傳承還是顛覆

【摘 要】最近幾年，好萊塢連續(xù)推出了諸如《血紅帽》、《白雪公主與獵人》、《韓賽爾與格蕾特：女巫獵人》等一系列改編自經(jīng)典童話故事的影片，但在劇情與主題的處理上卻具有顛覆性創(chuàng)作，原本那個無數(shù)觀眾耳熟能詳?shù)耐挸潜ひ呀?jīng)逐漸變成一個陌生而冷酷的黑森林。本文從“黑童話電影”這個概念入手，探討研究其出現(xiàn)的歷史原因，以期通過對此類影片出現(xiàn)的原因及獨特之處的分析，能更有效地掌握并了解此類電影。

【關(guān)鍵詞】黑童話電影 改編 顛覆

相信各位對小紅帽與狼外婆的故事再熟悉不過了。可是如果故事里的大灰狼變成了狼人，而且恰恰是小紅帽的親生父親，你會怎么想呢？不錯，這就是近期出現(xiàn)的電影《血紅帽》里的劇情。在這里，沒有可愛的小女孩，更沒有英勇的獵人，有的只有血腥、冷酷與暴力。同樣的作品還有《白雪公主與獵人》，在這里，白雪公主不再是那個在森林中翩翩起舞，歌唱著有天白馬王子會到來的純真少女，而是一名在絕境中成長，在野外忍辱負重，一步步砥礪內(nèi)心復(fù)仇大計的冷酷少女。而邪惡皇后對權(quán)力和美貌充滿極致的渴望卻源自另一段黑暗的少女長成史。

此類電影改編自經(jīng)典的童話故事，本應(yīng)是和諧美好充滿希望的合家歡故事，卻被扭曲顛覆成晦澀絕望而又現(xiàn)實的視覺大餐，并因此擁有了“黑童話電影”這個名號。縱觀歷史，黑童話電影的出現(xiàn)可以追溯至上世紀90年代，好萊塢獨行俠蒂姆·波頓嘗試將灰暗的現(xiàn)實與童話相結(jié)合，并創(chuàng)作出了諸如《剪刀手愛德華》《斷頭谷》《僵尸新娘》等作品。但要談到將大家所熟知的經(jīng)典童話故事改編成黑童話電影卻還是近兩年的事情。《愛麗絲夢游仙境》（2010）、《血紅帽》（2011）、《白雪公主與獵人》（2012）、《白雪公主之魔鏡魔鏡》（2012）、《韓賽爾與格蕾特：女巫獵人》（2013）、《巨人捕手杰克》（2013）、《魔境仙蹤》（2013）等等。這些將經(jīng)典進行顛覆的作品雖然不多，卻已成為觀眾眼里無法忽視的作品。

一、童話及“黑童話”

談到“黑童話電影”，我們先要對“黑童話”有所認識，這樣才好給“黑童話電影”下定義。“黑童話”最早出現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)以及亞文化圈，并以其獨特個性吸引了不少擁躉。“黑童話”是與和糖果一樣甜膩，充滿美好、希望，色彩斑斕的傳統(tǒng)童話相對的一種童話。透過美好的表象與光華，看到的是一些腐爛變質(zhì)的東西，令人感覺晦暗、絕望以及頹廢，它是對現(xiàn)實世界無聲的控訴與憤怒，是對所謂美好事物的質(zhì)疑。“黑童話”不再是乖孩子的枕邊書，而更像是成年人的讀物。而“黑童話電影”則繼承了“黑童話”的特性，對傳統(tǒng)童話進行顛覆與創(chuàng)新，把深藏在美麗童話表象下的人性陰暗面展露給觀眾，注重對人性的探討與人文關(guān)懷。人們現(xiàn)實生活中遇到的實際困難，如婚姻、生活都與物質(zhì)利益牽扯上關(guān)系。在這里，親情、友情與愛情都會由于各種各樣借口而變得冷淡。人與人之間的關(guān)系變得緊張，欺騙與不信任常伴左右，而這又何嘗不是現(xiàn)實人生的真實寫照呢？

童話世界正一步步與我們所認知的那個“世界”遠離，但要討論童話世界是否真的變了，首先還得探究童話的“原本”，也就是還原童話最早的樣子。關(guān)于童話可以追溯至1812年，當時格林兄弟出版了一個民間故事合集叫做Children's and Household Tales，就是現(xiàn)在被廣泛認同的《格林童話》。以大家最熟悉的《白雪公主》為例，據(jù)說流傳著有幾十種不同版本。德國洛爾童話協(xié)會主席巴特爾斯就表示，白雪公主名叫瑪麗亞？馮？埃特爾，是于1729年6月15日在洛爾出生的貴族。人物原型知道了，可是在對故事本身的考證上卻陷入了一個問號——在部分考證資料上，這個故事應(yīng)該沒有這么簡單和美好。據(jù)某些資料上說，白雪公主這一故事包含了關(guān)于性、亂倫、愛情、心理學(xué)、食人等極其復(fù)雜的內(nèi)容。經(jīng)過了將近300年的流傳與演變，再由格林兄弟整理加工編纂入書，最后成為我們現(xiàn)在看到的那個充滿和諧、美好純真的版本。如果說格林兄弟最大的貢獻就是將收集到的民間故事進行消毒過濾，使其適合全國各族的孩子接受，那么另一個對當代童話起到不可磨滅作用的當屬華特·迪士尼。他所創(chuàng)辦的迪士尼公司將《格林童話》里的《白雪公主》改編成了世界電影史上的第一部動畫長片——《白雪公主與七個小矮人》，并在之后將童話電影的創(chuàng)作作為公司的主要業(yè)務(wù)。可以說迪士尼的出現(xiàn)，將當代童話的概念更新為異想天開的，適合全家人一起欣賞的美麗故事。

二、黑童話為何會出現(xiàn)

正因為我們看了太多美好的故事，才忘記去找尋故事的本真。世界上最早的童話故事并不得益于格林兄弟，而是出自喬姆巴蒂斯塔·巴西爾與查爾斯·佩羅特。巴西爾在1636年出版過一本故事集，后來被稱為《五日談》。而佩羅特則于1697年出版了一本故事書，里面包含了“灰姑娘”、“小紅帽”、“藍胡子”、“穿靴子的貓”、“睡美人”、“鉆石與青蛙”和“大拇指”這些童話經(jīng)典。不過這些故事都具有血腥黑暗的情節(jié)，尤其是“藍胡子”，更是充斥著血腥、暴力和欺騙。按照這個角度而言，被當代觀眾所熟知的熒幕上的“童話城堡”并不是童話在誕生之初的原型，而是經(jīng)由格林兄弟的篩選編纂，再經(jīng)過迪士尼的精心包裝后，按照老少咸宜的電影分級制度構(gòu)建起來的合家歡大團圓故事。而童話最本真，最原初的樣貌，恰恰是“黑童話”所呈現(xiàn)出的樣子。

伴隨著迪士尼童話所成長起來的兒童如今已長大成人。而新生代的兒童由于大眾娛樂的高速發(fā)展，已經(jīng)很少接觸到像是《白雪公主》和《小紅帽》這種溫馨的童話故事，伴隨他們一同成長的都是《變形金剛》或者《火影忍者》這類火爆刺激的動作大片。當年的觀眾在走上社會后面臨各種各樣的現(xiàn)實問題，他們發(fā)現(xiàn)童話里的美好都是虛假騙人的，大人的世界處處充滿危機，在處于困境時是不會有“獵人”奮不顧身跳出來拯救你的。

“老觀眾”正在逐漸流失，而“新觀眾”卻越來越難培養(yǎng)。在網(wǎng)絡(luò)洪流的沖擊下，觀眾的口味也越來越刁鉆。老奶奶在火爐邊說著溫馨故事的時代已經(jīng)過去，觀眾需要的是能帶給自己身心完全放松的純娛樂，而不是枯燥乏味的說教。于是，“童話”自身也開始了改變，不斷有專家學(xué)者對童話進行反省與深思。

拜童話再省思潮之熱，童話故事被賦予新的生命。1998年日本兩位女作家堤幸子和上田加代子以桐生操的筆名共同出版了《令人戰(zhàn)栗的格林童話》一書，她們另辟蹊徑，用“精神分析學(xué)”與“歷史面的解析”方法將《格林童話》重新解構(gòu)。兩位作者參考不同學(xué)者對于格林童話的各種研究成果，結(jié)合自己獨到的分析與個性化的寫作手法，打著“還原格林童話初版原貌”的名義將觀眾熟知的《白雪公主》、《小紅帽》、《睡美人》、《灰姑娘》等經(jīng)典童話故事全都重寫了個遍。在她們筆下，白雪公主與皇后爭執(zhí)的起源是母女倆都有獨占父親（國王）的伊底帕斯情結(jié)；而王子最后吻醒了白雪公主是因為自己有戀尸癖等等。原先一個個美好、溫馨的小清新被“還原”成了血腥、殘忍的重口味。正經(jīng)的，或者說正統(tǒng)的歷史學(xué)者絕對不會接受這種故事，但是在亞文化圈，桐生操的這些“黑童話”卻廣受歡迎，并被翻譯成多種語言文字迅速流行開來。姑且不論這本《令人戰(zhàn)栗的格林童話》有多少是真正意義上對童話的還原，又有多少是嘩眾取寵，但它確確實實使正在走下坡路的童話故事又一次進入人們的眼簾。

三、好萊塢的黑童話電影

好萊塢的鼻子歷來是靈敏的，就如同上個世紀迪士尼改編溫馨的童話故事而建立下迪士尼童話城堡一樣，當代的“迪士尼”們也忙不迭地將一個個溫馨的童話故事“還原”成一個個古怪獵奇的“黑童話”。

黑童話基本都改編自經(jīng)典童話，雖然主題內(nèi)涵不同，但故事主線與人物情節(jié)大體不變。隨著年齡和社會閱歷的增長，當年看著《白雪公主與七個小矮人》的“孩子們”已經(jīng)長大，變得叛逆，關(guān)注社會并反思自身。他們不會因為白雪公主與王子最后過上幸福的生活而歡呼雀躍，他們更加關(guān)注王子吻躺在水晶棺材里的白雪公主“尸體”的動機。這種“亞文化”思維成為他們思想的港灣。“黑童話”正是掐準了人們這種邊緣心理才廣受歡迎。而好萊塢那群擁有天馬行空般想象力的電影人更是趁熱打鐵，加入了改編“黑童話”大軍。不同的是，他們將本應(yīng)屬于文學(xué)文本樣式的“黑童話”用“視覺藝術(shù)”形式呈現(xiàn)在了觀眾眼前。

說到將經(jīng)典童話故事改編成“黑童話電影”，比較早也比較成功的影片是導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅于2006年執(zhí)導(dǎo)的《潘神的迷宮》，這部影片可是說是《愛麗絲夢游仙境》的黑化版。在這里，女孩盡管也和童話里的“愛麗絲”一樣因為追尋一只奇特的動物而掉落樹洞，因而進入到另一個世界的旅行中，可這場旅行卻與童話故事里的不同，這里沒有令人驚嘆的神奇國度，有的只是暗無天日的殺戮與凌虐。

到了2011年《血紅帽》的上映，可以說標志著“黑童話電影”從邊緣文化進入主流市場。小紅帽的外婆變成了路人甲，吃人的大灰狼也變成了狼人，而小紅帽自己居然就是狼人的親女兒。這種出乎意料的情節(jié)設(shè)置，加上影片幽暗恐怖的環(huán)境氣氛與綺麗浮夸的場景設(shè)置，無不散發(fā)著大片氣息。帶著童話情節(jié)妄圖懷舊的觀眾與期待驚悚重口味的觀眾坐到了一起。當然，在看完電影后，有些人會對這種對經(jīng)典的顛覆不以為然，但更多的觀眾卻會滿足于自己的惡趣味得到了迎合。

之后，越來越多的黑童話電影被好萊塢提上日程，環(huán)球影業(yè)特地將2010年好萊塢劇本黑名單位居高位的《白雪公主與獵人》起死回生，并于2012年上映。在這部影片里，觀眾對白雪公主以及皇后的看法全被顛覆。白雪公主剛強隱忍，是個貞德似的女英雄，與格林童話里那個天真活潑的完美公主形象大相徑庭。她在獵人的教導(dǎo)下學(xué)會戰(zhàn)斗，學(xué)會反抗自己的命運，如同當下女性的真實寫照。而狠毒的皇后自身也是個悲劇，由于童年的不幸被詛咒，不得不靠吸食他人的“青春”而生存。而皇后之所以不斷摧毀破壞一個又一個王國，是為了尋找出當年詛咒自己的仇人。在這部電影里，好人有著自己的陰暗面，而壞人的產(chǎn)生也是出于另一種無奈。這種人物形象的塑造使得影片比原來的童話故事更具人文內(nèi)涵，我們從中看到了對人自身的定位，對人存在價值的關(guān)注。在這種黑暗電影中，觀眾嘗足了陰暗華麗詭異的視覺盛宴后，有種山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村的感覺。即使過程是殘忍，但結(jié)局未嘗不是另一種對人性的探討。這也正是黑童話電影的特色之一。

結(jié)語

黑童話電影作為一種成人童話，由于本身所具有的一些黑暗特性可能并不適合一般孩童，而影片所散發(fā)的人文關(guān)懷使其更顯沉重。在上一個時代，人們心中對童話的理解會是一個充滿和諧美好的幸福世界，是只適合給孩子看的“睡前枕邊書”。但是時代在變，童話也在變。童話將不再僅僅為兒童而存在，將還會包含進對成人世界的反省與探討。而且從歷史上看，格林兄弟所收集的那些原初版童話本身并不純凈而無害，而是對某個時代的諷刺與警示。“黑童話”其實并不如字面上看起來的陰暗晦澀，而是有著美好的內(nèi)涵。黑童話電影只是提供給了我們另一個反思自身的契機，并作為大眾文化的一部分，滿足人類娛樂、審美的需要。

參考文獻

①潘婕，《〈小紅帽〉三角戀、狼人成災(zāi)，紅帽少女的童話世界被顛覆》[J].《東方電影》，2011（3）

②劉珈利，《與〈格林童話〉不一樣的原版民間童話》[J].《發(fā)現(xiàn)》，2009（10）

③彭懿，《格林童話是這樣改寫出來的》[J].《南方文壇》，2009（6）

④王建陵，《哥特式鬼魅下綻放的純真童話——解讀蒂姆·伯頓的〈僵尸新娘〉》[J].《當代電影》，2009（3）

（作者：南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院碩士）

責(zé)編：姚少寶