對美國探索頻道紀錄片娛樂化的倫理性反思

范文靜

一、美國探索頻道發展現狀及內容分析

1.探索頻道發展現狀

《電影藝術詞典》中對紀錄片的闡釋“以真人真事為表現對象，不經過虛構，從現實生活本身的形象中選取典型，提煉主題，直接反映生活。”[1]從羅伯特.弗拉哈迪《北方的那努克》開始，人們就在思考著紀錄片真實性問題，無論是格里爾遜還是詹寧斯，他們看重的是紀錄片帶給觀眾的倫理性思考。詹寧斯認為，紀錄片所給予人類的是普遍主義倫理觀的升華，是對非常時期的人類給予歷史的、任性的、超越意識形態的關注，啟示觀眾才是紀錄片之精髓。就中國而言，像楊天乙的《老頭》、張同道的《小人國》等，都是讓人印象深刻的。

美國探索頻道即“Discovery”，是1985年由美國DCI公司創建經營的多媒體公司，1988年探索頻道已成為世界上發展最迅速的有線電視網絡之一。旗下擁有130多家全球性電視網，包括Discovery探索頻道、動物星球頻道、Discovery科學頻道和Discovery高清視界頻道等。除了定期打造的大型特級節目之外，探索頻道已形成的系列節目有《災難鑒識》、《生活科技大解密》、《武器大百科》、《建筑奇觀》、《流言終結者》、《漁人的搏斗》、《鬼影森森》、《美式重型機車》、《怪獸檔案》、《荒野求生秘籍》、《現代魯濱遜》等二十余種[2]，以多種語言面向世界210多個國家，吸引超過15億人口。這樣成功例證被世界各地的媒體效仿學習。

2.探索頻道紀錄片選題與內容設置

在選題上探索頻道把原來的7個經典節目擴增到了現在的二十多個，這些節目涵蓋了歷史、科學、地理、人文、犯罪等等各方面的學科以及文化，就是要在更大范圍內吸引各種受眾。例如《鬼影森森》系列節目是通過當事人的口述以及演員扮演對靈異事件的回放。這類靈異性質題材被定性為紀錄片卻讓人匪夷所思，不得不說，這類片子從一開始就在打著紀錄片的擦邊球，至于影片的內容就有種“至于你信不信，我不管，我只負責做我的電視”這類的疑問。而《荒野求生》節目是通過全程跟拍主人公在野外求生過程，還原真實自然而聞名。節目觀眾不會在乎電視里真正講述的是什么，只是被那種命懸一線、死里逃生的氣氛給拉攏了過來。從例證中可以認為探索頻道是以娛樂性為目的的電視欄目，這比說它是記錄頻道更為精準。

因為探索頻道的盈利目的，他終究不能像楊天乙的《老頭》一樣，一個半小時內一直對著主要人物拍攝，缺少景別變化。這樣的畫面無法吸引住電視機前的觀眾。那么這么多的娛樂性內容如何把調動起觀眾興趣發揮到極致，這一點探索頻道在20多年的工作經驗中也總結出了自己的一套經典的懸念設置模式。探索頻道的節目按時間通常被分為30分鐘、60分鐘以及120分鐘，節目以60分鐘的居多。[3]故事在前兩分鐘內設置足夠多的懸念以吸引觀眾，剩下的部分則以6－10分鐘重復的小段落組合，這樣一部60分鐘的片子，可能存在類似的6－7個小段。[4]而每個小段都是一個封閉式的完整段落。這種小段落敘事無疑是與廣告搭配的緊密結合，整體故事也是模仿好萊塢經典敘事以及商業化運營手段。

二、探索頻道節目現狀倫理化思考

1.節目內容娛樂化

探索頻道的紀錄片顯然與傳統意義上的紀錄片十分不同，首先因為其盈利性的目的，確定了其作品內容的導向性。傳統紀錄片可能只是藝術上以及倫理上的升華，但是沒有考慮到受眾問題，許多經典紀錄片只是以教科書式的形式被專業人員觸及，并且在內容上，我們不得不看到探索頻道的全球化，注定它要“百搭”，這樣才能適合各樣的受眾，而“百搭”的口味必然降低其地方特色，使其成為娛樂的噱頭。選題及其節目的設置，都可以看出其內容娛樂化。作為紀錄片它已經不再是為了客觀的記錄真實，而只是用畫面記錄下事件從而達到娛樂大眾的目的，筆者認為這是“紀實娛樂”，而非紀錄片。

2.節目形式機械復制

懸念設置模式是被大量運用到探索頻道自己的記錄片上，如同本雅明在《機械復制時代》內的觀點，其紀錄片正是遵循了同一個模式，從而達到高產高效的目的。紀錄片在順應電視媒體的時候，已經成為了一種復制品被機械生產出來。他們需要做的，就是選好引人入勝的話題，然后把故事拍攝下來，再根據已有的懸念設置模型塑造出來，大量復制形成產業鏈，那么打著一個個探索頻道標志的電視就出現了。[5]一旦電視作品像書本一樣變為固有化模式時，其觀賞性以及藝術價值恐怕就要大打折扣，藝術性的巔峰和商業性的巔峰似乎永遠相當于魚與熊掌般不可兼得。

3.對受眾的倫理性影響

探索頻道并非像其宣傳的光鮮亮麗，近年來新衍生出來的探索頻道的系列節目，都是固定模式下換湯不換藥所誕生出來的娛樂品，消費品。波茲曼曾在《娛樂至死》一書中提到，電視把娛樂本身變成了表現一切經歷的形式，換言之，娛樂就是電視上所有話語的超意識形態。不管是什么內容，也不管采取什么視角，電視上的一切都是為了給我們提供娛樂。商業性導致探索頻道幾十個節目如出一轍，猜都能猜到后面會如何發展，但是觀眾能看下去并消費下去的原因在于其選題的獵奇性，觀眾的好奇心總是想讓他知道同樣的背景下還有那些不同的故事。特別是像《鬼影森森》、《怪獸檔案》這類節目，把節目內容就建立在了虛構的事實上，更是體現了內容的愚民性。但這也正是探索頻道的厲害之處，明知其千篇一律，明知娛樂，卻依舊引人入勝。

傳統意義的紀錄片一味的在探索藝術價值上的制高點而忽略了受眾，探索頻道則是要去迎合大眾，這變成了紀錄片中的快餐頻道。快餐因其快捷方便能被廣大受眾喜愛，但也因為其快捷方便逐漸能被消費者意識到是垃圾食品。探索頻道的紀錄片對觀眾的影響現在還處于潛伏期，受眾因其娛樂性而充滿了觀看欲望，但是這種復制的娛樂性也終究會被新的紀錄片革命所推翻。不過它還是對這一時間受眾倫理化思考起到了停滯作用。也就是當大量娛樂化信息涌入受眾的時候，我們不得不考慮到它對其它信息內容的接受量的減少。

結語

展望全球化紀錄片的發展，美國的國家地理，日本的NHK，英國的BBC，都在紀錄片與電視融合的這條主線上尋求著自己的發展。而娛樂化的紀錄片模式肯定是通往商業成功的捷徑，也是最有利之選。讓我們擔憂的是，探索頻道的經營模式被一度放大，成為各級電視臺效仿的佳作，但這樣的機械復制缺乏的是對倫理的思考，更多的是以噱頭以及娛樂來取悅觀眾的傳播。雖然探索頻道是商業成功的案例，但是紀錄片娛樂化發展卻令人擔憂。對于中國來說，地方電視臺也有效仿的趨勢，在這個信息文化大爆發的時代，一時間的效仿可以理解，但是除了考慮經濟上的盈利外，我們又應如何發展藝術性價值更高的紀錄片也是我們要思考的。[6]現在探索頻道也在定期做著特別節目，像2006年播出的《列國圖志》就有很高的藝術價值，可以說其已經看到了自己商業性上的瓶頸，在努力從藝術性上提高，這就對于還處于紀錄片電視發展的我們來說，更要把眼光放遠，不能只局限于拷貝其成功之道，要看到其發展的瓶頸，只有藝術性與商業性共生才是長遠之計。

[1]許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術詞典[M].北京:中國電影出版社，2005.

[2]美國探索頻道.探索頻道欄目內容[DB/OL].http://discovery.baidu.com.2012 －1 －20.

[3]朱麗麗，印蕾.美國探索頻道敘事結構分析[J].新聞傳播，2008(2).

[4]張婷.探索發現欄目娛樂化下的懸念設置[J].科教文匯，2008(3).

[5]傅巖山，謝明.美國Discovery探索頻道的發展之路[J].傳媒:出版廣角，2002(8).

[6]劉笑溦.論美國Discovery探索頻道的娛樂化風格——兼論娛樂化元素在中國紀錄片創作中的應用[J].海外傳媒，2011(2).