大旗插入國際拍賣圈后的尷尬

作為委托售賣關系的一種特殊模式，近現代意義的拍賣行為起始于古羅馬時期，并興起于歐洲重商主義下的十七世紀。1660年11月，英國出現舊船、廢船拍賣；1689年2月又有繪畫及手稿拍賣；1739年首次拍賣房地產。拍賣市場培育了成熟的拍賣行，到1741年和1766年，當今世界兩大拍賣行蘇富比和嘉士德，分別在倫敦成立。當時倫敦已有60多家大大小小的拍賣行，拍賣業十分紅火。1744年3月，蘇富比舉辦首次拍賣會，拍賣標的是貴族遺留的百本書籍。1766年12月，嘉士德舉辦首次拍賣會，拍賣標的是貴族的各類遺物89件。這期間，世界上著名的拍賣行相繼問世，如1705年，奧地利陶洛士拍賣行，1766年，倫敦塔索爾馬匹晶拍賣行；1796年，英國菲里普斯文物藝術品拍賣行；1852年，巴黎德魯奧拍賣行等。從時間意義上說，歐美拍賣行有230多年的歷史，相當于比我們整整早200多年。

歐美對拍賣立法上都采取了謹慎態度，承認了拍賣這一現象的復雜性和多樣性，堅持拍賣的委托代理本質和拍賣結果的合同主義原則，盡量避免法規之間的沖突和斷裂，各法規之間能相互響應和銜接。如德國商法典在第四篇“商行為”第三章“行紀營業”中對拍賣行為作了一般性規定，拍賣的法律框架還進一步受到聯邦經濟部通過的《拍賣人條例》的制約，在涉及強制拍賣行為上，德國《民法典》和《強制拍賣法》中也有相關規定。美國統一商法典也把拍賣納入到合同項下，并在統一買賣法中進一步作了規定。英國成文法采用開放主義手法，至今都沒有對“拍賣”進行明確定義，也沒有一部“拍賣法”涵蓋拍賣的所有規定，有關拍賣法可見于1845年《拍賣商法》，1867年《土地拍賣法》，1893年和1979年《貨物買賣法》，《公司法》和《合同法》，《1987年消費者保護法案》，以及歐盟的《不公平條款和消費者合同之歐盟指令》等立法。

歐美各國都相當重視拍賣關系中所產生的民事責任和刑事責任，并承認一部單列的拍賣法是沒有能力涵蓋復雜的拍賣行為。基于這樣的共識，規范拍賣行為和問責等制度就會散見于各相關法規，形成了利用一切社會可利用的資源來綜合規制拍賣行為的局面。以英國為例，1677年英國《禁止欺詐法》中已含有拍賣條款，英國1961年頒布的《虛假拍賣法》規定，凡當事人唆使、實施或協助進行虛假拍賣的為犯罪行為。

讓中國文物賣出“中國價格”

2010年，倫敦拍賣行給乾隆時期官窯制造的一個古董花瓶拍出了5160萬英鎊、超過5億人民幣的天價。據悉，同樣是官窯制造的“清三代”瓷器古董將于2011年元月中旬在北京專場拍賣，雖然這些藏品比倫敦那只花瓶更珍貴、更精致，但業界對這場“抗鼎之拍”的盛會能否為中國文物拍賣史創下一個追平或超越香港和倫敦的價格記錄，卻沒有多少信心。一樣的商品、甚至是更出色的商品，“好貨”的價格反而遠遜于“次貨”，這是一個令人痛心的現象。

造成這痛心現象的原因是多方面的，其中一個原因是文物“身份認證”制度缺陷?！吧矸菡J證”由兩個層面組成，一是拍品的辨偽和等級鑒定機構及基于這些機構建立起來的權威和威信，二是拍賣行的口碑與影響力。道理很簡單，只有相當高的權威認證和市場環境才能賦予持有人的文物以其意向的身份，也才能刺激收藏與投資需求。一個有嚴重操守問題，甚至從事洗錢的拍賣行，是不可能給拍品一個市場安全相符的好身份。

“身份認證”缺陷之地出土的文物往往流向“身份認證”權威所在地市場，這有助于解釋我國數百萬珍貴文物流落于海外的原因之一。近二十年來，國內出土文物大增，但也是文物嚴重流失的二十年。多數是走私出境，一些則是國內收藏家把文物以“高仿”藝術品名義帶出國，然后拿到境外鑒定機構重新認定，目的就是想獲得一個身份。

舉世費解的“瓷器愛國主義”

巴黎近年曾舉辦了已故大工業家路易·韋耶的藝術藏品拍賣會，一件被法方專家估價30萬至40萬歐元的乾隆碧玉龍尾觥，被一名中國買家以200萬歐元天價拍走。法國拍志行估價人馬克·拉巴布稱：中國買家舉動“愚蠢”，被錢燒昏了頭。

近年來，關于中國買家在海外拍賣行“瘋狂”競拍流失海外的中國古董文物和藝術品的消息，可謂層出不窮：2009年2月，圓明園鼠首兔首銅像在巴黎拍賣會上被中國內地一名收藏家以3149萬歐元的總拍價拍下，2010年11月，清朝乾隆粉彩鏤空瓷瓶在英國一場拍賣會被中國富商以5160萬英鎊、超過5億人民幣的天價拍得。而今年3月，又是中國買家以1240萬歐元的天價拍走了巴黎拍賣行上乾隆玉璽，也是中國買家以2205萬歐元高價拍得《乾隆大閱圖》第四卷《行陣》圖。這些價格，均打破了歐洲拍賣行亞洲文物拍賣最高價格紀錄。

中國歷史上國家積弱等諸種原因，珍貴文物遭受空前掠奪，數十萬寶貴文物流失海外，成為中國人心頭之痛。中國買家在海外興起競購熱情，英國一位名叫史丁夫文森的觀察家，很自然地與中國民族主義與愛國主義聯系起來，視這一熱潮為中國人重尋身份與文化的愛國主義行為，這就是“瓷器愛國主義”之來源。

然而，瓷器愛國主義究竟成色幾何，這是一個不得不加以深究的問題，假如把“燒錢”之行為，任憑披上愛國主義的外衣，只會引發對愛國主義庸俗化的迷失。

大批新生力軍涌入 收藏圈需降溫

西冷印社2013年春季拍賣會于7月12日在杭州開槌，據報道，大批溫州藝術投資商涌入杭州，出現了爭相競買的盛況，令匯豐拍賣行等喜上眉梢，有兩幅溫州籍藝術家的作品溢價10倍成交。

正如投資理財專家羅忠學所判斷，近年來，藝術品收藏不再是“成功人士”的專利，收藏者的年齡也日趨年輕化，“富二代”接過棒，越來越多“80后”出于對藝術品的熱愛，憑借自己的薪水開始了收藏事業。如青年收藏家、“80后”閻玉婷2010年起就醉心于收藏，主要收藏像王光樂、謝墨凜、趙一淺、馬秋莎、陳浩洋、史國威、韓曉亮等藝術家作品。閻玉婷認為，書畫收藏的回報率大，因為中國傳統書畫的收藏自古有之，并且接受的人群也比較多，而具有文物價值的藏品，是收藏里級別最高的，這需要非常深厚的理論和鑒賞功底。閻玉婷也直率地表示，回報有時候瞠目結舌，但是風險也是非常大的。

總之，隨著市場的成熟，藝術品收藏會越來越有理性，這對于持有長線投資心態的投資者而言，無疑是收藏春天的到來。