金代磁州窯的彩繪臥嬰枕

宋金時期是嬰戲圖創作的高峰期，它對當時的瓷器裝飾產生了很大的影響。嬰戲圖不僅在瓷器繪畫中十分流行，而且以臥嬰為造型的瓷枕也盛行一時。早期的臥嬰枕以橫臥的嬰兒為座，上置枕面，后逐漸發展為以臥嬰作枕體，背脊為枕面的像形枕。用作瓷枕的臥嬰，造型稚樸天真，形象飽滿，生動活潑、姿態傳神，洋溢著生命的朝氣，蘊含著多子多福，吉祥美滿，使生活平添趣味和歡喜之情。

磁州窯燒制的彩繪臥嬰枕以身著綾羅的富家女嬰造型為主，塑造了人們理想的富貴形象。女嬰頭扎雙髻，天庭飽滿，雙目有神，兩耳肥大，形態悠然。其腰身圓平而微下凹，形成舒適的枕面，枕面四周黑線勾邊，在枕面開光內繪有國畫意境的繪畫小品，仿佛在枕上搭了一條飾有花紋的枕巾。通體施有黃、黑、白三種顏色，給人以柔和溫馨的美感。瓷枕采用釉下彩的工藝，先在臥嬰枕的模型上施白色化妝土，再用黑彩或褐彩勾勒出人物面目的細部特征、服飾的輪廓線和花紋，然后罩透明釉入窯燒造，其造型自然質樸、清新活潑。另外，還出產少量的男嬰枕。

磁州窯的彩繪臥嬰枕傳世不多，只在金代河南的扒村窯、長治窯進行燒造，其他窯口還尚未發現。元代時河北的觀臺窯、明清時期的長治窯曾燒造過一種彩繪的臥婦枕，但枕面沒有開光圖案，應是臥嬰枕的延續。

1.陜西歷史博物館收藏的白地黑花折枝花卉臥嬰枕：長46厘米，寬12厘米，高20厘米，1983年陜西省黃陵縣黃帝陵附近出土。瓷枕為一女孩曲膝側臥，頭扎兩個小辮，左手枕于頭下，雙腿彎曲，悠閑自如。枕面與衣袍為褐黃色，枕面中間繪折枝花卉，衣袍上繪黑色桃花紋，黑色領邊上飾有珍珠。枕底墨書“大定十六年五月”七字，即金世宗大定十六年（1176年），它為我們判斷臥嬰枕的燒造年代提供了準確而可靠的依據，成為臥嬰枕斷代的標準器。

2.上海博物館收藏白地黑花詩文臥嬰枕：長39.3厘米，寬17.4厘米，高11厘米，女嬰呈側臥身狀，雙腿彎曲，頭墊于胳膊之上，頭扎兩個小辮，以褐黃色化妝土為衣袍，衣袍上飾有環形梅花點。形制自然質樸，充滿清新活潑的生活氣息。枕面上書行草題詩二句：“葉落猿啼霜滿天，江邊漁父對愁眠”，字體酣暢流利。這是仿唐代詩人張繼《楓橋夜泊》中的千古名句“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。”而瓷枕上修改后的這兩句詩通俗易懂，更容易為人所理解。

3.河南淇縣文物保管所收藏的白地黑花折枝花卉臥嬰枕：長35厘米，寬15.5厘米，高12.5厘米。1983年河南淇縣北陽鄉殘墓中出土。瓷胎細膩堅硬，白釉彩繪。枕為一臥女形象。臥女頭后有發髻，面部豐滿，細眉如月，微微含笑。上身穿窄袖褐黃袍衫，領飾珍珠，黃袍衫上繪桃花枝葉。下著白色窄褲，兩臂斜屈，左手支頭，右手置于腮下。兩腿彎曲，作臥息狀。神態自然悠閑，造型優美大方。枕面近長方形，斜置于臥女身上。枕面的雙線菱形框內外繪黑色蓮紋和折枝桃花。色調對比鮮明，具有濃郁的民間氣息。

4.長治市博物館收藏的褐地黑花蘆蝶紋臥嬰枕：長治縣出土。臥嬰雙腿彎曲，頭部側仰，面如滿月，雙唇含舌，神態天真。褚黃色衣衫白色褲腿上飾有梅花點紋飾。枕面為褚色，內用黑彩繪蘆蝶紋。

5.廣州西漢南越王博物館收藏白地褐彩奔兔紋臥嬰枕：臥嬰褐色衣衫上飾有折枝花卉，環頸衣領邊飾有珍珠。枕面以白色為地，以褚色繪圖，內繪一只兔子正在草地上奔跑，它一邊拼命前行，一邊驚恐地回頭張望，仿佛是要擺脫身后追趕的天敵。嫻靜的臥嬰與奔跑的兔子形成了動靜上的反差。瓷枕器物完整，釉色鮮亮，色澤圓潤，為臥嬰中的珍品。該枕曾參加2006年在國家博物館舉辦的《文化遺產日特別展覽》100件（組）珍貴文物展。

6.廣州西漢南越王博物館收藏的白地黑褐彩折枝花卉臥嬰枕：高17.4厘米，長16.4厘米，寬41厘米。臥嬰眉清目秀，用褚彩涂抹嘴唇，稚嫩可愛。褚色衣袍上飾有折枝花卉，衣領飾有珍珠紋。枕面用黑彩繪枝葉，用褚彩點綴花卉，簡潔明快。

7.甘肅清水縣博物館館藏的白地黑花折枝花卉臥嬰枕：1972年紅堡鄉謝坡村古墓出土，枕長34厘米、高14.5厘米，寬13厘米，女孩呈側臥形，滿頭黑發，髫辮垂于腦后，面部豐滿，濃眉大眼，高鼻小嘴，雙臂曲彎，雙手托頭，腿自然側曲，雙足稍露。枕面置于孩兒背上，開光內勾一折枝菊花，衣角及上下棱角用黑墨重筆勾畫成粗線條，女孩衣著上的小花朵，為唐宋時期絲織品的印花絹紗上常見的花紋，四壁飾蘭草及聯珠紋。畫面生動傳神，構思新穎巧妙，表現了一位少女嬉戲之后側臥小憩時的悠閑與自得。

8.香港中文大學收藏白地黑花蘆雁紋臥嬰枕：長35厘米，林炳炎基金會贈。女嬰眉目清晰，身穿梅花點紋衣袍，衣領飾圓珠紋。嬰孩背部為長方形的枕面，繪畫蘆葦雙雁圖。蘆葦隨風搖曳，兩只蘆雁在池塘中相互追逐嬉戲。其他枕的衣袍都是褐黃色，褲子為白色，而這件枕的衣褲均為牙白色，顯得素潔雅致。

9.美國舊金山藝術館收藏的白地黑花折枝花卉臥嬰枕：臥嬰雙腿彎曲，頭部側仰。通體身著飾有梅花點的月白衣褲，衣領有珍珠作裝飾。枕面斜插一束折枝花卉，用黑彩繪枝葉，用褐彩點綴花卉，筆觸細膩，層次豐富，清新怡人。

10.大英博物館收藏的白地黑花“風花雪月”臥嬰枕：高15.3厘米，長42厘米，寬18.8厘米。女嬰頭枕方枕，形成枕中枕的效果，方枕兩端為古幣圖形。女嬰呈側臥狀，右手托腮沉思，左手垂于胸前。月白長袍上繪有大朵的褐彩五瓣梅花，衣領邊為回字紋，衣邊及袖口飾有黑邊。枕面不同于其他枕的長方形，而是呈橢圓形，如意形的開光內行書“風花雪月”四字，字體娟秀，風格飄逸。

11.邯鄲市個人收藏的白地黑花梅花點臥嬰枕：長40厘米，寬12厘米，高14厘米。女嬰身著白褲、長衫，褐彩長衫上繪五瓣梅花，頸佩項鏈，雙腿彎曲，頭枕雙臂而臥。枕面開光內整齊地排列著梅花點圖案。衣紋皺折清晰可辨。

12.邯鄲市博物館收藏的白地黑花黃彩臥嬰枕：邯鄲大名縣出土，長28厘米，高13厘米。與前面枕不同的是，這是一個男嬰的造型，呈側臥狀，頭枕雙臂，雙腿彎曲。面容飽滿，前額留海，眉如柳葉，雙眼細瞇，頸佩項鏈，上身穿著飾有菊花紋的黃色開襟長袍，下身著素色長褲。長方形枕面上繪有一束多節蓮花，寓含出“連生貴子”的吉祥之意。畫面素潔而純凈，與兒童天真爛漫、清純可愛的天性形成了和諧的統一。

13.磁縣磁州窯博物館收藏的白地黑花褐彩臥嬰枕：長30厘米，高17厘米。 這也是一個男嬰的造型，雙手抱于胸前，雙腿彎曲。雙目炯炯有神，凝視前方。頭上留著絲繩扎縛的 “鵓角”。頸佩項圈，身穿長衫，披肩處為深色，環肩飾有三個圓圈，圈內有梅花點似的花紋。長衫的下部繪有一個花結。與上述枕的不同之處，一是枕背上沒有開光，直接繪有一束團花；二是枕底增設了一個臺，男嬰臥于臺上，顯得天真而又活潑。

男女臥嬰枕是對宋代嬰戲圖藝術形象的塑造，表現了宋金時期戰爭停歇后，人們渴望增加人口，恢復農業生產的愿望，寄寓了人們對祥和、安康生活的向往，因而具有藝術美感和吉祥寓意的臥嬰枕，在中原地區廣為流傳，深受廣大百姓的喜愛。

（責編：劉賢）