錢小萍 東方的達·芬奇

在歐洲文藝復興時期，達？芬奇是將科學與藝術完美結合的靈魂人物，而在中國，也有一位能把絲綢技藝運用于研發我國第二代人造成血管——“機織滌綸毛絨型人造成血管”的科學家，同時她又是能應用絲綢技藝創作風格多樣美麗錦緞的藝術家。她就是蘇州絲綢博物館創始人和首任館長錢小萍。雖然他們所呈現的藝術形態不盡相同，但他們都以科學縝密的思維方式，給我們帶來了無與倫比的精道藝術。本期，中國織錦工藝大師錢小萍就為我們解開她的絲綢藝術中的奧秘。

人造血管的絲綢密碼

對于絲綢，我們一般僅限于審美的范疇，但錢小萍卻將絲綢紡織技法運用于研制人造血管當中，1958年起就與上海胸科醫院合作研制成功了第一代人造成血管。1974-1978年她又發明了我國第二代人造成血管——“機織滌綸毛絨型人造成血管”，更有效地挽救了心血管患者的生命。她以此榮獲了國家發明三等獎、日內瓦第14屆國際發明鍍金獎等獎項。她的絲綢世界充滿科學性的傳奇色彩。

P：你以前是學絲綢專業的，當你受上海胸科醫院邀請合作研制人造血管時，第一反應是什么？

錢小萍：我覺得很神奇也很神圣，難道我們的絲綢除了美化生活，就不能用于醫學、拯救人的生命嗎？上海胸科醫院的醫生，展示了美國的一段紡織人造血管的樣品，頓時我也很佩服美國人竟首先發明了人造血管。經仔細分析，它確實是應用了紡織纖維和紡織的工藝技術形成的。與我學的專業是相通的，既然美國有了，我們也就有信心研制出國產的人造血管，這樣就不用再依賴進口了。

P：在研制人造血管的過程當中，最主要的困難是什么？

錢小萍：最主要的困難是如何解決人造血管的結構和孔度問題。在結構上要求無縫、孔度適中。因孔度大了會滲血，孔度太小又不透氣。

P：你曾先后發明了第一代人造成血管、第二代人造成血管——“機織滌綸毛絨型人造成血管”，這兩者有什么區別？

錢小萍：第一代人造血管不是我發明的。最早發明人造血管的是美國人，我國的第一代人造血管是仿照美國的樣品研制成功的，我是項目的參與者，當時是跟我的老師金純榮一起做的。第二代人造血管是我主要發明的。二者的區別在于：我設計出了一種獨特的管狀組織，并采用了新型的紡織纖維和相應的織造工藝，以使第二代人造血管形成了一種具有卷曲弧形絨毛狀的管壁結構，而第一代人造血管的管壁是普通的平紋結構。

從中可看出第二代毛絨型人造血管的管壁結構是蓬松的，重疊覆蓋的，達到既透氣又不易滲血的效果，而且更便于血液細胞在管壁孔隙生長，從而能在血管內壁逐步形成自身的光滑的內皮細胞膜，以使人體更好地愈合康復。

機織滌綸毛絨型人造血管的優越性是經臨床應用的實踐證明了的，并得到國際的認可，在第十四屆日內瓦發明展覽會上獲鍍金獎。

P：把你過去學習的技法運用于科研當中的感覺是什么樣的？與平時的絲綢藝術品創作相比，有什么不一樣的地方？

錢小萍：我在學校和書本上學的基礎知識，在科研的實踐中，得到了充分的發揮。如在設想第二代人造血管的管壁結構時，我改變了原來以平紋為基礎組織的管狀組織，而創造性地應用了以緞紋為基礎組織的管狀組織，并同時創造了邊緣組織吻合的公式，從而不但使管壁結構形成弧形絨毛，同時還解決了管狀組織邊緣吻合無縫的難題。

再現宋代的美“錦”

近十余年來，錢小萍重點致力于宋錦的搶救、挖掘和傳承。帶領學生復原了古老的宋錦織機，并用傳統手工技藝復制了數件有代表性的明代和清代的宋錦藏品。她創建了“中國絲綢織繡文物復制中心”，根據文獻資料還研究，成功復制了從戰國、兩漢、隋唐、宋代至明清等時期的珍貴絲綢文物二十余件。后來她又成立了“蘇州錢小萍古絲綢復制研究所”以及“錢小萍宋錦大師工作室”，主要為宋錦的保護、傳承以及古絲綢文化的弘揚作出貢獻。

P：古代四川蜀錦、蘇州宋錦、南京云錦是中國絲織品中的三大名錦，你覺得宋錦相比另外兩者，具有什么優點？

錢小萍：宋錦是形成于宋代的織錦，按宋代規定每年必須按品級分送“臣繚襖子錦”給所有的文武百官，而且宋代是宋詞、書畫等文化藝術興盛的社會，宋錦正是適應時代需求的最佳絲織品。它相比云錦，質地輕薄、精細而又平挺，紋樣大多以滿地規矩幾何紋為地紋，主花造型繁復多變，構圖纖巧秀美，色彩古樸典雅，在同類色中略顯對比色，既和諧又明艷。故宋錦更深受達官貴人和士大夫階層的青睞。它既可用于服飾，又可用于居室陳設之裝飾，更可用于書畫之裝裱、裝幀等。

P：如今的絲綢產品成分是否不再局限于“蠶絲”？還有，你會堅持手工制作嗎？

錢小萍：我曾設計出了許多當代絲綢新品種，它不再局限于“蠶絲”，有蠶絲與人造絲和金銀線交織的，如“花絨綢”；有人造絲與錦綸絲交織的，如富有立體感的“金羽緞”等。

我是設計師，絲綢制作是一個系統工程，不像刺繡和緙絲可以一個人獨自完成。它是由各道工序的工匠（工人）各自完成自己的部分，織造是最后一道工序，織出美麗的絲綢。在文革期間我也曾在車間開機織綢。但我一生中大量的精力是用在設計各種絲綢，從構思整體風格特色，到設想采用何種材料？何種結構？何種工藝技術以及何種制作方法、制作工器具等來實現，當我一整套“軟件”設計完成后，就去工廠試制，有時還要反復改進，直至成功。

古代傳統絲綢生產是全手工，后來逐步發展為半機械化和機械化生產。手工制作可以任意變化，無論錦緞的花紋大小、絲線種類和色彩的多少都能操作自如，如云錦的手工挖花工藝就是機械難以替代的。

P：在你的作品當中，你最喜歡自己的哪件作品，為什么？

錢小萍：在我設計的作品中，我最喜歡的有兩件，一件是我七十年代設計的近代織錦“花絨綢”，它在繼承傳統的基礎上進行了創新，織物結構和工藝獨特巧妙，外觀風格明艷亮麗。

另一件是我近年設計的人類非物質文化遺產代表作宋錦之藝術掛軸，其中最得意的是宋錦唐卡。系本人根據唐卡的圖案進行創新設計。在傳統提花機上，運用宋錦獨特的結構和工藝，以五把梭子織出了數十種色彩效果。歷史上的宋錦是以幾何形滿地四方連續紋樣為主體的實用錦，而我創造了獨幅紋樣，結構和色彩層次更為豐富多彩的裝飾藝術錦，而且它不是電腦織機生產，而是在傳統織機上半手工織造，非常有特色。

絲綢收藏經

錢小萍是中國織錦工藝大師，也擔負了傳承中國絲綢傳統文化和技藝的使命，她經歷十年艱辛，于1991年建成中國第一所絲綢專業博物館——蘇州絲綢博物館。在此，凝聚著錢小萍對于中國絲綢傾注的心血，而記者也希望讀者能愛上絲綢，并向錢小萍學習如何鑒賞絲綢，如何保存自己手中的絲綢藏品，認準生活美的印記。

P：在絲綢藝術品上，是否會留下創作者的名字？

錢小萍：在高檔絲綢藝術品上，應該留下創作者的名字，在我的作品中，尤其是美麗的藝術品，我已經織上“錢小萍”或“錢小萍宋藝坊”的印章。

P：最近你有新的作品嗎？

錢小萍：最近我的一件巨作即將問世，名曰“西方極樂世界宋錦”。我自2010年開始，從構思、創作到設計，并請南京云錦研究所與我合作，由我提供全部技術軟件，云錦所負責全部手工制織，期間通過了反復試制改進，花了近五年時間，直到今年九月試制的第一幅樣品終于完成，目前在絲線配色上再作改進，預計今年年底將正式問世。

該“西方極樂世界宋錦”的原件收藏于北京故宮博物院，其上有278尊佛像，以阿彌陀佛為中心，祥云繚繞、宮殿巍峨、寶池樹石、奇花異鳥，堪稱稀世珍寶。可惜我無法看到原件，只是憑歷史圖稿和我的經驗和設計技巧，巧妙地應用宋錦的技藝，將此作品創制出來。當然該作品上將會有我的署名。

P：我們如何辨別好的絲綢藝術品？

錢小萍：首先在藝術風格上有獨特之處，不僅是外觀美，更有相當的歷史、文化、藝術價值。其次在織物結構上也要有獨到和精妙之處，第三就是制作技藝的精湛、質地高檔、精美等。

P：我們在購買絲綢藝術品之后，應如何保存？

錢小萍：主要是防霉、防蛀、防潮、防曬等。用玻璃夾存放或展示最好。放在干燥和通風處，避免陽光直射。不能用塑料包裝，要用棉布或棉巾紙包好放在樟木箱內，當然這要視收藏品的體積大小而定。

1. 當時正在研發人造血管的錢小萍。

2. 錢小萍設計出了一種獨特的管狀組織，并采用了新型的紡織纖維和相應的織造工藝，以使第二代人造血管形成了一種具有卷曲弧形絨毛狀的管壁結構。

3. 第一代人造血管的管壁是普通的平紋結構（左、右）；第二代毛絨型人造血管的管壁結構是蓬松的，重疊覆蓋的（中間）。

錢小萍正在研制四合如意紋宋錦

《花絨綢》 材質：真絲和人造絲及金銀線；

尺寸：幅寬72厘米匹料；工藝：近代提花機織造，織錦；

錢小萍 20世紀70年代

《唐卡》 材質：100%全真絲

尺寸：35×50cm ；工藝：宋錦 ；錢小萍 2010年

《宋.五彩翟鳥紋宋錦皇后服-正面-01》

材質：100%全真絲 ；尺寸：142×180cm ；

工藝：宋錦；錢小萍 2013年

《宋錦百子嬉春圖掛軸》 材質：100%全真絲；

尺寸：35×50cm ；工藝：宋錦；錢小萍2012年

《宋錦品字牡丹宮扇》 材質：100%全真絲；

尺寸：30×30cm ；工藝：宋錦；錢小萍 2011年

藝術快訊

深圳水彩畫雙年展

“深圳水彩畫雙年展”是由深圳市對外文化交流協會、深圳市文體旅游局、深圳市文學藝術界聯合會、深圳市羅湖區人民政府主辦，深圳市羅湖區文化體育局與深圳美術館承辦，深圳市羅湖區文化館協辦的一個國際性的、非牟利性、學術性的競賽型水彩藝術大展，我們倡導水彩畫藝術的多元化發展，鼓勵當代水彩的試驗、探索與創新。是中國水彩藝術走向世界。

展期：2013.12.10-2014.1.10

地址：深圳美術館 深圳羅湖區愛國路東湖一街32號

溫馨提示：“寧靜致遠——中國當代工筆六人展”現已于深圳美術館開幕，展出盧甫圣、魏東、武藝、徐累、周湧、朱偉六位當代藝術家的近60幅作品，展覽將展至12月6日，歡迎大家前來觀賞。

從制造到設計——20世紀德國設計展

本次展覽由中國美術學院與何香凝美術館聯合主辦，作為雙方在2010年包豪斯及歐洲現代設計收藏落戶杭州中國美術學院后的一次專題合作，將展示德國制造經驗對中國設計的啟示。在20世紀的100年中，“德國制造”逐漸發展成為卓越設計與高端品質的代名詞。本次展覽系統全面地回顧了德國設計制造在20世紀的發展歷程，并從設計師、制造商與使用者等多個角度來解讀設計史上的經典，以當代中國的視角重新理解德國設計與制造互動的歷史經驗與現實意義。

展期：2013.12.7-2014.3.2

地址：何香凝美術館 深圳南山區華僑城