為藝術品建立“身份證”，誰來鑒定？

交給畫家行不通。藝術品鑒定要一切交給畫廊，讓畫廊在社會收集畫家的作品，然后不定期地進行集中統一認證，既給畫家樹立了尊嚴，又給畫家節約了大把寶貴的時間進行創作，也給畫廊提供了更大的生存空間。

混亂了近30年的中國藝術品市場終于看到一絲黎明的曙光：雅昌旗下的藝術品鑒定中心為藝術品建立“身份證”，從現在開始讓中國藝術品傳承有序，這是一個讓人歡欣鼓舞的事情。傳承道德與文明，將一切行為建立在誠信的基礎上，為中國藝術品市場健康有序發展提供強有力的保障。

然而，在藝術市場領域摸爬滾打多年的人士都知道，藝術市場上不存在絕對的專家，任何人要對中國藝術品“真偽通吃”是絕對不可能的，充其量也只能是看某一領域的一小塊而已。因此，給藝術品建立“身份證”，由誰來鑒定才是問題的關鍵！

畫家，一個集“運動員、教練員、裁判員”于一身的人充當鑒定家是否妥當？畫家對自己的作品無疑是最有權力說話的人，但我就碰到過不少畫家，對早年畫的應酬之作予以否認。還有，畫家早年到現在流散在市場上的作品數不勝數，如若一一鑒定下來，會嚴重干擾畫家的靜心創作。

而當代作品如果只認畫家自己的鑒定，無疑會挫傷許多藝術品經營者的積極性，使得本來就十分強勢的畫家，更加肆無忌憚地進行自產、自銷、自鑒定，嚴重干擾藝術市場的生態鏈。況且，對收藏家來說，買畫已付出一部分費用，鑒定又要再付一部分費用，這樣會增加收藏成本，對收藏家不公平。

再者，流散在社會各個角落的當代書畫藝術品不勝枚舉，又有誰會一一拿到畫家手里鑒定呢？當他手上的精品真跡賣得超過鑒定過的一般作品時，這種鑒定的意義就不那么重要了。

而現在的拍賣行喜歡繞過畫廊直接找畫家拿作品參加拍賣，這樣的一手交易，畫家可以自己開具證書，或直接從畫冊上送上幾幅作品參拍。如此，所謂鑒定的環節就會落空。

還有一個最重要而且易被雅昌忽略的因素就是：雅昌本身就是國內一流的藝術品復制專家，印刷質量可與真品媲美。復制的精良程度，有時即使畫家自己拿上50倍的放大鏡也看不出來。因此，這些仿品可能會被一些居心不良的牟利之徒所利用，欺騙消費者。因此，筆者建議雅昌取消藝術品復制這一項，或者在畫的最重要位置突出是復制品的標識。

中國藝術市場已經到了洗牌的關鍵時刻，不妨借此契機呼吁藝術品代理制。對一個成熟的藝術市場來說，畫廊是行業內的基石，基石不穩，大廈將傾。要知道，幾乎所有的知名畫家都是由一個又一個畫廊含辛茹苦培養而成，而又是這一個又一個畫家在社會、市場、名利的誘惑下，背棄畫廊而去，這對所有畫廊從業者是個巨大的打擊，也是整個藝術品市場混亂的最根本原因。

一切交給畫廊，讓畫廊在社會收集畫家的作品，然后通過雅昌不定期地進行集中統一認證，既給畫家樹立了尊嚴，又給畫家節約了大把寶貴的時間進行創作，也給畫廊提供了更大的生存空間，一切都在良好的游戲規則里運行。

既然雅昌已在從事這項百年大計的事業，那么不妨專門成立一個藝術品復制鑒定部門，為國內外所有需要鑒定藝術復制品的人服務，并出具證書，用于法律訴訟，共同維護這個市場。

雅昌已經邁出了可喜的第一步，相信只要建立在公信力的基礎上，不斷完善鑒定的各項措施和技術手段，和大家一起共同維護健康的藝術品市場，共建藝術市場的一片藍天。

（作者系太和空間董事長、《藝術收藏》雜志主編）