網絡作家變形記

2億網絡文學人口，160萬網絡文學作者，網絡文學商業化的十年，見證了一輪“中國式”爆發增長的奇跡。

有人歡呼，“日本有動漫，韓國有網游，中國有網絡文學”，它最初歸功于2004年起點中文網發明“微支付”模式（讀者直接向作者支付千字/2分的稿費），也由此造就了一種讓“納斯達克看不懂的商業模式”。

“文字的變現能力”，這條樸素的規則，讓上百萬的底層作者、身份暗昧的從業者，仰望集中在“少數人”頭上的財富——他們被稱為“大神”。網絡寫作的低門檻、低成本和可能的超高回報，對于“大多數”來說，是一個活生生“文字翻身”的神話。但規則的吊詭一面，也塑造出一個層級分明、陰陽兩隔的變形世界。

移動閱讀時代的到來，讓這個行業在過去三年里，創造了連年翻番的佳績，盛大當年用1億起點幣（相當于2000萬人民幣）的資本注入，養肥了這只和網絡游戲一樣“會下蛋的金雞”。

在網絡文學的盤子從千萬級別做大到十億級別的時候，它一面要抵御外界的誘惑：在動輒十億票房的影視娛樂業面前，它的體量顯得太卑微；而過去十年里，它實實在在積累起的數千萬有付費習慣的閱讀用戶，和上萬部有可能像《甄嬛傳》一樣從網絡爆紅的作品，又讓圈內外的人與資本覬覦。

當外部激變的壓力增大到頂點，它內部加速分化的運動也就趨于活躍。起點團隊出走盛大，如果是一次江湖格局更新的預演；那么，“南派三叔”身陷婚變、裂變的紛擾，則可看作是一次“大神”逃逸。

圈內圈外，為掙脫出這個既有的利益格局，幾乎是錯亂地、盲動地，在短時間內噴發。這種情狀，曾被法國社會學家鮑德里亞形容為“內爆”。他發明的這個概念，用來形容現代社會價值過度扭曲，意義無處逃遁時的混沌。網絡文學這個小世界，又何嘗不共沐著我們這個時代、這個社會、這個國度的氣候？

盛大文學CEO侯小強當此亂局時說，“我們要走的路，就是上半身內容豐滿，下半身有強硬的變現能力”。