時政新聞如何創新出佳作

【摘要】時政新聞是我國新聞領域中的一種重要新聞形式，它具有權威性、指導性和強大的影響力。目前我國媒體上的時政新聞宣傳味、說教味太濃，從內容、語言到形式，都呆板老套、模式化，可讀性和感染力差。本文以“中國新聞獎”獲獎作品為范例，總結歸納出時政新聞創新出佳作的7條采寫方法和經驗。

【關鍵詞】時政新聞；創新出佳作；構建和諧傳受關系

時政，時事政治之謂也。時政新聞，古已有之。宋代的邸報是我國可查究的最早涉及時政新聞的報紙，迄今已有一千多年的歷史。若對時政新聞的傳播進行追溯，則起源更早。時政新聞是我國新聞領域中的一種重要的新聞形式。世界傳媒研究權威機構最新成果表明，隨著讀者人文素質的日益提高和生活節奏的不斷加快，新聞也將恢復它“消息”的本來面目，時政新聞、經濟新聞、社會新聞將構成未來新聞的三大支柱，其中，時政新聞在“新聞紙”中所占據的地位將會越來越重要，而其擔綱的地位主要取決于它的權威性。由此可以看出，新時期時政新聞所承擔的任務是十分繁重的，它是黨報增強權威性和影響力的一種重要的實現形式。

何謂時政新聞？關于時政新聞的定義，目前還沒有統一的說法。但大家比較多的看法是：時政新聞是關于國家政治活動中新近或正在發生的事實的報道；或有關政黨、國家和軍隊的最新政務活動、政治會議、政策發布以及重大經濟、文化、軍事事件的報道；或是發生在當地有影響的、涉及全局的重大事件和重要問題的報道，它包括政治、經濟、社會生活的各個方面。時政新聞是黨報一塊不可或缺的重要內容，也是主流媒體權威性、指導性和影響力的體現。時政新聞具有很強的政治性、政策性和敏感性的特點。報道什么、不報道什么，報道多大的規模，口徑松緊、時機選擇和節奏的控制，都要從黨和國家、軍隊的全局利益和長遠利益去考慮，稍有不慎，就會給黨和國家的事業造成難以彌補的重大損失。因此，新聞工作者要牢固樹立馬克思主義新聞觀，繼承和發揚黨的新聞工作者的優良傳統，堅決維護黨的理論路線和方針政策，進一步增強政治意識、大局意識、責任意識，不斷提高政治敏銳性和政治辨別力，這是采寫好時政新聞的基礎。

由于時政新聞的突出地位和重要作用，各級黨委機關報均十分重視，有些報紙不惜采用大篇幅、大版面進行報道，但常常是連篇累牘、單調枯燥，把開過的會在報紙上又開一遍，出現了會議報道程序化、模式化、材料化、說教化的現象。會議報道常常是出席會議的領導名單一長排，會議議程一大串，會議內容依次羅列，照抄照搬領導講話，“會議強調”“會議指出”“會議要求”“會議號召”充斥其間，讀者說這樣的報道是讓群眾在報紙上開會、聽報告。還有領導干部的活動，無論是參加會議、下基層調研，還是參加奠基、剪彩、揭幕、頒獎等，不管有無新聞價值，都要報道登報，而且多是領導干部行動的流水賬，這樣的態度官僚化，內容空洞貧乏，結構僵化老套，文風八股呆板，語言枯燥無味，新聞性、可讀性很差的政務活動報道，拒人于千里之外，門庭冷落，讀者寥寥，傳多受少，甚至傳而不受。這樣，黨報的這一寶貴新聞資源就不能得到有效的利用和發展，政務活動報道就難以發揮應有的導向作用。因此，有新聞傳播專家指出：“我國的新聞改革事業中時政報道改革意義重大，時政報道不予突破，我國的新聞改革就不能認為是成功的。”

時政新聞如何才能創新出佳作呢？筆者對一些成功的時政新聞及“中國新聞獎”中的時政新聞獲獎作品進行研究發現，要使時政新聞創新出佳作，可以從以下七個方面去努力：

增強新聞性

政務活動既然作為新聞存在就必須充分體現它的新聞性，即應選擇、提煉有新聞價值的事和思想，而不是事無巨細地一味報道領導活動、工作總結、會議程序等。目前有相當多的時政新聞是以工作簡報、會議文件的形式出現的，因此帶有濃厚的宣傳味和說教味，致使很多有價值的新聞淹沒在冗長繁雜的內容中，造成可讀性和感染力差。可見，時政新聞要創新出佳作，首先就要明確時政新聞也是“新聞”，應將宣傳價值和新聞價值有機地統一起來，寓宣傳性于新聞性之中。記者要善于捕捉新聞“亮點”，突出政務活動中受眾最關心、最感興趣，而且是最新鮮、最重要的內容，從受眾的角度予以報道。時政新聞絕不能有聞必錄、有事必記，面面俱到、不分主次，而應認真地研究、分析、比較，沙里淘金、吹糠見米，從大量多樣的政務活動信息中過濾、發掘、精選出新鮮信息、非常規信息，抓住事物最新發展變化的閃光點，選取受眾對政務應知、欲知而未知的關注點、趣味點、興奮點強化報道、進行新聞傳播，讓讀者窺斑見豹、一葉知秋，從一滴水中見到太陽、從一朵浪花中見到大海，這樣才能使讀者愛讀、速讀，讀得懂、消化得快，使政務活動報道別開生面、內涵豐富，當好黨和政府的喉舌，當好社會的守望者。

以會議新聞為例，作為記者，遇到會議抓材料無可厚非，甚至可以說有必要，但關鍵是拿到材料后要挖掘其中的精華，有價值的才拿來用，沒價值的要堅決舍棄。另外，記者還要關注領導即興的講話。抓住那些閃光點，挖掘那些有價值的信息，去掉那些過多的強調、要求之類的官話套話。這樣寫出來的新聞稿件緊湊而不冗長、簡單而不繁雜，才會引起受眾的興趣。像“中國新聞獎”獲獎作品中的《向勞模鞠一躬》（第三屆消息三等獎作品）、《首都女記協紀念楊剛逝世40周年》（第八屆消息三等獎作品）、《中國成為國際反傾銷最大受害者》（第十一屆消息二等獎作品）、《簰洲灣潰口“淹”出7000人》（第十屆消息二等獎作品）等，都是以突出時政新聞的新聞性而取勝的代表作。

注重細節描寫

細節決定成敗，細節決定高度和深度。細節是指那些細小的、局部的但又能反映出新聞事件和新聞人物特點和風貌的環節和情節。注重細節是指要求用細節說話，用事實說話，而不是僵化的新聞八股。眼下的許多時政新聞忽略了細節，多是一種形式套路的平鋪直敘報道，使新聞少了動情點，讀者讀完也沒留下什么感覺，因此，時政新聞要爭取更多的受眾就應注重細節描寫。

在時政新聞中，細節無處不在。只要記者留心，就會發現很多雖小但卻能反映大問題的細節。只要抓住了這些細節，新聞稿件就會一下子活躍起來。像第十五屆“中國新聞獎”消息一等獎作品《中國國家主席與艾滋病人握手》一文中“握手”的細節；第十六屆“中國新聞獎”消息一等獎作品《海拔4161米：總理跟我們合影》一文中“照相”的細節；還有2008年汶川大地震廢墟中那個已經僵硬卻緊緊握住鉛筆的小手至今仍讓人記憶猶新；胡錦濤總書記那句“任何困難都難不倒英雄的中國人民”仍然時時回蕩在我們耳旁，讓人激情澎湃，熱淚盈眶。這就是細節的魅力。

大量的新聞采寫實踐證明，凡成功的時政新聞佳作，都比較注重細節的描寫。第八屆長江韜奮獎獲得者張暉在介紹采寫經驗時說，她非常注重捕捉領導人活動中的細節。有一次普京總統邀請胡錦濤主席做客，張暉就觀察到這樣一個細節：普京總統拿著鮮花等待胡錦濤主席到來時，忽然跑到俄文翻譯那里求證漢語“您好”的發音。胡錦濤夫婦一到，普京總統把鮮花獻給胡夫人，然后用不是特別標準的漢語說了句“您好”。這是一個小小的細節，但可以看出普京總統的認真和務實態度。這就是細節的巨大作用。

注重實用性

在淺閱讀時代，實用是新聞價值的核心。時政新聞的實用性主要體現它的人文情懷，一切從以人為本出發，關注國計民生，關切百姓生活，關愛弱勢群體，發布有參考價值的信息和進行正確的輿論引導，讓時政新聞摒棄以往那種假大空的純粹工作報道，減少自說自話，單向發布新聞，讓時效新聞來到讀者身邊，有用、可讀、親切、具有可觸摸的感覺與溫度。以第二十屆“中國新聞獎”消息二等獎作品《省委書記向官員支招如何與媒體打交道》一稿為例，據“中國新聞獎”參評材料介紹，按照原來的報道計劃，記者對海南省宣傳工作座談會的采訪只寫一篇會議消息，省委書記衛留成在講話時，突然脫稿講到官員如何與媒體打好交道，記者敏銳地意識到這是一個好新聞，因為輿論意識已是現代政治文化的重要構成和基本支撐，是政治民主建設的重要內容。結合多年與媒體打交道的心得體會，衛留成談得深刻和樸實，非常具有現實針對性和實用性。如果把這一內容糅進會議消息，可能會被淹沒在大量的工作部署和要求中，無法取得良好的傳播效果，因此記者決定從省委書記向官員支招如何與媒體打交道的實用性角度上單獨成文，寫成此篇時政消息。稿件不足600字，文中有現場直接引語，又有充分的背景介紹，主題明確，語言簡練，過渡自然，一氣呵成。最為可貴的是，記者在寫稿中注重實用性，較好地體現了報道主體不打官腔不說套話，誠懇善誘的講話作風，親切樸實，曉暢易懂，可學可用。同媒體打交道的實質是做群眾工作，是提高黨的執政能力和政府施政能力的重要任務。對我國很多官員來說，這是一個亟待提高的短板。本文見報后被多家網站轉載，且成為很多單位的學習讀本，收到了很好的傳播效果。

構建和諧的傳受關系

傳統新聞媒體常常陷入“傳者本位”的泥潭，總是按照自己的主觀意愿來決定傳播的內容和方式。傳受關系的“不和諧”成了傳統媒體傳播模式的軟肋。人民大學鄭興東教授指出：“受眾在接受傳播時，可以為之付出必要的經濟上、時間上的代價，但是絕不會樂意為之付出人格上的代價。處于不平等地位，是一種屈辱，無疑是對人格的一種傷害。只有當傳播者在態度上是與自己平等時，才會感到傳播者不是出于自己的目的來傳，才會激起愉快的情緒，傳播才能有良好的氛圍，對受眾的引導才能有效地進行。”黨委機關的平民化傳播思想，讓受眾和傳者處在同等地位，使受眾感受到尊重和平等，這就優化了傳受關系，為傳播順利進行打下了基礎，營造了受眾樂于閱讀時政新聞的氛圍。像“中國新聞獎”獲獎作品中的《農民女代表顧雙燕對話溫家寶總理》（第二十屆消息一等獎作品）、《胡錦濤考察北京國慶期間安保、交通和旅游工作》（第二十屆消息一等獎作品）、《“總書記給我們拜年了”》（第十七屆通訊二等獎作品）等，都是這方面的成功之作。

要有故事性

時政報道的故事性體現在時政報道應該有一個好的文本，矛盾、沖突、曲折的情節是提高時政報道可讀性的一個重要因素。時下的一些時政新聞一般多是平鋪直敘，沒有多少懸念和故事性，可讀性很差。古人云：“文似看山不喜平。”平平淡淡的時政報道，讓人讀來如喝白開水一般，索然無味且令人不忍卒讀，而具有穿透力、震撼力的時政報道，則能夠吸引廣大讀者的目光，并能成為當下的熱門話題。

時政新聞如何寫出故事性呢？如果說“人”是故事的骨頭、“事”是故事的肉，光靠骨頭和肉還無法組成一個有機的生命體，還需要血液，而“情”就是故事的血液。與顯而易見的人和事相比，情往往是最難發現和把握的，需要特別靈敏的嗅覺。面對選題，記者一定要多聞聞，不僅要找對人、找對事，還要找到包含甚至是隱藏在人和事中間的情。記者探尋故事的特殊嗅覺，就體現在這些細微深處，好故事往往都是從這些細微深處嗅出來的。判斷一個選題有沒有故事、故事的成色如何，一定別忘了這個“情”字，有沒有情，是虛情還是真情，將直接影響故事的質量。見到人、見到事、見到情，記者就要沖上去、沉下去、鉆進去，把生動的故事挖出來，展示給讀者。

以第十四屆“中國新聞獎”通訊二等獎作品《總理為農民追工錢》一稿為例，文中這樣寫道：

“溫總理到我們村子里來了！”正在田里干活的村民們，聞訊紛紛擁進曾家小院。

看著老老少少一院子的村民，溫家寶顯得十分高興：“鄉親們，快都坐下，咱們一起聊聊！我很想知道你們村子里的情況。”

家里有幾口人？糧食夠吃嗎？養的豬好賣嗎？柑橘多少錢一斤？水庫蓄水后土地還夠不夠種？孩子們都能讀上書嗎？上學一年要花多少錢？農村電費降了多少？家里有幾個人在外面打工？移民補償拿到沒有……

“總理，我想，我想說說我家里打工的事。”一直坐在溫家寶左側的農家婦女熊德明有些靦腆地說。

溫家寶總理側過身對她說：你說吧。

這時，坐在旁邊的重慶市委書記黃鎮東也鼓勵熊德明：有什么事只管對總理照實說。

熊德明說，現在農民的收入主要靠打工，村里大多數勞力都在云陽新縣城搞建筑，一年收入有五六千元左右，但是在修建新縣城中心廣場階梯的過程中，包工頭拖欠農民的工錢一直不還。她愛人李建明有2000多元錢的工錢已拖欠了一年，影響娃兒們交學費……

聽著熊德明的敘述，溫家寶神情頓時嚴峻起來。

“聽說政府把修廣場階梯的錢撥下去了，但是包工頭們扣著民工的錢不發。”曾祥萬接過話頭說道。

溫家寶雙眉緊鎖，沉吟片刻后說：“一會兒我到縣里去，這事我一定要給縣長說，欠農民的錢一定要還！”人群中立刻響起熱烈的掌聲。

當天夜里11點多，熊德明和丈夫拿到了拖欠的2240元務工工資。

整篇報道有情有景，有矛盾沖突，有曲折的總理行程描述，通過總理為農民追討拖欠工資這一主題，反映了以胡錦濤同志為總書記的新一屆中央領導集體高度重視“三農”工作，尤其重視促進農民增收和全力維護農民的權益，它折射出新一屆中央領導集體親民、愛民、為民、務實的作風，向社會各界再次展示了中央領導同志“要時刻把人民的疾苦放在心里”的感人形象，向各級領導干部樹立了“群眾利益無小事”的榜樣。稿件刊發后引起社會各界強烈反響。據統計，海內外有500多家報紙、電視臺、電臺在顯著版面或重要時段刊播了這一報道。一些新聞院校還將這篇生動活潑、故事性強的時政新聞作為“范文”研討。一位“中國新聞獎”得主在談采寫體會時說：“如今對時政新聞的報道，都強調主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物情節化，做到有聲有色，寫活人和事。”這是經驗之談。

要有深度和厚度

當下大量時政新聞缺乏深度和厚度，報道流于表面，淺嘗輒止，顯得單薄，無法滿足新形勢下受眾的知情權。如今是信息膨脹的網絡時代，媒體話語權的爭奪從對新聞首發權的競爭逐漸轉向解釋權的競爭。提高媒體競爭力和引導力，就必須在搶抓新聞第一落點的基礎上，做透新聞的第二落點，深入調查研究，加大對新聞事件的解讀、透析力度，進一步做好分析性、解釋性報道，拓展時政新聞報道的增量空間，充分滿足受眾的知情權，讓受眾看得更明白。以第十九屆“中國新聞獎”通訊二等獎作品《“文化包工頭”壟斷舞臺劇制作》一稿為例，據“中國新聞獎”參評作品申報材料介紹，記者去觀摩一臺民族舞劇時，聽到一位業內人士無意中說起，這臺戲的編劇費高達50萬元，導演的費用是100萬元。記者以其新聞敏感，感覺這里面有新聞可挖。于是，采訪了大量業內人士和專家，掌握了大量確鑿的材料，同時結合10年采訪文藝新聞的積累，一氣呵成，寫成此文。報道就“文化包工頭”現象提出尖銳的批評，很有勇氣，引起讀者關注。報道列舉了充分的事實，文中所述的樁樁件件，事實確鑿，令人有觸目驚心之感。報道觀點鮮明，講出了改變這類不正之風的必要性與緊迫性。報道所批評的現象，具有很強的現實針對性。

報道刊發后，由于有深度和厚度，在文化演藝界引起較大反響。全國兩會期間，“文化包工頭”更成為文藝界兩會代表熱議的話題。2009年2月1日，中宣部部長劉云山同志在中宣部閱評簡報上作出批示：“要重視《文匯報》批評的此類現象，要從深化文化體制改革入手，研究制定引導和規范的具體措施，解決文藝創作領域的不良風氣，促進舞臺藝術健康發展。”根據這篇報道，有關部門在深入調查研究的基礎上，對“五個一工程獎”等重大文藝獎項的評選規則進行了調整和修改，對涉及同一主創人員的作品做了限制，明確要求，終評時同一主創人員的作品不得超過兩件，從而在制度層面，有效地遏制了“文化包工頭”現象的蔓延。

要有延展性

所謂延展性即不滿足于對新聞題材作一次性報道，而要以連續報道或系列報道的形式對新聞資源進行充分利用，對新聞事件進行全過程、多角度、全方位的報道，以實現社會效果和社會影響的最大化。像“中國新聞獎”獲獎作品中的《拉薩“3·14”事件與達賴集團的分裂本質》（第十九屆系列報道二等獎作品）、《“達爾富爾問題”》（第十八屆系列報道一等獎作品）、《縣鄉人大換屆選舉》（第十七屆系列報道二等獎作品）等，都是這方面的代表作。

常言道：“機遇總是垂青有準備的頭腦。”無數新聞實踐表明，時政新聞要創新出佳作，絕不是難以跨越的，只要大膽探索，推新出新，遵循新聞價值規律，從新聞內容、新聞形式、新聞方法、新聞手段上，按照“三貼近”的原則，把“領導視角”與“受眾視角”相結合，把“政治話語”“百姓話語”相融合，把“俯視”變為“平視”，煉就慧眼識珠、沙里淘金的火眼金睛，盡量從受眾感興趣的角度去捕捉信息，摒棄“多而全，大而空”，就一定能寫出清風拂面，讓人耳目一新，既讓領導滿意，又讓群眾認可的時政新聞佳作來。

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[3]鄭興東.受眾心理與傳播引導[M].北京：新華出版社，1999.

（作者為中國人民大學新聞學院研究員）

編校：鄭 艷