一只有“思維能力和情趣”的老虎——談我在新編啞劇《新武松打虎》中表演的老虎

■徐建國

音樂聲中，木偶舞臺紅絲絨大幕緩啟。時正烏云遮月，幽暗的環境中，我們只能看見臺上景物的輪廓。舞臺深處，一顆大樹邊，兩束綠幽幽的光點晃晃忽忽地向前游動。燈光漸亮，一只吊睛白額大老虎赫然顯現。這是一只餓虎，行動緩慢，踏著音樂節拍的腳步很沉，他懶洋洋地向四周掃視，見無什么情況，便做起“撓癢”、“洗臉”、“磨牙”、“甩尾”等動作。 突然，他若有所見猛地站起，張開血盆大口，一聲吼叫，風隨虎生，山谷為之震動，這只虎騰空撲騰而下……臺下觀眾的情緒為之緊張，凝神摒息地關注著劇情發展。這是我們揚州市木偶研究所演出的新編木偶啞劇《新武松打虎》中的一個精彩場面。

《新武松打虎》是國家一級導演、文化部文華導演獎得主焦鋒先生創作的一出新編木偶啞劇。

眾所周知，老虎是一種兇猛的動物，人們往往有“談虎色變”的恐懼心里。但《新武松打虎》中老虎卻是一個富有思維能力和情趣的角色。劇中他既有搏殺獵物的本性兇猛的一面，又有憨厚可掬頗具人性化的行為情趣。編導者在劇中展現老虎的偷酒、喝酒和醉虎起舞等情節，出人意料，卻又在情理之中。我在劇中表演的老虎是劇中主角，老虎與劇中另一主角武松之間那精彩搏斗場面讓人驚心動魄，緊張刺激；老虎與武松人虎逗趣的情節又令觀者輕松愜意，忍俊不禁……。

本劇以啞劇形式表演，充分地展示了木偶戲動作性強，開打熾烈的優勢魅力。老虎在劇中不單單是個動物，導演要求我要表演出一個有血有肉，頗具人情味的“角色”。戲諺云：“藝人演劇，貴研戲情戲理”。我認為演員要演好角色，應做到“四要”：一要曉其事，二要知其人，三要明其理，四要通其情。通過研讀劇本和導演闡述，根據劇本表演情節和導演提示，確立老虎既是 “兇猛的動物”，又具“思維能力”和“人性化行為和情趣”的角色性格基調，我對塑造一只有 “人情味”的老虎角色有了“底”。我把整個戲的表演流程分為“獵物”、“醉酒”和“搏斗”這三個部分進行表演，采取擬人化的手段，按照人的思想軌跡和角色行為特征，去塑造木偶舞臺“這一個”老虎藝術形象。

“獵物”這一節，是表演一只餓虎撲捉一只小白兔的過程：老虎追著一只驚慌失措的小白兔上場，小白兔左沖右突，妄想逃出虎口，但我操縱的老虎，左撲右捉，突然一聲長嘯，小白兔慌忙中一頭撞到大樹上，一下子被彈了回來，老虎猛撲上去，穩穩地叼起獵物，得意洋洋地揚長而去。從而使老虎兇猛的性格，倏然凸現在觀眾面前。

“醉酒”這一節是本劇的重點，也是本劇的最大“亮點”。當喝得醉醺醺的武松踉踉蹌蹌地倒臥在大青石上，進入夢鄉以后，我操縱的老虎上場，因為此時他吃過獵物后顯得懶洋洋地。忽然在月光下看到大青石上酣睡著一個物體（武松），正要近前看個究竟，正好武松一個翻身，將頭下枕的酒壇弄倒，壇中酒水流了出來，濃郁的酒香吸引了老虎的注意力。面對從青石上流下的酒水，我覺得老虎的心里活動應該是：這是啥玩意這么香？立即趨前接飲了一口，連連咂咂他的大嘴巴，老虎心里感嘆：味道好極了！連忙又接著喝了兩口，越喝越起勁，虎尾一甩，酒壇從石上掉下坡來，被虎口咬住拖到舞臺前區狂飲起來。酒喝完了，虎也醉了！在酒精的作用下，我操縱的老虎跳起了帶有現代“迪斯科”風格元素的新編“虎舞”。老虎的舞姿越來越狂，節奏越來越快，達到高潮后一下子倒睡在武松的身邊。這段新編“虎舞”，將揚州木偶戲傳統表演技巧與時尚元素有機結合。既符合角色的心里流程，又頗具荒誕的舞臺表演，出人意料，又在情理之中，取得了“雷人”的舞臺效果，每演到此，臺下觀眾的笑聲和掌聲不絕于耳，把氣氛推向沸點。

“搏斗”是本劇的高潮，老虎在酣睡的過程中，伸了一個懶腰，他的大腦袋枕在武松的胸口上，把武松驚醒了，人虎隨即展開了激烈的搏斗，搏斗中我表演了木偶戲“開打”的翻、越、騰、躍的絕招，以展現老虎的強悍、兇猛的動物本性。戲最后在歡快的音樂聲中，沐浴在朝暉中的武松和老虎一起友好地“亮相”結束。（最后編導處理老虎和武松“不打不相識”已成了朋友。體現了人與動物和諧相處的意念。）

長期的藝術實踐證明，木偶戲中木偶運用準確的外部動作表演人物和劇情，比滔滔不絕的臺詞，更有吸引力和藝術魅力。而啞劇正好是木偶表演的最佳方式之一。

一份耕耘一份收獲。我們劇團演出的 《新武松打虎》，自1991年排演以來，已演出 2000余場，在1994年中國木偶皮影藝術學會主辦的“金猴獎”木偶戲比賽，榮獲“優秀劇目獎”。近年來還曾作為我們劇團優秀保留劇目，先后赴法國、英國、比利時、泰國、韓國等國及港、臺地區進行文化交流活動和商業演出，廣受國內外觀眾一致好評，這是廣大觀眾對我們的最好獎賞。