清末民初嫁妝瓷

清代中晚期至民國年間，結婚時把瓷器作為嫁妝陪嫁非常流行，通常包括成雙成對的瓷瓶、瓷罐、瓷蓋碗等，器物上所繪紋飾題材大多具有美好吉祥的寓意，俗稱“嫁妝瓷”。此類瓷器在清乾隆時期是達官貴人家里女兒出嫁時的陪嫁禮品瓷和家庭陳設器。乾隆以后各代都在燒造，民國時期發展到最高峰，成為普通人家女兒出嫁的重要陪嫁禮品。嫁妝瓷作為一種文化，代表了當時的一種風尚，也表達著人們對于新人的祝福及對美好生活的向往。嫁妝瓷在民國時需求量很大，當時享有“北方景德鎮”美譽的唐山的一些瓷廠也生產了大量的相關產品，但經過“文革”尤其是唐山大地震后，能完好保存下來的已屬寥寥。近日，唐山博物館從一位藏友手中征集到一批民國時期唐山生產的嫁妝瓷，共46件，大多保存完好，紋飾清晰可見。這批嫁妝瓷可分為兩種器型：撣瓶和冬瓜罐，其形制、尺寸基本一致。撣瓶侈口，粗頸，溜肩，長圓腹下部漸收，圈足，高45厘米左右，行話稱“150件瓶”。“件”是陶瓷行業的專業用語，其含義歷來說法不一，一種說法認為“件”是一種量具，根據施釉工用釉的件數來定工時；另一種說法則認為“件”表示瓷器的體積及高低尺寸，器高60厘米左右的稱“300件”，高45厘米左右的稱“150件”，高30厘米左右的稱“100件”，高23厘米左右的稱“50件”。冬瓜罐形似冬瓜，斂口，溜肩，鼓腹，腹下收，平底，高25厘米左右。此類器原有蓋，但普遍缺失。

這批瓷器的生產廠家分屬德盛、新明和東陶成三個瓷廠。這三個瓷廠原為一家，據記載明成祖永樂二年（1404年），有秦姓兄弟二人由山東棗林莊移民到灤州，在今唐山市東缸窯落戶，明嘉靖年間成立東窯一帶第一家陶瓷作坊“陶成局”。后分化為德盛、新明和東陶成三個廠，并逐步發展為鼎足而立的三個大廠，其規模與產量占民國時期唐山陶瓷工業的70%以上，代表了唐山陶瓷業的發展水平。

德盛窯業占原陶成局產業的四分之三，因而其資金與規模是最大的。它原來主要生產粗瓷和耐火缸磚。1932年，在同業中率先使用電動機取代柴油機，又借用新明瓷廠的人才和技術，并于民國二十二年（1933年）二月注冊“得勝牌”商標，產品由原來的粗瓷改為日用細瓷和耐火磚，成為唐山陶瓷業首屈一指的大戶。到民國二十七年（1938年），已先后在天津娘娘宮東口設立了德盛窯業廠總事務所和總批發處，在上海設立了辦事處，在北京成立了批發所，產品銷往華北及上海、武漢等地，在社會上有了一定的影響，并享有較高的聲譽。

新明瓷廠僅次于德盛窯業，原為陶成局老廠即老陶成，1920年改名為新明瓷廠。新明最大的特點是重視技術進步，所以有突破性的發展和堪稱輝煌的業績。它首先研制成功藍花氧化鈷瓷器色料，開始生產藍花白瓷、嫁妝瓷等日用品，產品行銷華北和東北三省，獲利頗豐。并從江西景德鎮高薪聘請彩繪技師，傳授白瓷加彩技術，生產出半透明的日用加彩釉白瓷，這在北方屬首創。同時學習上海裕豐搪瓷廠的貼花噴彩技術，率先把此技術用在瓷器上。新明先后在北京天橋游藝園，天津沿河馬路、河北大街和法政橋，唐山火車站等處設售品處4個和貨棧倉庫3處。1932年注冊“明星”商標。

從陶成局分化出的另一廠為東陶成，也由秦家后人經營。東陶成原基礎雄厚，但因在利用新機器設備、電力和開發新產品等方面落后于新明和德盛兩廠，因而發展較慢。其產品多為地產地銷，在外埠未設分支機構，但在唐山陶瓷業中仍居第三位。

民國唐山瓷的胎質一般較疏松，色澤白中泛灰。三家產品相比，德盛和新明瓷質量較好，胎體瓷化程度高，裝飾圖案刻畫細致，只是德盛產品釉色顯白潤，新明產品的釉色呈淡淡的綠色。東陶成產品總體水平略遜于另兩家，胎體較笨重，釉色泛青，畫工水平一般，未見精品。這一點在唐山博物館人藏的這批嫁妝瓷中可見一斑。

這批嫁妝瓷均以粉彩瓷繪裝飾，正面繪圖案，背面以書法作品裝飾，圖、詩相結合，反映了人們對美好生活的向往。傳統的圖案配上自創詩句進行畫意創作，是民國時期瓷器生產的一大特點，但大多數詩文因作者文學修養不高，故格調顯通俗，書法功力欠缺，有些潦草隨意。從圖案的內容來看，主要有人物圖案和花鳥圖案。人物圖案有少女游春圖和仕女嬰戲圖，描繪婦女或孩子們游戲的情景，生活氣息濃郁，是嫁妝瓷上常用的紋飾題材。粉彩花鳥畫則以人們喜聞樂見的吉祥題材入畫，內容有花卉、瓜果、昆蟲、飛禽、走獸等，以諧音會意，緣物寄情，來表達作品主題，寄托美好愿望。

1.德盛仕女游春圖撣瓶 口徑18厘米，底徑14厘米，高46厘米。牌耳，器形完整。釉面略發灰。瓶上繪4名古裝仕女在庭院中游春賞花，其中發髻高挽的三人是小姐，一名丫環侍立一旁。雖有主仆之分，但所繪4人均五官清秀，瓜子臉、柳葉眉、櫻桃口，體態柔弱，設色淡雅柔麗。其中一女左手舉花瓶至肩，瓶中鋪滿鮮花；一個肩荷花鋤，挑著一只大花籃；另一女則手捧書坐在石上沉思。周圍的樹木、花草、圍欄、巖石、房屋等以寥寥數筆勾勒而成，畫面簡略，與工筆人物形象相呼應，引人入勝。背面詩文為：“氣和春光好，花間款步遲。香流停履處，游賞采芳時。”落款“壬申荷月歲次江西德盛出品”。壬申年即1932年。因以景德鎮為代表的江西瓷聞名全國，所以當時德盛的一些產品為打開銷路也假托江西之名，有些產品署名“珠山德盛”也是這個原因，實際都是唐山德盛生產的。

2.新明侍女圖撣瓶 口徑18厘米，底徑14厘米，高44厘米。牌耳。釉面泛淡綠色。畫面上春風拂柳，春意盎然，一少女坐在石上讀書，丫環捧書侍立其后，右側兩位立姿少女似在呼喚讀書少女隨她們一起去游玩，莫要辜負了這大好的春光。所繪仕女風姿綽約，具秀色嫵媚之態，是富有東方神韻的美女形象。背面詩文為：“都是閨中女相如，閑游花陰樂自娛。無限榮華無限福，美人顏色古人書。”落款“新明瓷廠出品”。詩畫渾然一體，相映成趣。

3.東陶成仕女圖撣瓶 口徑19厘米，底徑15厘米，高46厘米。牌耳。釉面顯粗糙，釉色灰中泛青。正面的四女游春圖構圖簡單，背景中的樹木花草略顯單薄。畫工一般，雖畫出了仕女體態柔弱的特征，但表情動作不夠生動。詩文為：“邊地鶯總少，年來未覺新。美人天上落，龍塞始應春。”落款“乙亥年夏月東陶成出品”。乙亥年即1935年。

4.德盛仕女嬰戲圖冬瓜罐 口徑9厘米，底徑12厘米，高24厘米。釉面稍殘，蓋缺。畫面正中一個紅衣男童坐在青石上，左手持物，右手后指，正在興高采烈地講述著什么。母親執扇立于前，腰微彎，充滿慈愛地耐心聽孩子講述。男童背后的丫環則好奇地探身，想看清小主人手中之物。整個畫面充滿了童趣和溫馨快樂。背面詩文寫道：“桃紅含宿雨，柳綠帶朝煙。滿園春暉好，導兒戲娛歡。”落款“辛未年梅月歲次于珠山德盛出品”。辛未年即1931年。

5.新明仕女嬰戲圖撣瓶 口徑18厘米，底徑14厘米，高44厘米。牌耳，一只耳殘。正面圖案上有二三個人物，左側一成年女性服飾飄逸，衣帶飛揚，立于樹下，回眸笑看正與一只花貓玩耍的兩名男童。男孩一著藍衣，一著黃衣，藍衣男孩手中長線牽著一只大蜘蛛，黃衣男孩則伸展兩臂，抬左腿作老鷹展翅狀，似在逗弄小貓。整幅畫面清新歡快，生活氣息濃郁。背面詩文為：“撲面春風入庭幃，滿園春色正光輝。看兒戲耍多歡樂，長成一定占高魁。”落款“歲次庚午冬月 新明出品”。庚午年即1930年。

6.德盛長壽富貴冬瓜罐 口徑8厘米，底徑12厘米，高24厘米。帶蓋，蓋上有寶珠形鈕，是這批冬瓜罐里少有的完整器。圖案由松、鶴、鳳凰、牡丹組成，松鶴延年，鳳為鳥中之王，牡丹為花中之王，因此這個圖案寓意富貴長壽。

7.新明春景圖冬瓜罐 口徑9厘米，底徑12厘米，高24厘米。帶蓋，蓋上有圓錐狀鈕，保存完整。畫面采用工筆勾畫，以黃鸝和翠柳為主，輔以桃花和飛舞的蝴蝶，描畫精細，尤以黃鸝的表現栩栩如生。背面錄有唐代詩人楊巨源的《城東早春》：“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。”下款“歲次庚午冬月 新明出品”。庚午年即1930年。

8.東陶成東籬秋菊圖撣瓶 口徑18厘米，底徑14厘米，高44厘米。牌耳，耳殘。正面圖案為籬笆、兩朵盛開的菊花和一只枝頭鳴叫的小鳥，左上角題款為“東籬秋菊東陶成出品”，取陶淵明千古名句“采菊東籬下，悠然見南山”之意，同時菊花在九月盛開，九與“久”同音，所以菊花又有著幸福長久的寓意。瓶的背面書五言詩：“秋浦黃花艷，鳥棲別有情。林中頻噪噪，飄磊樂無窮。”后署“甲戌秋月東陶成”。甲戌年即1934年。

唐山博物館人藏的這批嫁妝瓷，分別由德盛、新明和東陶成三個窯廠生產。秦家這三個窯廠實質上代表了整個唐山陶瓷業的產生與發展過程。作為中國近代陶瓷工業化的發祥地，唐山窯見證了我國陶瓷生產從手工作坊向工業化生產發展的過程。在清末、民國到解放初期的短短幾十年時間里，唐山窯創造了輝煌成就，在中國陶瓷發展史上寫下了濃墨重彩的一筆，為北方陶瓷工業的興起與發展奠定了基礎。

（責編：劉賢）