收藏難得撿回“漏”

在假冒偽劣藏品泛濫的當下，說到“撿漏”，該是會被笑話的。然而，去年10月的一次長江三峽之行，確乎令我撿了一回“漏”。自然，這也是到目前為止我收藏生涯中唯一的一次檢漏。

那天上午，游船停在了“石寶寨”。“石寶寨”，位于重慶市忠縣境內長江北岸邊。此處臨江有一仰高十多丈、陡壁孤峰拔起的巨石，相傳為女媧補天所遺的一尊五彩石，故稱“石寶”。此石形如玉印，又名“玉印山”。明末譚宏起義，據此為寨，“石寶寨”由此得名。

2003年長江三峽蓄水發電后，“石寶寨”已由山寨變成“水寨”，但玉印山的雄風猶在，尤其是那石寶寨塔，倚玉印山修建，飛檐展翼，由寨門、寨身、閣樓組成，共9層高56米，歷明清數百年，至今依然完整如初，以君臨天下、唯我獨尊之勢，獨踞一方，傲視群雄。

或許是因為玉印山和“石寶寨”塔其雄奇其慧秀皆形于外，或許是因為心系古樸雅致的石寶街上的幾家古董店，所以我并未登塔上山，而是獨自繞著沿山寨道，匆匆走回石寶街，一連看了幾家古董店后，我終于將腳步停在了一家批發服裝兼營古董的商店門口。老板熱情有加。當我走到他的古董柜臺時，他便知曉我對他的古董感興趣。其實，他放在柜子里的古董，將近一半是仿品，即便是真品，也差不多是低檔的民國年的盤、碟之類的小玩意。但在快速的搜視中，我竟發現了兩件好東西，憑直覺，一對是貢盤，一只是青花小碗。

此時此刻，我怦然心跳，但我并不急于表現出我的好奇。都說“無奸不商”，盡管老板是外地人，看上去也很斯文厚道，但我還是要有意測試一下他的誠信度。我問他：“你柜子里的東西，好像真真假假的都有，能否告訴我哪些是真品，哪些是仿品？”他立馬打開柜子，用手指點起來。透過柜子的玻璃，順著他的指點，我判定這位生意人是一位難得的忠厚人，因為他的指點與我心里的判斷完全吻合。

內心有了好感，我們便像一對熟人一樣攀談起來。他一邊告訴我這些古董和仿品的來由，一邊將一對貢盤和一只元青花小碗從柜子里取出輕輕地放到柜臺上。“你真喜歡古董的話，這三件好東西我推薦給你。這對貢盤價格可能是高了點，但屬晚清的淺絳彩瓷，且畫家有名頭，這幾年中淺絳彩瓷的價格可是不斷翻跟斗喲！至于這一只青花小碗，是什么年代，我搞不清，但它既有明花又有暗花，明花明得清麗，暗花暗得別致，已有許多人動心問價。”對于他的一番好意，我只是笑笑。乘著他去忙服裝生意的空隙，我便細細看察起來。

最奪人眼球的，是那青花碗。瓷碗侈口、弧腹、圈足。借過尺子，先量青花碗，其碗面直徑12厘米、高6厘米，底足直徑4.2厘米。青花碗里外都是紋飾，外壁口沿繪枝葉花卉，下飾仰蓮瓣，內填寶珠紋。尤其引人注目的是內口沿繪卷草蔓枝紋，碗底雙圈繪鴛鴦蓮池紋。我知道，鴛鴦蓮池紋是元青花瓷圖案中最流行的裝飾圖案之一。古人視鴛鴦為愛情的象征，元青花上的鴛鴦紋都成雙成對出現，并與大片蓮池相配構圖非常飽滿，繪工追求精細。因了這種特質的紋飾風格與元代服飾上風行刺繡鴛鴦戲蓮紋相關，有人將之稱為“滿池嬌”。對著太陽，看碗中間的暗花，皆為荷花紋飾，于是，更讓我相信，這是“滿池嬌”作品。再看里外紋飾，屬進口蘇麻離青料燒造的元青花。借著下雨天，我用雨水擦洗碗面，那從土里出來的留在碗面上的淡淡的黃色終究不肯褪去。于是，更暗合了我的判斷：此乃元青花小碗無疑。

看了元青花小碗，我又開始了對那對貢盤的審視。乍看，兩只貢盤一模一樣，盤面直徑都是17.5厘米，高10厘米，底足直徑9厘米。看畫圖，則大相徑庭。一只貢盤其主題為“天倫之樂”，畫面由祖母（或外祖母）、母親、兒子以及侍候的丫環組成，背景則由庭院、石凳、砌石護欄、花草、樹木、蝴蝶等組成，人物表情豐富，背景元素充沛；另一只貢盤其主題是“美酒蟠桃千年果，麻姑獻壽歲永康”，畫面顯然是麻姑騎鹿挑蟠桃獻壽。除了麻姑、丫環、玩童，背景則是鹿、松、石等，皆為獻壽烘托了必要的氛圍。這對貢瓷，難得一見，屬于晚清淺絳彩瓷。其不僅字畫精致，而且造型別致，盤沿系葵口，且盤口由外往里由薄趨厚，其足身往下也呈放大狀，這些大抵是為了保證貢盤良好的穩定性，不致放果品時讓貢盤折翻。憑我的收藏知識判斷，這樣的貢盤應該不止一對，至少得有四對，且有不同的畫面內容。只可惜，當下僅此一對。

真正讓我心動的，當然是這對淺絳彩瓷的書畫作者了。一只盤面上題款“乙亥年孟冬月俞子明寫意”，另一只盤面上題款“歲在乙亥仲秋月俞子明作”。乙亥年，表明此盤在光緒年制作。俞子明，為晚清、民國的著名淺絳彩畫家。

淺絳彩瓷，是清末時景德鎮具有創新意義的釉上彩新品種。從同治、光緒到民國初約50年間，將中國書畫藝術的“三絕”——詩、書、畫，在瓷器上表現，使瓷畫與傳統中國畫結合，創造出瓷畫的全新面貌。“淺絳”，原是借用中國畫的概念，指以水墨勾畫輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫，起源于元代。作為一代著名的淺絳彩畫家俞子明，其擅人物花鳥，又工行書及篆書。其淺絳彩人物造型面容消瘦，神態嫻靜，裝束素雅，該是效仿道光年間著名人物畫家改琦風格。淺絳彩由于受材料影響，花卉著色不太鮮艷，一些花草都畫得較小，但俞子明的創造力并未因此受到限制，他選取木本團簇狀花卉作為對象，如紫薇、桃花等，取得了很好的效果。收藏這樣一位淺絳彩名畫家創作的精品，實是難得一遇。

心中有了底，我想哪怕價格稍高點，我也得收而藏之，錯過了這個機會，以后怕會后悔莫及。于是，在一番真誠的討價還價里，老板最后一言“算是與您交個朋友，也算是為這三件瓷器找個知己，我愿以5000元的價格將它們轉讓給您”，終令我將這三件心儀之物收入囊中。此時此刻，我興奮難已，不僅為老板的大氣、識人，也為自己的魄力、識貨。

回家以后，我幾乎天天都要把它拿出來看一看、摸一摸，越看越興奮，越摸越來勁——看的是“撿漏”的趣味，摸的是文化的價值。我暗暗對自己說：歷史就藏在這些灰頭土臉的舊玩意兒里，每一件古董，都能說出與它有關的大歷史和大背景。這里面濃縮著時代的信息、民族的記憶。堅持學習，堅持實踐，再學習，再實踐……有了舉一反三的悟性，有了觸類旁通的眼力，或許，哪一天走到哪一個地方哪一個角落，我還能再撿回“漏”哩！

（責編：劉賢）