京劇如何尋求自身的發展道路

蔡繼偉

（作者系南京京劇團團長）

在泛娛樂化漫延、快餐文化盛行的時代里，作為國粹的傳統京劇，如何尋求自身的發展道路，如何能在文化市場占有一席之地，是我們京劇人長期以來都在思考和探究的問題。下面，就這個話題，談談我們的思考和做法。

堅守本土 辛勤耕耘

近年來，隨著電視文化的無序膨脹，網絡文化的勃然興起，電影行業的快速復蘇，以及娛樂行業的逐漸繁榮，人們的文化娛樂選擇已經日益多元，這使京劇市場出現了蕭條景象，不少人甚至認為，全國的京劇演出，除了國家級院團，其它地市級劇團幾乎沒有市場。

從當前南京及江蘇地區的京劇市場現狀看，即使是國家級的劇團，靠名角掛牌，想在南京及周邊城市的一線市場——城市的主流劇場，靠常態化劇場演出票房來維持運轉，幾乎是不可能的事情，更何況作為市級的南京京劇團了。京劇市場確實是非常嚴峻的。

市場嚴峻，并不是說我們就可以順勢躺倒，無所作為了。我們曾對南京的本土市場做過認真地分析和預測，結論是，我們的市場主要有三塊：一是城市及周邊城鎮的公共文化設施、廠礦企業 （含由政府支持的公益性惠民演出）；二是南京地區的農村廟會；三是南京地區的大、中、小學的校園。這三塊，其實就是我們賴以生存的本土市場。我們只有面對現實，堅守本土，攻難克堅，辛勤耕耘，才能有所收獲，再求發展。

這些年來，我們扎根在自己的土地上，精耕細作，幾無閑暇。我們針對市場的差異，打造了各色各樣、風格迥異的京劇作品，以滿足不同市場的不同需求。針對城市市場，我們以新編歷史劇、紅色經典專場、京劇文武表演專場為主；針對農村市場以傳統古裝劇、精選傳統折子戲為主；針對校園，我們則以精選傳統折子戲、兒童課本劇、小戲小品為主。

我們在本土的演出，平均每年達200場之多，并且得到了廣大觀眾的普遍歡迎和稱贊，也爭取到了地方政府的扶持和表彰。我們在本土上顯示了我們頑強的生命力。不僅如此，我們還得到了國家文化部的褒獎。2013年新年伊始，我們受國家文化部的委派，代表國家前往德國和智利等國，進行為期20天的文化交流演出，把中國京劇的精彩傳播到了歐洲和南美，讓外國的廣大觀眾感受到了京劇的魅力。

我們感到，只要有一分耕耘，就會有一份收獲；凡事只要你認真不懈地去做，你就有可能取得成功。

繼承傳統 合理創新

在我們賴以生存的本土市場，我們應該拿怎樣的作品獻給觀眾？是一貫地傳統，還是一味地現代？

我們知道，京劇是誕生于農業社會的一種大眾藝術，至今已經走過了二百余年的發展道路。在今天高速發展的現代社會，京劇之所以還能廣泛被人們接受，顯然它具有獨特的、永不消散的藝術魅力。但是不可否認，它也有諸多方面已不合時宜了。今天，京劇人今天應該是一如既往，原汁原味，一味地孤芳自賞？還是應該放下架子，大膽改革創新，以適應今天的市場？這著實讓我們糾結過。有人認為，京劇市場在今天之所以不紅火，原因在于其過于陳舊，不肯創新；也有人認為，京劇是一個早已成熟了的藝術形態，其最大的藝術魅力在于原汁原味，改編創新會傷害傳統藝術。經過我們的長期思考和認真研究，探索出了一條“繼承傳統，弘揚經典，揚長避短，去粗取精，順應時代，合理創新”的道路。

多年來，我們本著“繼承傳統，弘揚經典，順應時代，合理創新”的理念，整理改編了傳統劇目《貍貓換太子》、《穆桂英大戰洪州》等20多部大戲，以及《扈家莊》、《挑滑車》、《秋江》、《拾玉鐲》30多個，還創作演出了新編歷史劇《醒醉記》、《胭脂河》，現代課本劇《賣蟹》、《過草地》、《長尾巴的狼》等10余部，創作儲備了新編古裝戲《海瑞——你活著別人就緊張》、《石柱擎天》等3部。凡已推出的劇目，都在市場上站穩了腳跟，且產生了效益。

另外，我們還合理創新排演了一批短小精悍、節奏明快、高雅唯美、具有時尚化的京劇節目，如《紅色經典新唱響》、《龍飛鳳舞》、《龍騰虎躍》、《龍鳳呈祥》（龍系列）、《霓裳流韻》、《雛風清韻》（韻系列）等，在演出市場上實實在在地紅火了一把。

特別值得一提的是我團原創劇目《醒醉記》和《胭脂河》，這兩個劇目既保留了傳統京劇“原汁原味”的表演程式，又在主題立意、情節架構、情感表達、人物塑造，以及唱腔、表演、舞美上做出了突破和創新，飽含著時代精神和現代審美特征，不僅博得廣大觀眾的叫好，在演出市場中也十分叫座，而且還得到了業內專家的高度評價，二者分別榮獲了全國“五個一工程”獎和中國京劇節金獎及多個省級獎。這兩個戲充分顯示了其“繼承傳統、合理創新”的藝術價值，在全國形成廣泛和長遠的影響。

培育觀眾 涵養市場

我們有了扎根本土、精耕細作的精神和繼承傳統，合理創新方式方法，并不能說我們京劇的市場前景就很樂觀。我們當下擁有的觀眾量還不夠大，還需努力去擴展；未來的觀眾尚是一個未知數，還需努力去培養。目前，我們的做法是：鞏固老年觀眾，爭取中壯年觀眾，培育青少年觀眾。

我們通過扶持京劇票友活動、京劇進社區、京劇進廠礦企業、京劇下鄉等形式，鞏固和爭取了老年、中壯年的觀眾，使得這一觀眾群對京劇的熱情始終不減，且成了京劇藝術的鐵桿兒戲迷和最積極的支持者。

我們還通過京劇走進大、中、小學校園，舉辦京劇藝術欣賞專題講座、京劇常識普及系列課程、課本劇專場、成立京劇興趣小組、京劇公開課等形式，普及了傳統京劇知識，培育了大量的青少年觀眾。在普及京劇之前，青少年學生大多數對京劇藝術沒有任何體驗。但經過普及知識后，他們幾乎都成了京劇藝術的愛好者，還有很多學生還成了京劇的鐵桿兒“粉絲”或京劇票友。

我們扎根本土，堅持演出，弘揚經典，合理創新，培育和擴大了京劇觀眾群，涵養和逐步修復了京劇演出市場，拓寬了京劇自身的發展道路。近些年來，我們的演出頻率越來越高，青少年觀眾越來越多，社會和經濟效益也越來越好，這就是對我們“培育觀眾，涵養市場”初見成效的一個實證。

我們在京劇如何尋求自身發展道路上，經過多年的探索與實踐，走出了一條自己的路子，取得了初步的成效。將來的道路還很長，我們還將付出更大的艱辛。“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”，屈原的這句話，在當今似乎已被人們用濫了，但用于南京市京劇團，我倒覺得正合適。