“美”在劇中

■戴長安

現代舞美設計，是多元化的，需要舞美人精心地策劃和構思。尤其在導演的主體模式范圍內，發揮你個人的才智，利用你所積蓄的舞臺經驗和實踐，不斷加以提高，并將其巧妙地運用于劇中，讓它在觀眾中產生共鳴，通過視覺的感受，去認識領悟舞美設計的“美”在何處。

先談談我們泰州市淮劇團的劇目 《李斯》，其舞美設計風格獨特，場面宏大，立體布景別致。這個戲舞臺調度很大，舞美制作很難。特別是其中的最后一場。在彩排過程中，通過燈光的交替，“李斯”從前區亮相，走進后區大平臺上，整個舞臺是空蕩的，人在舞臺上夠風范，舞臺氣氛不夠凄涼，弱點多多。在這樣接近尾聲的關鍵時刻，導演要求我們舞美設計人員要在“快、好、美”的前提下，在舞臺上設計出全臺楓葉飄落的效果，燈光配合處理要恰當，表現出”李斯”走下舞臺的悲慘場景。當時實在是難度大，我們根本無法下手。本想用最簡單的方法，在天臺上多按排幾個工人往下扔楓葉，但是劇院方堅決不同意。因為這是不安全的，如果有的楓葉落在頂燈上，很容易造成事故。這怎么辦呢？我們苦思冥想，在舞臺上反復試驗，終于功夫不負有心人。燈光從幾道橫欄后打出來，設計幾排木板，上面擺好楓葉，控制在上下場門，當“李斯”進入表演區時，工作人員的手輕輕地拉動繩子，整個舞臺就會不停地飄下楓葉，隨著合唱聲的結束，燈光的交替使用，楓葉的一排排落下，《李斯》一劇進入尾聲，整個舞臺設計飽滿，景襯人物恰到好處，給觀眾留下了美好的印象，真是“美”在劇中。

再說說我們的劇目《諾言》，在2012年獲得了“第五屆江蘇省淮劇節”、“第五屆江蘇省戲劇節”、“江蘇省精品工程劇目”大獎。該劇中，在第二場“劉紹安”的家中。舞臺上場門附近需要一顆大槐樹，原來設計用上下兩節的，但是由于有的演出劇院舞臺設備老化，吊桿上下不準確，帶來的事故頗多，很容易偏移脫節。此方案只能作罷，我們舞美人又前后琢磨，開動腦筋。設計了一顆完整的高5米，寬8米的大樹，準備用輪子人工推上舞臺。但是這種構思并不是簡單的，因為樹實在是太高大了，在推移過程中要穩、準、快。我們通過反復彩排，先將整棵大槐樹放倒在舞臺上，正面朝下，然后拼接好樹段再用方管螺絲上好，把太長的樹枝用鉸鏈連接可以活動，當整個固定好后，將事先準備好的輪子放在樹根下，再拖此大樹，不斷調整樹的仰臥角度。既要不后仰，又不可前臥，這樣的大樹推移創作才算完成。舞臺上的下場門設置了一張床鋪，床后布景上留有一扇窗戶。劉紹安從天幕區走上平臺見到白發蒼蒼、兩眼失明的老母時，樹枝縫隙間透出藍光，天幕區飄灑出絲絲的煙霧，再從天幕上方用光柱打向窗戶，這種舞美燈光的包裝，臺下那種景物的設計場面，演員動人的表情流露，大制作的舞美展現在觀眾面前。你怎能不贊美幾句！

不論精品戲還是普通戲都離不開一批舞美設計人的辛勤耕耘。我們這樣的團隊每次沖刺精品，都小有收獲。但是在現在建設文化強省強市的政策方針下，也要立足于農村，服務于基層。我們舞美設計在基層演出中，注重質量的提高，效果的呈現。我團演出的《荊釵記》一劇中，最后一場“焚紙”一折我用盡心思，在設計的香爐里放上小電風扇、碎黃布，在道具香爐里放上事先用鐵罐點著的粗香，這樣就巧妙表現出真實的場面。觀眾不禁產生轟動，“就像真的一樣，真好看！”有的觀眾直接說出“畢竟是大劇團啊，有火，有煙，有燒紙的火星，真不一樣，小劇團哪有這玩意”！

以上的這些只不過是我舉出的幾個例子。在劇團的演出中，要積極發揮我們舞美人的激情，舞美人的敬業愛崗奉獻精神。切不可設計空洞，華而不實，同時對待大小戲的設計都必須認真對待，把觀眾作為“上帝。”讓原本無生命的物象與人物性格，內心情緒相融合，做到“以景取人，以物感人”的設計理念，讓戲劇藝術繁榮昌盛，讓舞美創造的美真正“美”在劇中。