體。廊上雕花牙，柱間設坐凳欄桿。廊壁南北兩端嵌有《十笏園記》刻石各一方，南端為丁善寶自撰，北端為其友人張昭潛撰，曹鴻勛手書，中間嵌有鄭板橋竹蘭刻石5方。廊西壁開有兩個門，以通西院。“春雨樓”似為“硯香樓”的西廂，為二層三開間七檁廡殿式建筑，樓門出抱廈，并設坐凳欄桿。方臺、圓窗、頗留古味。水池北岸的漏磚云墻，正中間開一六角形門，門上方嵌有清代書法家翟云升所臨韓愈“鳶飛魚躍”刻石。

園的東跨院設有鄭板橋作品展室。院內石碑，皆板橋手跡石刻。室內陳列著鄭氏的竹石圖，題蘭、題竹等。小院格調清新，典雅別致。

該園在北方園林中獨具特色，兼有南北方園林的風格，因是舊宅改造，空間受到限制，但是為了突破住宅狹小的庭院空間，巧于布局，大膽地采用了貫穿全園的中軸線，使總體布局緊湊而無擁擠之感。建筑布局小巧雋永，錯落有致，豐富了園林空間層次感，使小園景色平生無盡之意。

3 十笏園園林藝術分析

3.1 空間的對比

十笏園占地面積較小，在有限的空間中為了突出主景區，多采用對比手法，即在相鄰的主景區周圍設置較小的空間，比如在入口到景區的過渡空間中采用了此手法，進入十笏園的大門，是一狹小的10m2左右的封閉空間，入口對景為石竹相配的小景，西行過月洞門進入狹長的過道，空間較嚴整而封閉，前方又一月洞門吸引前行，方進入園林景區空間，山水景色盡顯眼底，頓覺豁然開朗，頃刻間空間氣氛驟變，由小空間進入到大空間，由擁塞局促空間進入開敞空間，嚴整空間進入自然空間，從而強烈地感受到一種自然的情趣，對比效果非常顯著（圖3）。

圖3 月洞門

十笏園中心園林為主要景區，而西側的“深柳讀書堂”為園林的附屬空間，起著烘托陪襯的作用，主從空間關系較為分明，為了凸顯這種關系，主景區不僅面積大，又以水為中心，點綴山石花木、亭臺廊榭，既充實又有變化為園中引入注目的地方，而西側“深柳讀書堂”小院呈長方形，規則式布局，面積小巧，本身平淡無奇，一柱景石平添小院的質樸，一株臘梅帶來小院的生機，通過門洞可窺見主要景區，小院的布局與核心景區形成一大一小、一自然一規則的對比關系，小院布局與主景區氣氛迥異，獲得園林氣氛上的轉換，起到了很好的對比效果。

3.2 園林建筑的點睛處理

十笏園的園林建筑共有9座，建筑類型有廳堂、樓、榭、舫、廊、亭，園林建筑小巧玲瓏，高低錯落，相互顧盼，圍繞水面的興趣中心展開布置，主體建筑十笏草堂坐南朝北，與四照亭和硯香樓形成一條中部景區的軸線，硯香樓為全園最高的2層建筑，退居在園林后部的硯香樓小院中，使建筑的層次感豐富而跳躍，四照亭為一長方形水榭，坐落在水池中央，是園林景區的視線焦點，從被看的角度出發，它造型優美又被觀位置極佳，人們入園后它首當其沖地成為人們捕捉的第一景觀印象，成功起到點景的作用。①“四照亭”造型優美，三重檐六檁卷棚歇山頂建筑，建筑的梁架用了斗拱，翼角起翹較為平緩，裝飾風格較為渾厚，綠色和深紅色彩繪，白色漢白玉基座，顯得建筑莊重典雅，有北方園林的典型特征，但在欄桿上較為低矮、輕盈，與四照亭相連的是一座曲橋，橋面既平又曲，橋身由三拱做成，小巧而別致，又有幾分江南風味；②四照亭被觀位置顯要，無論從南面的十笏草堂正觀，從西面的長廊動觀，還是從假山的落霞亭和蔚秀亭俯視，它都成為視線的焦點，增加了景觀的層次感；③從觀景的角度出發，四照亭坐落在水面的中心位置，在亭內環視四周均有景可賞，成為園林中的點睛之筆。假山上的建筑有兩座，北為蔚秀亭，南為落霞亭，兩座山亭隨山體皆依東墻，山體北高南低，蔚秀亭坐落在山北頂峰，強化了山的巍峨嶙峋，落霞亭為長方亭穩依在南半山腰，使山體呈現巍峨錯落之美，俯瞰園林美景盡收眼底，南山腳下臨水旁坐落一個小亭“漪嵐亭”三面臨水，漪為水波動蕩，嵐為山水霧氣，表明亭攬東山之靈，凌西水之韻。亭頂為六角攢尖頂，脊成盔頂式，五面圍欄，綠柱紅枋，柱間50cm，形態小巧，四周置有山石，伸手可戲水，它的位置與形態都以“巧”取勝，既是山水畫面的點景又是觀賞風景的視線交匯點，因其形態過小，反襯山體的高大和水面的寬闊，從十笏草堂正觀水景成為視線的近景，從漪嵐亭觀景無論觀賞的角度和距離都是極佳的觀賞點。與漪嵐亭隔水相對的水池東南角是一草亭“小滄浪”，亭平面為方形，紅柱不經斧修，木瘤可見，屋頂為攢尖草頂，亭內置一圓石幾，以四周圍欄為座，甚是簡樸、雅淡。小滄浪亭作為西側回廊的起點，豐富了園林西南角的景觀，也成為東側的建筑觀景的著眼點，因其外形的樸素，彰顯園主人的內斂和崇尚自然的雅致（圖4）。水池西面的回廊南起小滄浪，北接春雨樓，隔水望山，成為動觀全園風景的視線，為了與東側的深柳讀書堂小院相隔，采用了單面廊的形式，廊上雕花牙，柱間設坐凳欄桿。廊壁南北兩端嵌有《十笏園記》刻石各一方，廊西側墻體開月洞門，和西側小院成為風景的流動窗口。一面湖光山色，一面隱約院中竹木，廊在北端東折北走，成曲廊，一角入水，斷欄設階，下與橋通。在水池的東北角有一座類似于船形的建筑“穩如舟”古樸別致，為六檁卷棚式頂，這座建筑事實上只有前面模仿了船頭，而后部則藏入其他建筑中與東山余脈相連，北出門可尋道登山，西憑欄可臨水觀魚。周圍花木、假山、水池應有盡有，環境十分幽靜典雅，成為四照亭后水面的點景建筑。

圖4 小滄浪亭

3.3 空間滲透與層次的處理

十笏園景區空間較小，但通過園林空間的滲透與層次的處理、分隔與聯系的處理等手法使有限的空間充滿幽深和變化、含蓄和深遠，如：園林水景北側為一龍墻，中間開八角洞門，門頂硬山檐壓頂，門與墻作為青磚砌成，兩側云墻上部用磚拼漏窗圖案，使人視線可穿過花墻達硯香樓小院，兩空間相互滲透，極富空間層次感，使主空間延伸而顯擴大感。主景區與西部“深柳讀書堂”小院用一單面回廊相隔，隔墻用圓形景門和八角景門打通兩空間，使兩空間隔而不絕，既風格獨立又互相滲透融為一體，取得主空間較大的進深，而使視線連綿不絕。在曲廊的南端、深柳讀書堂的南端有一小型的天井，點綴著山水和花木，是園林外側的小空間，不僅襯托和突出了主體空間，給人以空間變化豐富的感覺，因其空間的層次感還增添了情趣，產生引人入勝的藝術效果。

傳統造園藝術認為露則淺、藏則深，為忌淺露而求得意境之深邃，十笏園中部景區東北角設有一舫“穩如舟”，船頭露出水面，船尾藏在山體中，船頭一株大柳樹使得小舟忽隱忽現、若有若無，增加了空間的層次感和神秘感，含蓄的處理手法使得水面景物含蓄、意遠、境深，凸顯其園林魅力，帶給人無限的遐想，暗示水面的悠長。

3.4 高低錯落的處理

十笏園園林建筑圍繞水池高低錯落、宜遠宜近地展開布局，極富參差變化之感，由于水面面積較小，為了與水面取得開闊之感，臨近水面的建筑極盡小巧之形態，漪嵐亭三面環水，開間只有50cm，回廊高2m，寬只有1m屬于沿水建筑的最低層，水中四照亭底座高出水面70cm，采用三重檐，形體略高，成為建筑軸線的主景建筑，在四照亭北側的硯香樓和春雨樓坐落在小院中，是二層建筑，成為水面景色的背景，而全園的最高建筑坐落在東側假山上的蔚秀亭，高高聳立在山的北側，俯視全園，近水建筑取其低矮，遠處建筑位于高處，形成以水為中心的建筑中低外高的向心性，整體建筑布局高低錯落，層次豐富，低矮建筑使水面開闊，高層建筑不壓迫水面，體現了設計者的匠心獨運和較高的造園造詣。

3.5 堆山疊石

園林中的山石是對自然山石的藝術摹寫，凡有園，必有山石。十笏園根據景觀的需要在園林景區和生活院落中精心點綴了各種類型的石景，如假山、器設石、碑刻石、石筍、景石等，真正體現了“片山有致、寸石生情”的意境。

3.5.1 假山

在庭院中部西墻依墻而建一座假山，占據了墻面的大半部分，山高10m，東西達15m，全部用太湖石堆砌而成，借有限空間與山石對比造成了咫尺山林的氣氛，整體山形北高南低，山體陡峭，山北一座蔚秀亭平添了山的高度，山南山腰上一座落霞亭裝點了山形，山腳一座小巧的漪嵐亭反襯了山的高大嶙峋。在山的高程上力求回環錯落、變幻莫測、再現大自然的峰巒峭壁，山上鋪設迂回的山路，山內部還形成了虛空的洞壑，洞壑時而深潛巖底，時而登臨巖峰，忽明忽暗、忽開忽合，變化無窮。

3.5.2 器設石

在十笏園園林景區和生活院落中點綴著器設石，玲瓏剔透的太湖石坐落在石幾上，為空間平添了自然之氣。在硯香樓小院南側坐落一器設石，正對在園林水景北側龍墻中間八角洞門口，器設石高1.2m，寬約1.0m，是全園最大的景石，為江南太湖石，通體有空透的圓形渦旋，形象生動、優美，猶如鶴立雞群似有飛舞勢，器設石放置在此空間上既起到點景又起到遮擋視線的作用，龍墻的八角洞門口是器設石的畫框，又成為硯香樓的影壁，使得硯香樓小院深藏而不外露。在深柳讀書堂小院、芙蓉居小院、戲臺北院、頌芬書屋等庭院空間及生活區過道端點、轉折處、門口對景處也點綴著器設石，它們玲瓏剔透、形態各異，成為庭院的主要景觀著眼點，為庭院空間增添了質樸自然之氣。

3.5.3 碑刻石

在園林景區東南角漪嵐亭旁佇立一碑刻石，上書“十笏園”三字，字體剛勁有力，此石稱得上為天然奇石，上中下三孔并列，與“十笏園”三字相互襯托，兩者相得益彰。它是碑刻，但它又不是碑刻，因為它是天然的石頭，在石體的另一面還刻有碑文：“到此無不心慕客，入園即是畫中人?！痹诼湎纪冗€有三塊刻石，分別題為：“筆墨三則”、“田游巖”、“題畫石”，使自然景觀與人工景觀融為一體。

3.5.4 石筍

十笏園水池南岸為硬地和十笏草堂的平臺，在平臺左右兩側各立一2.5m左右高的石筍，呼應了軸線的關系，石筍矗立在石幾之上，猶如挺拔的旗桿，成為從十笏草堂北望水景的前景并以俏麗的姿態增添了景園的風采。

3.5.5 組景石

在生活區院落中常用組石來點綴庭院空間，增加自然之趣，如在芙蓉居小院、大廚房小院、喜堂小院、大公用小院等，三五成組的景石，或立或臥，稀疏散落，位置或在房前庭院一角，或在正對主房的對面墻上，配以蔥蘢的樹木、滴翠的修竹，為狹小的院落平添了自然情趣和濃濃的畫意。

4 十笏園園林特點

4.1 南北方園林的結合

十笏園總體布局表現為北方園林的特點，但盡量做一些變體，使園林兼具江南園林的自由風格。

（1）軸線上是正與變的結合。北方園林講究主要園林建筑呈軸線對應關系，以達到建筑群體布局“形散而神不散”的目的，十笏園采用這一原則，在園林景區有一條明顯的軸線控制著全園，從南到北為：十笏草堂、院門、四照亭、院門、景石、硯香樓。但在建筑形制上又有變化，即南院十笏草堂為倒座（座南朝北）主廳，左右出耳房，耳房間數、大小不一，以打破嚴格對稱，北院硯香樓為主廳，左右出耳房，再配廂房，但東廂房一層、西廂房二層，東耳兩間、西耳一間，使得軸線建筑既對稱又有變化，具有江南園林的意味。

（2）建筑構件上南北作法的結合。建筑屋頂部分起翹較為平緩，舍去了南方園林建筑飄逸的翹角，增加了北方建筑內斂穩重的氣質，形態較為渾厚，建筑色彩較為鮮艷，這是北方園林的典型特征，但在欄桿作法上做到較為低矮輕盈，像四照亭欄桿、曲橋欄桿等，透出幾分江南風味。

（3）掇山理水、建筑布局分別體現南北園林的作法。池岸的進退、假山的堆疊、岸邊臨水建筑的位置，體現江南園林的活潑婉轉，但主要建筑的位置卻嚴格對應軸線，這又看出北方園林的嚴謹，二者結合較為完美和緊密。

4.2 小巧而雅致

十笏園以小為特色，山水面積僅723m2，但造園得體，尺度適宜，不給人閉塞之感。漪嵐亭空間僅2.3m2，通過漪嵐亭的尺度相比照，園林空間大小適宜，整體空間比例協調統一，奇亭巧榭，景到隨機，亭臺樓榭高低錯落，有隱有顯，有虛有實，有疏有密，空間層次豐富，景色既深且活，充分體現了中國傳統園林“造園得體、精在體宜”的造園精髓。

4.3 獨特的建筑形式

園林建筑屋頂采用了三重檐的形式，梁架用斗拱，翼角小起翹，既有北方建筑風格，又有自身的特色，居住建筑屋檐下采用了仿竹斜撐，著綠色，素雅別致，充分體現了地方建筑特色。

十笏園作為私家園林，因其獨特的園林風格而揚名，因其在不同歷史時期的重要地位而得以保留，她不僅是濰坊的一張名片，更是中國名園中的一朵奇葩。

致謝：參與繪圖人員樊麗君，姜玉珊。

［1］謝 燕，王其鈞.民間園林［M］.北京：中國旅游出版社，2006.

［2］劉庭風.中國古園林之旅［M］.北京：中國建筑工業出版社，2003.

［3］賈祥云，郭海林，孫紅衛.小巧簡約之典型 南北過渡園林之范例［J］.中國園林，2007（6）.