追夢人生 愛在春天

“船身外形結(jié)構(gòu)重新打造后更漂亮了，船員換了，船長也換了，當(dāng)然大副二副也全換了，但航程的目的地沒換，沒換的還有船舶公司和老板。這艘美輪美奐的巨輪即將重新起航，駛向光明、歡樂的彼岸。”導(dǎo)演莊訓(xùn)鑫曾這樣形容新戲《愛在春天》。

5月28日，《愛在春天》將在湖南衛(wèi)視730劇場上檔，莊訓(xùn)鑫說：“心靜如水中有著一份期待。”湖南廣播電視臺節(jié)目交易管理中心主任、《愛在春天》制片人姚嘉表示，雖然過程艱難，但主創(chuàng)人員已經(jīng)做到了極致，因?yàn)檫@部戲承載著承諾、青春與夢想。

關(guān)乎承諾

《愛在春天》主演俞灝明表示，自己能回來拍戲，“是因?yàn)橐粋€承諾。”

2010年遭遇燒傷意外之初，他對傷情不了解，以為過三四個月就能恢復(fù)，當(dāng)時他向制片方承諾傷愈后便歸組拍攝，片方?jīng)Q定等待。但一等，就是兩年。這個“承諾”，曾面臨巨大壓力和考驗(yàn)。姚嘉回憶，在劇組停工待命兩個月后，很多人建議她繼續(xù)拍攝，否則之前拍攝的內(nèi)容將全部作廢。因?yàn)槌兄Z，姚嘉扛著壓力解散了劇組，堅持等待俞灝明回歸。兩年后，俞灝明的身體終于恢復(fù)，在他重回公眾視線后，接下的第一份工作就是《愛在春天》的拍攝。俞灝明說：“從哪里跌倒就從哪里爬起來，我必須在這里重啟征程。”

姚嘉坦言，也許是這份堅守感動了眾人，當(dāng)她拿著有限預(yù)算重新建組時，獲得了很多幫助，新主創(chuàng)中導(dǎo)演、演員、剪輯等很多人都是“不問價格、不計回報”地參與，特別讓人感動。

重新拍攝的《愛在春天》除了保留俞灝明為男主角外，在劇情與演員上進(jìn)行了大調(diào)整，劇本修改時間近半年，修改后，俞灝明的傷痕與手套都有了合理解釋。劇本中所要求的抗戰(zhàn)爆破戲也全部改成了電腦特效，最大程度上保證了演員的安全。

關(guān)乎青春

《愛在春天》脫胎于1996年的亞視經(jīng)典之作《我和春天有個約會》，原劇中四位女性角色立意新穎、個性鮮明。此次“春天”劇組選擇了四位新生代女演員——袁姍姍、徐璐、陳燃、趙韓櫻子分別演出姚小蝶、金露露、洪蓮茜與藍(lán)鳳萍。善于造星的芒果臺，此次將打造“女版F4”概念。

有鄧萃雯的經(jīng)典詮釋，又有任家萱（Selina）的先入為主，姚小蝶這個角色的扮演者必將承受來自歌迷與影迷的雙重壓力。姚嘉說：“這個角色無論誰來演，都無法獲得全部觀眾的認(rèn)可。所以，姚小蝶的扮演者必須有強(qiáng)大的內(nèi)心來承受這些議論。”曾經(jīng)出演《笑傲江湖》、《宮鎖珠簾》的女演員袁姍姍曾笑稱自己是“被罵大的”，還在微博上發(fā)起“正能量五毛黨”活動，將網(wǎng)友的議論數(shù)轉(zhuǎn)化成捐款。她的“好心態(tài)”獲得了眾人認(rèn)可，最終得到了姚小蝶的演出機(jī)會。

歌舞與音樂是《我和春天有個約會》中的一個很大亮點(diǎn)，《愛在春天》將延續(xù)這一特點(diǎn)，“女版F4”歌舞戲份吃重，在片場拍攝完當(dāng)天戲份后，四人還要合練第二天要拍攝的舞蹈，每天只有兩三小時睡眠時間。

《愛在春天》將故事背景調(diào)至上世紀(jì)30年代的大上海十里洋場。為了更好地呈現(xiàn)當(dāng)年的風(fēng)情，好朋友于正特別給我們推薦了很好的、有經(jīng)驗(yàn)和水準(zhǔn)的制作團(tuán)隊(duì)，邀請曾擔(dān)任電視劇《宮》系列、電影《畫壁》等造型設(shè)計的香港資深化妝師吳寶玲加盟。除了華麗的舞臺演出服，吳寶玲還為演員們準(zhǔn)備了各式各樣的洋裝、旗袍、馬靴背帶褲，民國年代風(fēng)情十足，備受主演們的肯定。為了配上這些好看的服裝，演員們集體瘦身。在劇中飾演“白浪”一角的吉杰透露，到了現(xiàn)場后發(fā)現(xiàn)原本為角色設(shè)計的服裝都要改大，便開始想盡一切辦法減肥，殺青的時候發(fā)現(xiàn)自己瘦了20多斤。還有美術(shù)大師黃志鴻，以及導(dǎo)演高先明、攝影師大寶、魏育明等，都是大咖級人物，為這部劇付出很多。一直在幕后工作的剪輯師安峻，近一年的時間沒日沒夜地奮戰(zhàn)在機(jī)房里。

關(guān)乎夢想

在《愛在春天》中，袁姍姍飾演的姚小蝶是一個愛唱歌的女孩，在追逐歌唱夢想的路上，姚小蝶與樂師沈家豪相識，音樂上的共鳴讓兩人漸漸產(chǎn)生好感，開始了一段美好的戀情。而與她一起通過選拔進(jìn)入麗花皇宮的三位女孩兒，也帶著對這個世界最初的善意與最大的勇氣，追尋著自己的理想與愛情。

《愛在春天》中蘊(yùn)含的選秀元素與俊男美女的搭配，與湖南衛(wèi)視“青春”、“快樂”的風(fēng)格一脈相承。湖南衛(wèi)視一向善于運(yùn)用頻道資源，對獨(dú)播劇的宣傳造勢不遺余力。此次《愛在春天》首播，湖南衛(wèi)視不僅聯(lián)動線上線下的推廣資源，還實(shí)現(xiàn)了電視劇與王牌節(jié)目的無縫對接，分別推出了以《陸貞傳奇》、《中國最強(qiáng)音》為主題的“春天”預(yù)告片，讓人眼前一亮。

除了劇中人物追尋的夢想，《愛在春天》也承載著湖南廣電對國產(chǎn)劇更高追求的愿望。從2008年開始，湖南衛(wèi)視的《丑女無敵》系列、《一起來看流星雨》系列、《宮》系列曾經(jīng)引起強(qiáng)烈反響，“芒果制造”結(jié)合自身平臺內(nèi)容時尚、形式活潑、受眾年輕的特質(zhì)，逐漸形成了一套成熟的制發(fā)播售的產(chǎn)業(yè)鏈條。姚嘉也有一個夢想，關(guān)于電視劇產(chǎn)業(yè)：希望國產(chǎn)劇能像美劇韓劇一樣，早日走向世界，成為“華流”。

對話湖南廣播電視臺節(jié)目交易管理中心主任

《愛在春天》制片人姚嘉

等到“春天”

記者：為什么選擇定制《愛在春天》？其與老版的《我和春天有個約會》有何不同？

姚嘉：2010年前后，選秀是很火爆的話題。當(dāng)時，李浩總一直要求我們思考這個主題如何在電視劇方面呈現(xiàn)；正好《我和春天有個約會》是以四個年輕女孩子為主角，講述她們通過歌唱實(shí)現(xiàn)人生夢想的故事，而快樂、青春這樣的主題也符合湖南衛(wèi)視的定位，經(jīng)過綜合考慮，決定定制這部劇。相比港版，《愛在春天》將故事背景調(diào)整至30年代的上海，并加入抗戰(zhàn)元素，故事情節(jié)也根據(jù)演員條件進(jìn)行了一些調(diào)整。

記者：面對拍攝時出現(xiàn)的演員燒傷意外，劇組是如何處理應(yīng)對的？

姚嘉：將心比心。首先，對于受傷演員的治療，我們責(zé)無旁貸。當(dāng)時有人建議劇組等兩個月后就應(yīng)該繼續(xù)拍，但我做不到，臺里也做不到，不能只考慮利益、不能違背做人做事的原則。在那樣的情況下，只能解散劇組，這等于放棄了之前拍攝的所有東西。慶幸的是，雖然壓力巨大，但我們的團(tuán)隊(duì)沒有互相抱怨，臺領(lǐng)導(dǎo)和合作方新文化傳媒集團(tuán)的高層也給了很大支持，所以我們才能熬過那段時間，兩年后得以復(fù)拍。

記者：復(fù)拍過程是否遇到過困難？

姚嘉：總體來說比較順利。2012年初，我們得到俞灝明父親的信息，確認(rèn)灝明的身體恢復(fù)情況較好，于是開始建組籌備。7月開機(jī)時，上海非常熱，但俞灝明必須全程穿著壓力衣，劇組為此特地制作了空調(diào)帳篷，幫助演員降溫。當(dāng)然，這些年輕的演員們也非常努力，每天一邊拍攝一邊排練舞蹈，沒有什么休息時間。大家都明白《愛在春天》等了兩年復(fù)拍不易，所以想齊心協(xié)力做出好作品。

記者：為何堅持用俞灝明出演男主角？

姚嘉：只要演員不放棄，我們就不拋棄。這也是臺里和新文化傳媒集團(tuán)的共同承諾。在經(jīng)歷意外后，這部戲如果不由俞灝明主演，就不是“春天”了。在拍攝過程中，由于灝明需要一直帶著手套，導(dǎo)演與編劇為此調(diào)整了劇情，加入了故事鋪墊，讓這些細(xì)節(jié)看起來更合理，相信觀眾在觀看的過程中也能理解其中的苦心。所以還要感謝莊訓(xùn)鑫導(dǎo)演為灝明特別設(shè)計的這些情節(jié)。

對于演員來說，他也需要合適的平臺適應(yīng)與復(fù)出。受過傷的人容易留下心理問題。灝明也有過恐懼，剛進(jìn)組的時候比較拘謹(jǐn)，但他家人的支持與劇組的貼心給了他力量，工作也給了他再次與人正常交流的機(jī)會，他慢慢走了出來，我能感受到他現(xiàn)在內(nèi)心真正強(qiáng)大了。所以，他現(xiàn)在能坦然面對公眾，積極復(fù)出，我為他感到驕傲。

記者：《我和春天有個約會》的音樂非常經(jīng)典，此次《愛在春天》在音樂方面有何亮點(diǎn)？

姚嘉：《愛在春天》有超過150場歌舞戲，17首原創(chuàng)歌曲，此外還購買了《我和春天有個約會》、《夜上海》等經(jīng)典歌曲的版權(quán)，在戲中會有原曲新唱的改編，配合我們的舞美，營造特別的懷舊氣氛。另外，《愛在春天》將采取雙片尾曲形式，分別由吉杰、俞灝明演唱，相信會給觀眾不一樣的感受。

記者：拍攝《愛在春天》，最大的收獲是什么？

姚嘉：對于俞灝明來說，《愛在春天》是一場歷練。“痛苦給了男人力量”，在經(jīng)歷了一番磨難之后，他長成了一個有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任的男人，整個人的氣質(zhì)與氣場都不一樣了。我們也為他感到欣慰。

對于我個人來說，經(jīng)歷了《愛在春天》的“九磨十難”，也讓我重新認(rèn)識了自己，體驗(yàn)到內(nèi)心的力量。今后每一步，我們都必須走得踏踏實(shí)實(shí)，每一個環(huán)節(jié)都必須認(rèn)真細(xì)致。也希望廣大觀眾能喜愛我們這部誠意之作《愛在春天》。

記者：自制劇、定制劇要獲得成功，關(guān)鍵是什么？

姚嘉：一部成功的電視劇背后肯定是一個團(tuán)隊(duì)的成功，僅靠一個人是不行的，我們團(tuán)隊(duì)執(zhí)行制作人夏青、中心副主任肖寧，總編室主任丁誠等，我們都一起經(jīng)歷了這次涅槃重生的全過程，大家為該劇的復(fù)拍、播出付出了辛勤的耕耘和努力。從劇本、策劃、導(dǎo)演、演員、后期，每一個環(huán)節(jié)都不能放松，不然很容易被觀眾看出缺陷。在保證質(zhì)量的前提下，自制劇、定制劇與播出平臺綁定很重要。首先劇集要貼合電視臺的氣質(zhì)與風(fēng)格，其次要進(jìn)行完整的營銷和宣傳，使電視劇的收視、電視臺的盈利實(shí)現(xiàn)最大化。

記者：湖南廣電曾提出“華流”戰(zhàn)略，對此你怎么看？

姚嘉：“華流”一直是我們的目標(biāo)——希望有一天內(nèi)地的電視劇也能如美劇韓劇一般走向全球，但目前條件有限，尚未到達(dá)那樣的品質(zhì)與品牌。內(nèi)地的電視劇市場相對松散，絕大多數(shù)制作機(jī)構(gòu)沒有固定的創(chuàng)作班底，制作水平有起伏。當(dāng)然，“華流”是很大的工程，僅僅靠一部劇或者一個公司不行，需要合適的機(jī)制與機(jī)遇。未來三四年，湖南廣電推會出系列化的產(chǎn)品，打通產(chǎn)業(yè)鏈，奉獻(xiàn)更多精品國產(chǎn)劇，推動“華流”走向世界。

（池何熠）