美國式的德國戰(zhàn)爭劇

同為戰(zhàn)敗國，德國的戰(zhàn)爭片一直以來都要比日本的同類作品要更具反思意識。無論是2008年的奧斯卡最佳外語片《偽鈔制造者》還是更早的《何處是我家》，不僅敘事流暢，制作精細(xì)，而且極具藝術(shù)價(jià)值和思想深度。通過這一系列具備德國視角的高水準(zhǔn)反戰(zhàn)片，我們看到的是這樣一個(gè)國家和民族對待歷史錯(cuò)誤的誠懇態(tài)度，也從中感受到彼國藝術(shù)家們對人性的深刻剖析和對普世價(jià)值的準(zhǔn)確把握。

相比之下，眼前的這部同樣標(biāo)有“德國制造”標(biāo)簽的迷你劇《我們的父輩》多多少少欠缺一些新意。故事以柏林五個(gè)年輕人在德國入侵蘇聯(lián)前夜的一場告別聚會為開端，伴隨著“圣誕夜”重聚的約定，各自踏上了專屬于自己的人生道路。這五人中（三男兩女），威爾漢姆和弗里德漢姆是兄弟關(guān)系，格雷塔和維克多是情侶關(guān)系，剩下的夏莉則愛著威爾漢姆。這樣的人物關(guān)系設(shè)置當(dāng)然一點(diǎn)問題也沒有，只是中間的劇情編排稍顯老套。譬如，哥哥是一名有勇有謀的少尉，英雄式的人物，而弟弟在入伍之初則是個(gè)徹頭徹尾的“懦夫”—哥哥不僅對此感到羞愧，甚至容忍隊(duì)友對自己的親弟弟施以拳腳。之后故事的轉(zhuǎn)變在于，弟弟最終在冰冷的戰(zhàn)爭面前學(xué)會了冷酷，成為一名只要長官數(shù)“一二三”哪怕面前奔跑著的是一個(gè)孩子也會開槍的劊子手，而哥哥反而成了逃兵，并差點(diǎn)因此被處決。這是其一。

其二，格雷塔為了幫自己的愛人維克多（猶太人）逃離柏林，用身體與蓋世太保頭目換取了一張通行證（實(shí)際上是假的），等于犧牲自己換取他人的安全。這位一心想做歌星的姑娘在那樣一個(gè)混亂的年代成為了權(quán)力的玩物，并且最終因?yàn)楸^主義被投進(jìn)了大牢，在戰(zhàn)爭結(jié)束前被槍決掉了。猶太人維克多在逃亡的過程中意外加入了游擊隊(duì)，最終等來了德國的戰(zhàn)敗，可回到家時(shí)等待他的只是物是人非。至于夏莉，曾為自己能當(dāng)上戰(zhàn)地醫(yī)院護(hù)士而歡欣鼓舞，但當(dāng)自己真的進(jìn)入到那樣一個(gè)鮮血淋漓、骨肉外露的場所，才發(fā)現(xiàn)所有美好的想象在真實(shí)的殘酷面前顯得那么不堪一擊。

從以上這些故事我們可以看出，本劇在劇情方面既沒有特別獨(dú)特的視角，也沒有與前人不一樣的表述方式，所有的設(shè)計(jì)都似曾相識。也就是說，在這么多年優(yōu)秀戰(zhàn)爭片的熏陶下，我們的胃口被喂肥了，一些常規(guī)的東西或許在技術(shù)上能給人一時(shí)的震撼（幾場戰(zhàn)爭戲拍得相當(dāng)有水準(zhǔn)，包括真實(shí)感非常強(qiáng)的巷戰(zhàn)以及充滿浪漫氣息的蒲公英叢戰(zhàn)），但很難在心靈上給大家沉重一擊。有介紹說，這是一部根據(jù)真實(shí)人物（看最后的人物年表，只有威爾漢姆至今未亡，應(yīng)該是他的記憶）口述歷史改編而成，雖然缺乏新意，卻是一種真實(shí)的記錄，劇中沒有試圖表達(dá)任何觀點(diǎn)，只是客觀陳述，從這一點(diǎn)看，本劇倒不失為一部誠意之作。

另外讓我感到比較意外的是，作為一部德國戰(zhàn)爭劇，本劇從整體風(fēng)格上倒拍得像一部美國大片。在劇中我們可以看到一個(gè)通俗簡單的故事脈絡(luò)，欣賞到激蕩而壯烈的戰(zhàn)爭場面，一些強(qiáng)烈但并不裸露的性愛場景，如果我們把演員的臺詞換成英文，沒準(zhǔn)大家會以為這又是一部投資巨大的《兄弟連》。唯一不同的是，劇中人物的面貌都相當(dāng)嚴(yán)肅，缺少美國大兵們的幽默感和對戰(zhàn)爭的冷嘲熱諷，這倒是符合德國片一貫的冷峻之氣。

本劇一共三集，每集九十分鐘，每集之間的連貫性非常強(qiáng)，因此可以當(dāng)作一部超長的電影來看。三集分別擁有各自的小標(biāo)題：“一個(gè)不同的時(shí)代”、“一場不同的戰(zhàn)爭”和“一個(gè)面目全非的祖國”，一目了然，不玩深沉，也恰恰證實(shí)了本劇立意淺顯的特征。不過即便如此，作為一部電視劇而非電影，它仍然算是一部完整且可看性非常強(qiáng)的作品。在故事的結(jié)尾，幸存的三位朋友重新聚首在那間因?yàn)閼?zhàn)爭早已破敗不堪的酒吧，大家在廢墟上舉起酒杯，畫面閃過數(shù)年前那個(gè)眾人手捧蛋糕、在歡快的曲子下快樂跳著搖擺舞的夜晚，一切恍若隔世，又像是噩夢初醒。