聲音

黨員我沒當夠，和黨沒親夠，我過世后還要當100年的精神黨員。

我們現在正在搞城鎮化，最近幾十年來也在不斷地用城市的擴展在侵吞鄉村的土地，作為一個從農村出來的作家，對這樣一種現狀自然感到非常困惑。我是一個經過“三年自然災害”的人，經歷過饑餓，深深地知道糧食對人的重要性。所以我總有一種擔憂，擔憂有一天突然沒有糧食了，那個時候中國人會怎么辦？

我那一代人不斷戰斗，為的是傳達街頭聲音。那時，許多人被迫害，經歷酷刑。街頭聲音必須被傾聽，也必須被尊重。不過，這不能與一些麻煩制造者的噪音和好斗混淆在一起。

公檢法是三駕馬車，應當是互相監督。但在這個案件中，它們就像連體嬰，只要一個環節堅守法律、堅守良知，就不會走到今天。法律本身沒有對錯，是執行法律的人出了問題。作為權力擁有者，應該反思，你在決定像我們這些小螞蟻一樣的老百姓的生命時，要更加審慎。

我在寫的時候感到現實世界的冷酷，我寫得也很狠，所以我需要溫暖的部分，需要至善的部分，給予自己希望，也想給予讀者希望。現實世界令人絕望之后，我寫下了一個美好的死者世界。這個世界不是烏托邦，不是世外桃源，但是十分美好。

人們會漸漸意識到物質和名牌是避不開的，滿大街都是，你轉個頭就會遇到。如果小說不寫、電影不拍，這些東西就不存在了嗎？我覺得可以勇敢一點，大家來討論它是好是壞，你是凌駕它還是做它的奴隸，我覺得每一個人都可以表達自己的看法……我是第一個捅破這層窗戶紙的人。

沒有哪個平臺比央視更好，她就像一艘航空母艦，但航空母艦上面有相當多的人，他們的想法超越了這艘航母。我就是這樣的人。如果我想放大我的人生，我就必須選擇離開。再不離開央視，我害臊，我是在消耗生命。

小說更像男人，向外的，度他人之心，愛恨情仇，打打殺殺，所以要謀篇布局，也更需要技巧。散文和隨筆更像女人，是向內的，數自己的心跳，家長里短，陰晴圓缺，不求天下，只求真實。小說是無“巧”不成書，散文隨筆是弄“巧”成拙。

英國有一個很強大的傳統，就是把藝術和商業分開。在我小時候，人們看不起商業電影。這有一個好處是讓電影人不會一味追求高票房。不那么擔心票房壓力，他們的故事有時候就能擁有更不同尋常的結尾。商業電影有更多壓力，它們需要有一個讓觀眾喜歡的結尾。