電視現(xiàn)場類欄目結(jié)構(gòu)的新模式——成敗故事

□陳建群

在今天許多受歡迎的電視欄目中，成功與失敗的影子隨處可見。選秀欄目中的參與者能否成功晉級，相親欄目中的男女嘉賓能否成功牽手，體育闖關(guān)欄目中的選手能否沖到終點等等，都屬于成功與失敗的范疇。在這些欄目中，參與者為了成功而努力，最終或成或敗，從而形成一個個故事。在許多欄目中，成敗故事貫穿整個欄目或單元，形成欄目的框架和主線，它已經(jīng)不再是欄目調(diào)味的佐料，而成了欄目的一種重要的結(jié)構(gòu)模式。本文所稱的“現(xiàn)場類欄目”，是指那些在一個既設(shè)場景中進行，具體內(nèi)容在這一場景中即興形成的欄目。近年來，這類欄目的故事化傾向越來越明顯，而成敗故事，則是其故事化的主要方向之一。

成敗故事在電視現(xiàn)場類欄目中盛行的原因

成敗故事之所以在現(xiàn)場類欄目中盛行，其根本原因在于成敗故事和電視媒介在本質(zhì)屬性上有著較高的契合度，現(xiàn)場類欄目能夠為二者的結(jié)合提供絕佳的平臺。成敗故事對于觀眾有著較大的吸引力，電視需要吸引觀眾，同時又擅長敘事，現(xiàn)場節(jié)目能夠進一步放大成敗故事的敘事張力。這些因素成就了今天的成敗故事型現(xiàn)場欄目。成敗故事對觀眾有著巨大的吸引力，主要有以下幾個原因：

首先，成敗故事是對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)。我們生活中的目標有的能夠?qū)崿F(xiàn)，有的不能實現(xiàn)，即我們有時成功，有時失敗。成則喜，敗則憂。因此，我們在成敗揭曉之前的等待過程中，便會產(chǎn)生急切、擔心、期待等心理。諾爾曼·N·霍蘭德在《文學反應(yīng)的動力》一書中指出，文學作品的愉悅性在于作品通過迂回的形式把我們的焦慮與欲望轉(zhuǎn)變成為社會可以接受的意義。①失敗是我們最常面對的焦慮之一，成功則是我們希求最多的欲望之一，將它們寓于文藝作品之中必然能產(chǎn)生愉悅性。人對成敗故事的熱情數(shù)千年不減，正是因為它體現(xiàn)了我們的焦慮與欲望。

觀眾收看成敗故事類電視節(jié)目，是對自己現(xiàn)實生活的一種觀照。許多觀眾在收看節(jié)目時，想象如果自己是節(jié)目中的主人公會怎么樣，應(yīng)該怎樣應(yīng)對，從而得到一種與節(jié)目主人公相近的心理體驗，而又不必真實地面對成敗去做出艱苦的努力，承受巨大的壓力和失敗的痛苦。成敗故事蘊含的焦慮與欲望，能夠給人以愉悅感的內(nèi)核正在于此。

其次，觀眾關(guān)注人物的成敗。成敗故事類電視節(jié)目中，一個人物形象建構(gòu)起來，觀眾便會對他（她）產(chǎn)生感情，或鐘愛，或厭惡。此時再將人物置于成敗的框架之中，觀眾就會關(guān)心其成敗，進而關(guān)注故事情節(jié)和這檔節(jié)目。《中國達人秀》的人物建構(gòu)過程就比較典型。在這個欄目中，每位（組）選手上場后，先自我介紹，接著展現(xiàn)自己的才藝。選手的身世述說和現(xiàn)場表演都有著建構(gòu)人物的作用。通過它們，觀眾會對選手產(chǎn)生一定的有時甚至是強烈的感情。例如，2012年初的《中國達人秀》節(jié)目中，有一對跳國標的老先生、老太太。他們以六十歲左右的年齡，跳出了高難度的優(yōu)美舞蹈，震撼和吸引了觀眾。他們的練習和參賽受到家人的反對，卻又贏得了觀眾的同情，觀眾十分希望他們獲得成功。許多觀眾跟著節(jié)目一路看下去，除了想看到他們的表演，更關(guān)注的則是他們的成敗。他們成功晉級一次，觀眾就為他們高興；他們一旦面臨風險，觀眾就為他們擔心、緊張；他們最終止步的時候，觀眾為他們傷心落淚。這對選手之所以受到觀眾如此喜愛，無疑與欄目對他們的人物建構(gòu)有關(guān)。

第三，觀眾能夠從某些人物的失敗中獲得樂趣。近年來，電視上刮起一股審丑風，一些資質(zhì)平平的參與者在節(jié)目中露面并慘遭失敗。這些節(jié)目贏得觀眾并不是因為觀眾喜歡丑，而是因為觀眾在潛意識里喜歡看到別人的失敗。

成敗故事型節(jié)目既呈現(xiàn)成功，也呈現(xiàn)失敗。那些已經(jīng)贏得觀眾喜愛的人物的失敗，會讓觀眾惋惜，甚至流淚，而那些本就平庸甚至低劣的表演者的失敗，則會給觀眾帶來笑聲。從本質(zhì)上講，前者與悲劇的性質(zhì)相同，后者與喜劇的性質(zhì)相同。比如，體育闖關(guān)類欄目中許多選手一出場就表現(xiàn)得平庸笨拙，過不了幾關(guān)就落入水中，他們的失敗往往會給觀眾帶來笑聲，這種笑聲是嘲笑的，源于人的本能。

電視長于敘事，講故事有聲有色，而發(fā)議論、講知識則顯得力不從心。近一個世紀以來，電視節(jié)目經(jīng)歷了種種實驗，最終保留的大多是故事元素，這充分說明了故事是適合電視媒體的節(jié)目形式。電視又是現(xiàn)場感極強的媒體，現(xiàn)場類欄目自電視誕生以來一直占據(jù)著大量的時段。現(xiàn)場類節(jié)目一旦以故事來結(jié)構(gòu)，觀眾就不再是看復述的或編寫的故事，而是直接目擊故事本身。因此，現(xiàn)場類欄目呈現(xiàn)出來的故事能給觀眾更加真實的感受，能顯著地增強觀眾的緊張感、懸疑感。成敗故事因主人公目標與環(huán)境的沖突，天然地具有較強的張力，而現(xiàn)場類欄目恰恰能夠進一步提升這一張力。這是越來越多的現(xiàn)場類欄目采用成敗故事模式的根本原因。

成敗故事型現(xiàn)場欄目的節(jié)目規(guī)則設(shè)置規(guī)律

現(xiàn)場類欄目向觀眾呈現(xiàn)的是什么樣的故事，主要取決于節(jié)目規(guī)則的設(shè)置。節(jié)目規(guī)則設(shè)定之后，所有節(jié)目單元大體上會呈現(xiàn)出一種或少數(shù)幾種故事形態(tài)。設(shè)置節(jié)目規(guī)則，只有充分尊重成敗故事和電視現(xiàn)場節(jié)目的內(nèi)在規(guī)律，才能最終贏得觀眾。

成敗明確。成敗故事的基點之一是成敗。一個好的電視成敗故事，它的結(jié)果應(yīng)該是明確的，或成或敗，不能有中間地帶。現(xiàn)實生活中的成敗，有時候可能并不明顯，而成敗故事則可以通過規(guī)則的設(shè)置，使成敗明確化。《西游記》的故事中，成功的標志是取回真經(jīng)，并且取經(jīng)人必須是唐僧。唐僧一旦被妖精吃掉或者破了戒，取經(jīng)即告失敗。這就是作者對規(guī)則的設(shè)置。成敗故事型的電視欄目也是如此。每一位（或一組）參與者的成敗必須是明確的，或者成功，或者失敗。不能像有的欄目那樣，本來安排了幾位參與者同臺競技，等到評判的時候，評委卻說，甲很好，乙出色，各有千秋，半斤八兩。成敗故事型欄目必須設(shè)置明確的成敗規(guī)則。因為觀眾看到參與者為一個目標努力，都有想知道其成敗后的心理。如果最終沒有明確的成敗，觀眾就會失望。如果觀眾知道正在觀看的故事沒有明確的成敗，也會降低節(jié)目的緊張感。成功的成敗故事型欄目都有著明確的成敗規(guī)則，如體育闖關(guān)欄目，落水即為失敗，闖到終點即為成功。《中國達人秀》三個觀察員中，兩人或以上說Yes，即為成功，兩人或以上說No即為失敗，并且每位觀察員都必須說Yes或No。

成敗立判。成敗故事型現(xiàn)場欄目中的成敗還需要在欄目中即時判定，不能拖延太久。比如，一個選秀欄目，播出時沒有結(jié)果，而是等事后統(tǒng)計觀眾投票，一周后予以公布，這就會使成敗對觀眾的刺激大打折扣。由于結(jié)果要延后公布，觀眾收看節(jié)目時感受到的緊張程度會大大降低。今天的成敗故事型欄目大多是成敗立判的。實際上，許多節(jié)目由于規(guī)則設(shè)定簡單明確，在節(jié)目進行中，觀眾自己就可以判斷成敗。

適當掌握成敗比例。成敗故事吸引受眾的基礎(chǔ)之一是成敗的不可預知性。如果一個欄目中，參與者總是成功，極少失敗，或者總是失敗，極少成功，觀眾在收看時就會失去懸念和緊張感，節(jié)目的吸引力也會隨之下降。在這方面，《非誠勿擾》把握得比較恰當。男嘉賓成功的幾率不高，但也不是非常低。因此，觀眾收看的時候，對于每位男嘉賓能否成功存在著較大的懸念。相比之下，《非你莫屬》則顯得成功的比例過高。經(jīng)常收看這個欄目的觀眾都知道，應(yīng)聘者大多能在節(jié)目中找到工作，這就在一定程度上降低了節(jié)目的張力。

塑造人物形象。只有欄目中的人物得到觀眾的喜愛，觀眾才會真正關(guān)心他（她）或他（她）們的成敗。欄目如果能夠塑造出一些可愛可親的人物，就能提高吸引力，提升審美價值。為此，欄目在最初遴選參與者時，應(yīng)該有意地選擇一些有親和力、有故事的人物，并對他們可親、可愛的方面做充分的發(fā)掘。在節(jié)目錄制中，可以采取播放短片、現(xiàn)場采訪等方式展現(xiàn)人物。體育闖關(guān)類欄目中的闖關(guān)者，如果動作敏捷，意志堅強，就會樹立起正面形象；選秀節(jié)目中的選手如果才藝突出、舉止得體，也會樹立起正面形象。欄目制作方應(yīng)該給有潛質(zhì)的參與者較為充分的展現(xiàn)空間，使他們的形象盡量豐滿。《中國達人秀》在塑造人物方面比較突出，一方面是因為作為選秀欄目，它的參與者有表演機會；另一方面也是因為一位（組）參與者有機會在多期欄目中反復出現(xiàn)，從而可以使人物形象更加豐滿。

采取成敗故事模式結(jié)構(gòu)電視現(xiàn)場類欄目已經(jīng)成為一種潮流，產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因是什么？此類欄目的操作規(guī)律有哪些？回答這些問題的關(guān)鍵在于把握電視、電視現(xiàn)場類欄目和成敗故事的契合點。中外電視工作者的大量實踐提供了充分的研究素材，值得我們進一步探索。

（本文系“2011年度遼寧省社會科學規(guī)劃基金重點項目——遼寧省突發(fā)性公共事件的傳播管理研究的階段性成果”，項目編號L11AXW001）