Tangy品牌莨綢服裝創新設計分析

陳 潔，陳玉紅

(鹽城工業職業技術學院藝術設計系，江蘇鹽城224005)

莨綢是用純植物染料進行染色的天然環保型面料，以工序繁復、純手工制作著稱于世。其手感清涼潤滑，色澤如陶，具有悠遠而質樸的韻味。莨綢蘊藏著濃郁的古老神韻和深厚的文化積淀，因受陽光、河泥等大自然因素的限制而瀕臨滅絕[1]。本文將莨綢理解成藝術創新元素，結合實例分析莨綢及莨綢服飾的創新設計，解讀古老莨綢的現代時尚魅力，使更多的人了解它，懂得它，進而關注它的傳承與發展。

1 古老莨綢的制作工藝

莨綢是用桑蠶絲為原料織成白坯綢，再用佛山地區特有的一種中草藥——薯莨的汁液浸染[2]，日出前將經過浸染的白坯綢鋪在草地上，綢面涂抹富含鐵質的無污染河涌淤泥，使薯莨汁與河泥特有的鐵礦物質在露水的蒸騰中發生化學反應。莨綢制作工藝十分復雜，在制作過程中，沒有兩匹布會完全相同。由于是純天然的染色，注重環保，反復染色的過程不但要經過十幾道工序，而且染成后的面料還需保存“發色”6個月，甚至數年后才能使用，保存越久就越柔軟。具體制作工藝流程是:準備綢緞→精練→薯莨汁浸泡→曬莨→重復浸曬多遍→煮練→洗曬多遍→再煮練→再多次洗曬→再煮→曬干→過河泥→洗滌→曬干→攤霧→拉幅→卷綢整裝[3]。莨綢的制作過程都離不開陽光，制作源于植物、河泥、水、陽光等自然元素，不可替代性使它的制作工藝具有獨特價值，可以說莨綢是大自然恩賜的天然藝術珍品。

2 Tangy莨綢的傳承和創新設計理念

Tangy品牌設計師梁子為更好地傳承莨綢古老的制作工藝、保留傳統的服飾文化，堅持獨特的設計理念，在現代技術普及的當下，尊重大自然對莨綢制作的影響，掌握制作過程中各種原始技術，在選材方面注意自然因素的影響，在加工方面遵循古老工藝的文化積淀。一方面在設計形式上推崇工藝、紋樣組合等手段的運用，堅持引導人們對生態文化的保護，并合理利用現代技術手段對傳統工藝進行改良;另一方面在設計內涵上表現其豐富的精神內涵和文化意蘊。

現在，設計理念是Tangy服飾創新的關鍵。首先要注重莨綢的傳承和開發，在遵循其以自然生產方式制造現代莨綢服飾的基礎上，再改變莨綢服飾單調的設計效果，走技術創新路線的同時保證技術開發的合理性。其次探索莨綢服飾文化的發展，將莨綢面料與現代時尚相結合，不用傳統的形式去重復古老的內容，而是給予充分的尊重和營養，用古老的面料創造出時尚的韻味，讓古老的材料穿上現代新型材料的外衣，讓原本傳統的文化散發時尚氣息，為莨綢尋找新的發展契機。再者重視品牌文化的塑造，結合現代人對個性和情感的需求，將關注健康、關注生活的品牌理念貫穿到產品設計中[4]，彌補現代工業生產刻板、枯燥、缺乏溫和的一面，讓沉寂多年的莨綢以時尚的姿態重新進入時裝界。

3 Tangy莨綢服裝設計創新點分析

3.1 面料創新

3.1.1 色彩創新

傳統莨綢一直只有黑、咖兩色，正面是黑色，像黑陶一樣，泛著幽幽光澤，反面呈咖色，紋路是不規則的細紋，就像商周的甲骨殘片[5]，古樸自然。為豐富單調的色彩，“Tangy”品牌結合現代時裝設計需求，嚴格遵守國內環保標準，從研究先進的染色技藝入手，區別于傳統的染色方法，結合莨綢面料特性采用從莨綢的布紋滲進染色的方法，成功研發出顏色不過于鮮烈的“彩莨”，具有自然、內斂、含蓄的韻味。它的誕生，衍化出了豐富多彩的顏色，開辟了莨綢服裝絢麗多姿的新面貌，賦予其更豐富的時尚蘊涵[6]。

3.1.2 品種創新

傳統莨綢是以桑蠶絲為織物原料，經過薯莨、河泥浸泡涂層后，有明顯的紙質感、厚實，富有身骨，但不易塑形。為了在服裝設計領域展現更強的藝術魅力，Tangy服飾對莨綢織造原料進行創新，制造出新的品種。一是生紡莨，將北方瀕臨失傳的“生紡”面料作為坯料，整個生產過程中，堅持環保理念，不采用任何化學處理，保持生坯的原始狀態，不破壞表面絲膠，其具有透明感，這種面料布面硬挺，比較容易塑造出理想造型。二是柯莨，用真絲織物做坯料的柯根紗為原料織造的莨綢，質地透薄如同蟬翼，質感輕盈飄逸接近紗，適合塑造蓬松造型[7]。新的莨綢品種，織物原料的改變和技術手段的革新，減少了厚度與重量，縮小了傳統莨綢在現代人追求輕薄柔軟方面的差距。改良后的莨綢面料，無論從手感、質感、時尚度、可塑性等方面都切合了現代設計要求，透明輕薄，易塑造層次，莨綢面料從凝重沉靜的風格過渡到靈動婉約的時尚氣息。

3.2 工藝創新

Tangy品牌服飾不斷挖掘傳統文化的精髓，借鑒民族及地方特色的服飾風格，從優秀的民俗手工藝那里汲取創作營養，為莨綢服裝提供廣泛的設計源泉[8]，并融入現代設計元素進行創新組合，精雕細琢出完美的設計作品。

3.2.1 刺繡工藝

2008 Tangy春夏時裝發布會上，采用純手工制作的銀絲繡，古樸而精細，為含蓄低調的莨綢服裝增添了華貴氣息，見圖1[9]。圖2[9]為“羌繡莨緣”系列作品，在充分理解和吸納羌繡藝術精華的基礎上，將羌繡圖案巧妙地運用于莨綢高級定制服裝中。羌繡是羌族農村婦女在勞動間隙完成的民間工藝品，蘊含著深厚的歷史文化內涵[10]，有著本民族審美的價值觀、造型特點、典型紋飾圖案及色彩規范。Tangy品牌牽手同是國家非物質文化遺產的羌繡，讓古老文明煥發新生。

圖1 立體造型的銀絲繡Fig.1 Silver embroidery of three-dimensional constitution

圖2 羌繡與莨綢的結合Fig.2 The combination of Qiang embroidery and gambiered Guangdongsilk

3.2.2 手繪工藝

Tangy服飾堅持自身對傳統文化的理解，采用手繪工藝體現清新雅致的設計風格。現代手繪從材料、工具到表現手法，都有了突破性的發展。手繪莨綢服裝精妙之處在于其水色淋漓，濃淡相宜，圖3[9]在漸變的過程中形成層次變化，產生抑揚頓挫的節奏韻律，不折不扣的現代服飾體現了強烈的中國風格，突出了莨綢的古雅神韻，賦予其時尚風采。

3.2.3 水洗工藝

水洗工藝能創造多變的肌理效果，通常有冰紋、樹紋、提花等水洗處理，雖然效果、紋樣各異，但綢面顏色統一于茛綢特有的黑色和棕色之中，依然能保持沉靜古樸的韻味。圖4[9]是人絲交織提花的水洗效果，因薯莨汁液吸附牢度與人造絲的差異，且花部與地部不處于同一平面，水洗過程中磨損的程度不同，因此水洗后花紋在黑色質地上顯現為棕色，且更為清晰明朗。圖5[9]是水洗冰紋電力紡莨綢，在水洗加工中局部涂層隨機脫落，顯現為棕色，且原本平實的綢面產生類似于蠟染“龜裂”的冰紋[11]，在平伏的面料上形成特殊肌理，賦予莨綢隨意、靈動的風格，水洗工藝能為莨綢服裝的設計開辟更廣闊的發展空間。

圖3 采用手繪工藝的莨綢服裝Fig.3 The hand painted garment of gambiered Guangdongsilk

圖4 水洗提花效果Fig.4 Washed jacquard effect

圖5 水洗冰紋效果Fig.5 Washed ice effect

3.3 款式造型創新設計

Tangy品牌利用現代設計手段來表達莨綢元素，創新結構，組合材料，嘗試解構傳統服裝元素，結合現代裁剪技術，完成款式造型創新設計。

3.3.1 款式設計

Tangy品牌服飾在借鑒和汲取民族款式造型的過程中，選擇在結構造型上進行細節處理，抓住部分典型元素，并結合流行趨勢與時代相融。圖6[9]對傳統漢服中的深衣領進行改造，款式設計合理，領部功能性發生變化，搭配潮流服飾單品，前衛時尚。圖7[9]中的上衣設計中規中矩，下裙結構舒展、蓬松，上部旗袍式的合體與下部層次疊加的塔裙造型形成對比，這種造型的“收”與“放”，適度地表現了服裝的隆重和夸張。

3.3.2 整體造型設計

Tangy莨綢服裝整體造型設計強調作品的整體感和結構的獨特性。圖8[9]在整體結構設計上注重莨綢材質挺爽的質地，在剪裁方式上融入立體剪裁技術和東方旗袍剪裁元素，采用簡約而特別的單肩設計，外輪廓線條簡潔、流暢，大塊面的衣片裁剪凸顯了莨綢的沉靜與大氣，前衣片下半部位的線描圖案賦予服飾嫵媚動人的情趣，局部的繡花增強圖案的層次感[11]，也強化了作品的精致與品味。圖 9[9]對補服元素進行解構，分離領部與衣身，舍棄補子原型，提練出簡潔又典型的形象，加以改造創新，融入門襟造型，全面考慮造型、結構、工藝、布局等整體設計[12]，兼顧功能性和藝術性，文化傳承意味濃郁。

圖6 改良后的漢服深衣領Fig.6 Improved deep color collar in Hanfu

圖7 對比鮮明的款式設計Fig.7 Style design insharp contrast

圖8 融入立裁元素的造型設計Fig.8 Thestyle design with three-dimensional cutting elements

圖9 解構補服元素的造型設計Fig.9 Thestyle design with reconstruction of Bufu

4 結語

莨綢這種古老而珍貴的綠色環保面料，需要文化積淀和時尚解讀。Tangy品牌的莨綢服飾沒有停留在對傳統元素的簡單堆砌，而是堅持對傳統技藝進行傳承、保護和創新研發，從自然、生活和各種需求信息中汲取創作靈感，讓莨綢的材料和工藝古為今用，成功演繹古老莨綢的現代時尚魅力，展現“天人合一”的中國文化。相信Tangy服飾會不斷豐富產品的設計內涵，開發出富有個性的莨綢新產品，增加莨綢的附加值，用厚重的文化底蘊與鮮活的時尚創意激活古老工藝，讓莨綢服飾煥發新的光彩。

[1]服裝圖書策劃組.設計中國:成衣篇[M].北京:中國紡織出版社，2008:7-18.Dress Book Team.Design China:Ready-to-Wear[M].Beijing:China Textile ＆ Apparel Press，2008:7-18.

[2]任光輝，廖雪林.“?；~塘”中誕生的絲綢染色技藝:香云紗的文化遺產與保護[J].絲綢，2011，48(6):40-43，53.REN Guanghui， LIAO Xuelin. The uniquesilk dyeing process born of“Mulberry plot-fishpond”:the protection of cultural heritage about Gambiered Guangdongsilk[J].Journal of Silk，2011，48(6):40-43，53.

[3]趙豐.中國莨綢藝術史[M].北京:文物出版社，2005:23-24.ZHAO Feng.Gambiered Silk Art History of China[M].Beijing:Culture Relics Publishing House，2005:23-24.

[4]中國女裝網.“濡”靜默中引爆楚文化升華:Tangy07春夏新品[EB/OL](2006-11-20)[2011-08-10].http://www.efu.com.cn/data/2006/2006-11-20/174029.shtml.China Women's Clothing Nets.“Simple”Detonated Chu culturesublimation insilence:Tangy07spring andsummer new product[EB/OL].(2006-11-20)[2011-08-10].http://www.efu.com.cn/data/2006/2006-11-20/174029shtml

[5]袁燕，周莉英.從“香云紗”的開發看中國服裝業的發展方向[J].紡織科技進展，2009(2):84.YUAN Yan，ZHOU Liying.Development direction of Chinese clothing industry from the exploitation of Xiangyunsha[J].Progress in Textile Science ＆ Technology，2009(2):84.

[6]包銘新.絲綢之路·設計與文化[M].上海:東華大學出版社，2008:3.BAO Mingxin.Silk Road · Design and Culture[M].Shanghai:Donghua University Press，2008:3.

[7]網易藝術.古老工藝品莨綢的現代魅力(五)[EB/OL].(2013-01-30)[2013-02-01].http://fashion.163.com/13/0130/16/8MFU4JSK00264MK3_5.html.Netease Art.The modern charm of ancient craftsgambiered Guangdongsilk(five)[EB/OL].(2013-01-30)[2013-02-01].http://fashion.163.com/13/0130/16/8MFU4JSK00264MK3_5.html.

[8]宋海玲.論生態設計視野中莨綢的傳承與發展[J].絲綢，2011，48(2):40-42.SONG Hailing.Inheritance and development of buttercupsilk in perspective of ecological design education[J].Journal of Silk，2011，48(2):40-42.

[9]天意官網.深圳市梁子時裝實業有限公司[EB/OL].(2007-10-15)[2012-11-01].http://www.tangy.com.cn/.Tangy Official Website.Shenzhen Liang Zi fashion industrial limited company[EB/OL].(2007-10-15)[2012-11-01].http://www.tangy.com.cn/.

[10]周耀伍.羌碉羌繡羌民居[M].成都:四川美術出版社，2009.ZHOU Yaowu.Embroidery and Civil Dwelling Houses of the Qiang Minority[M].Chengdu:Sichuan Fine Arts Press，2009.

[11]李維賢，師嚴明.香云紗服裝設計適應性探討[J].裝飾，2008(7):127-129.LI Weixian， SHI Yanming. Discussion of the design adaptability of Gambiered cantongauze[J].Art＆ Design，2008(7):127-129.

[12]吳麗華.香云紗服裝的創新與發展初探[J].上海紡織科技，2009，37(1):8-9.WU Lihua.Discussion on the development of new Gambiered cantongauze product[J].Shanghai Textile Science ＆ Technology，2009，37(1):8-9.