那些年，我們一起追過的臺灣青春電影

在2012年11月25日落下帷幕的第49屆臺灣電影金馬獎上，導演楊雅喆執導的臺灣本土青春電影《女朋友·男朋友》榮獲7項提名，而最佳電影女主角這一極具分量的獎項也由在《女朋友·男朋友》中飾演林美寶一角的桂綸鎂奪得。不少電影界人士表示，桂綸鎂獲此殊榮，也是繼阮經天在第47屆金馬獎上憑借《艋胛》一片榮獲金馬影帝后，臺灣本土青春電影的又一次成功。

2002年，一部名為《藍色大門》的電影，引發了臺灣對青春電影關注的熱潮。這部只有89分鐘時長的清新小電影，被稱為是臺灣“新青春電影”的開端，受到了青年人的熱烈追捧，取得了不錯的票房，也引領臺灣電影走出上世紀90年代的低谷。以2006年陳正道導演的影片《盛夏光年》為轉折點，臺灣電影正式進入“新青春電影”時代。近幾年，以《海角七號》、《LOVE》為首的新一代小清新電影，以青春、輕松、積極而商業的姿態，再次敲響青春的大門。同時，隨著《艋胛》、《那些年，我們一起追的女孩》、《翻滾吧，阿信》等電影陸續票房過億，臺灣電影收益開始起色，市場開始回暖，臺灣本土電影有了再度興起的希望，而臺灣青春電影則慢慢成為了臺灣電影的標志性影片類型。

回歸青春本質同時突出本土元素

已故電影大師楊德昌曾說：臺灣只有兩類電影——青春片和非青春片。從這幾年臺灣青春電影的發展趨勢來看，臺灣本土青春電影在延續以往成長與青春的主題上，不再走悲情路線；它們在影響著海峽兩岸愛情片風格的同時，也悄悄喚醒熒幕前的觀眾對青春的美好回憶和憧憬。有人甚至戲稱，在這個被文藝青年占領的時代，如果不“小清新”一把，那就徹底成“既傻且愣的青年”了。

“青春、熱血、勵志”一直是臺灣青春電影經久不衰的主題。一直以來，臺灣青春電影始終強調對青春的表達，以及對個體成長經驗的反思，從而引起了受眾的共鳴，觀眾通過觀看臺灣青春電影尋找自己丟失的青春，在電影中看別人的故事來抒發自己的感慨。除此之外，臺灣青春電影在主題上同樣偏好“付出必有收獲，堅持必定成功”這類勵志主題。也使得像《海角七號》、《翻滾吧，阿信》這類影片在稟房上獲得了巨大認可。此外，臺灣青春電影往往有著鮮明的臺灣本土特色，統一的初中制服、學生時代必備的單車、長長的海岸線、美麗的田間小道、寧靜的小漁村、皮膚黝黑的少年，甚至是臺灣普通話與閩南話的頻繁交替使用等等，這些都是臺灣青春電影中必備的本土元素。正是這些元素的巧妙運用，使得臺灣青春電影在返璞歸真的同時也保留了自身獨特的文化個性。

用個體成長經驗取代時代反6Li+kTkuQlAA0Zx8HAmWHAx7vYFoU/LSfmb/gFzjj3s=思

從敘事手法上看，臺灣青春電影往往將聚焦的范圍縮小至個體。導演將鏡頭對準臺灣民眾熟悉的身邊人和普通事，敘述人物和敘述事件更加“接地氣”。這些作品描寫的都是小人物，而每個小人物都懷揣自己的堅持和夢想，都具有極富個性的表現。不僅如此，臺灣青春電影往往把關注的目光只聚焦在個體成長中所經歷的改變上，很少深層次地探討與之相關的社會背景與生存環境，比如影片《藍色大門》將青少年的同志傾向淡化為成長中正常的青春萌動。總的來說，臺灣青春電影的敘事表達拋開了歷史包袱和道德壓力，舍棄了文以載道的家國情懷，用純粹的個體成長經驗的記錄來取代反思歷史、反思社會的沉重表達。敘事的重點放在了年輕人成長中的本土經驗和青春感懷上，更加貼近主流觀眾的欣賞口味。

不僅如此，臺灣青春電影在風格上也日益多元化，從題材來看，既有唯美風格的校園青春片如《藍色大門》、《那些年，我們一起追的女孩》，也有像《艋舯》、《六號出口》此類展現青春殘酷類的影片；既有如《單車上路》、《練習曲》一樣公路旅行題材的電影，也有涉及運動勵志題材的作品如《態度》、《翻滾吧，阿信》。題材的多樣化，在反映出臺灣青春電影商業化的趨勢外，也保證了臺灣青春電影的市場活力。

大陸青春電影或應以此為鑒

反觀大陸青春電影，21世紀以來，不少大陸導演努力在藝術和商業票房之間尋找平衡，但不見起色的票房使得大陸青春電影逐漸淡出觀眾的視線。臺灣青春電影旺盛的生命力似乎可以為中國大陸青春電影產業提供一些幫助。

首先，單車、機車、公共電話亭、籃球場、舊卡帶……這些在臺灣青春電影中不可或缺的小清新印記在大陸青春電影中卻很難發現。事實上，作為青春電影，有屬于某代人自身特征的符號標志，才能很容易讓觀眾進入影片中的時代氛圍，讓觀眾找到屬于自己那個年代的時代符號和青春基因。其次，作為青春電影，雖然故事情節要求不復雜，但是同樣需要優秀的劇本支撐。而一個好的青春電影劇本，則必須能真實反映某個時代青年人內心真正的渴望或困惑。《那些年，我們一起追的女孩》最成功的一點就是在于這部影片的劇本寫的是導演九把刀親身經歷過的一段初戀往事，看似低能、智障、白癡，但回歸人心最初的青春萌動，則是每個人都有類似經歷的一段美好回憶。

近年來，臺灣青春電影在大陸電影市場也“如魚得水”，無論在口碑還是票房上，都有不俗的成績。而對于大陸電影人來說，如何結合大陸實際，拍攝出真正符合觀眾口味的青春電影，在藝術和商業票房上實現平衡，仍有待努力。