從《甄嬛傳》看網絡小說的蛻變空間

隨著網絡的應用與普及，隨著網絡文學的日益興盛，網絡小說的發展勢頭和產生的經濟效益在一定程度上已經趕超了傳統小說，但同時網絡小說仍存在諸多弊端。作為一種快餐文化，特別是相對于傳統小說，網絡小說中絕大部分作品都屬于難登大雅之堂，質量粗糙的作品。它們普遍娛樂化過于嚴重甚至低俗，情節邏輯性差甚至前后矛盾，多缺乏文學性和藝術性，經典流傳度不強。所以當前社會中也有一部分人對網絡小說懷有較為強烈的抵觸心理。特別是在傳統小說界，很多學者還對網絡小說的存在與繁榮現狀發起了較為強烈的批判。正當越來越多的人投入到網絡小說與傳統小說的爭議之中，正當網絡小說的發展規模與經濟效益逐年增大之時，2012年，電視劇《甄嬛傳》成為了中國炙手可熱的話題之一，各大衛視爭相熱播，觀眾瘋狂追捧，甚至在社會上引發了一連番“甄嬛體”、“娘娘體”的“甄嬛效應”。類似《甄嬛傳》的電視劇熱潮往年也曾有過，但隨著電視劇產業的快速發展，近幾年較為罕見。那么為什么，一個已被觀眾們冷落甚至厭棄的“后宮題材”能重新得到追捧，從而將“后宮題材”的影視熱潮推向了一個新的巔峰，這需要從原著，作家流瀲紫的網絡小說《甄嬛傳》著手分析。

《甄嬛傳》講述了中國古代皇帝后宮中，嬪妃們爭利爭寵、相互暗中廝斗的故事，作者希望用這個故事表現封建王朝后宮中女性命運之凄涼不堪和人性的轉變。客觀進行評價，相對于近些年大多數網絡小說，《甄嬛傳》確實在文學性和藝術性上有質的提升和超越，她所獲得的成功為其他網絡小說，甚至整個中國網絡小說產業都指引了方向并開辟了嶄新的空間。那么，網絡小說《甄嬛傳》具有哪些特點？成功之處在何處？能為中國網絡小說的發展提供哪些借鑒？總的來看，中國網絡小說未來的發展空間又在哪里？這些是本文將要進行研究和闡述的內容。

網絡小說的創作特點與弊端

網絡小說作為一種來自傳統小說又極度注重娛樂性的當代文學形式，從其與傳統小說之間的對比分析，可發現其較鮮明的創作特點和不足之處。

1.速度高產量大，質量低精品少

網絡小說是伴隨著互聯網發展而迅速興起的一種依托于網絡刊登發表的文學形式，其原型源自以娛樂性為主的傳統小說，后來憑借著互聯網的迅速發展轉向網絡平臺，多以奇幻、武俠、科幻、言情、宮斗等內容為題材，結合與呼應互聯網娛樂性強、更新快等特點，具有娛樂性較強、篇幅較長、故事情節離奇玄妙的風格，受到了越來越多讀者，特別是青年讀者的追捧。從創作方式與發表方式來看，通常傳統小說的創作發表方式是集中寫作，集中發表，還有一種多見于報刊，是分期寫作，分期發表。由于平面媒體的篇幅限制，所以對作者的寫作字數要求會有限制，發表時間間隔也較大；而網絡小說則由于發表時間和篇幅不受限制，再加上許多大型文學網站會對人氣作家進行催稿的實際情況，通常網絡小說作家每天要保證幾千字甚至是上萬字的創作量，從而使作品的水平和精品性無法保障，甚至差錯頻出。

2.娛樂性較強，缺乏思想性

網絡小說和傳統小說的創作目的是不同的。傳統小說屬于文學范疇、藝術范疇。其創作形式多以故事為依托，通常是作者為表現內心思想，從而精心構思創作文學作品，許多都具有較強的藝術性、文學性和思想性，甚至以思想性為根基。網絡小說的創作目的則主要是闡述一個完整而生動有趣，能夠吸引讀者的故事，其更多考慮的是作品的娛樂性和讀者的認可程度，對作品的藝術性和思想性不過于注重。此外，配合網絡文化娛樂性較強的特性，也使網絡小說被賦予了更多的娛樂性色彩。

3.選材偏離奇，情節偏曲折

從選材上來看，網絡小說多以奇幻、武俠、科幻、言情、宮斗等內容為題材。這些題材內容比較鮮活，想象力激發，能動力較強，能夠充分激發作者的創作思維和讀者的閱讀欲望。從情節上來看，網絡小說的情節離奇多變，回旋千轉，特別注重情節的引人入勝，從而便于吸引讀者，引起讀者的長期關注和閱讀，甚至由于題材需要和娛樂性需要，很多情節甚至不必遵守正常生活中的邏輯和規律。傳統小說，特別是我國的當代傳統小說，更多注重題材和情節上的真實可信與真情實感。

《甄嬛傳》的藝術魅力和創作特點

2006年，《甄嬛傳》首次在網絡上發表，并在晉江文學網、紅袖、新浪等網站上擁有大量熱衷粉絲。2008年，《甄嬛傳》已經達到了名聲鵲起，并風靡網絡文學界的程度，并不斷升溫；而到了2011年年末，特別是2012年的電視劇階段，借助著電視這一更為有力的傳媒手段，《甄嬛傳》之風潮已經達到了炙手可熱、大紅大紫的程度。

很多觀眾和讀者在觀賞和品讀《甄嬛傳》的時候，往往會對作品沉迷其中而不能自拔，但卻很少思考為什么這部作品會有如此巨大的魅力，為什么這部作品能如此引人入勝，這其實要從這部作品的創作特點入手。

1.作者自身的創作優勢

《甄嬛傳》的作者流瀲紫是一個80后女生，畢業于浙江師范大學行知學院漢語言文學專業。可以說，首先，濃厚的文學基礎和文學表達能力為她的創作成功提供了堅實的保證；其次，在《甄嬛傳》創作之前，流瀲紫已經創作了很多作品，積累了非常多的創作經驗，為之后的成功奠定了基礎；最后，從小出身江南水鄉浙江的流瀲紫性格細膩，洞察力極強，從而為作品創作上的細膩深刻提供了條件。

2.情節構建豐富，思想性較強

《甄嬛傳》中有三個劇情特點最為引人入勝，欲罷不能。我們可以將之概括為三大對比，也正是這種對比產生的巨大反差和沖擊力不斷沖擊著讀者的內心世界，從而形成故事的魅力和吸引力。第一，故事的情節發生在一個后宮紛爭不斷的環境之中，眾多女人對權力、榮華、寵愛的欲望構建起了一個外表華麗美好，卻內在陰險丑陋不堪的故事環境氛圍，從而形成了基礎調性之對比；第二，女主角甄嬛在宮廷斗爭中三起三落，甚至出宮修行，最終經歷千辛萬苦攀登到人生頂峰，這種墜落之傷懷，崛起之輝煌而帶來的反差感能夠給讀者帶來極大的情緒沖擊和對比；第三， 甄嬛是一個情之堅定、恨之透徹的女人，從當初對皇帝之鐘情如一到萬念俱灰，再到恨之入骨、害其至死，整條線路下來形成了巨大的情感對比與反差，帶給讀者巨大的情感沖擊力。另外較為重要的是，在藝術性和思想性方面，作者流瀲紫通過一個離奇起伏的后宮故事，展現了后宮之中女人命運的悲慘，而這種悲慘和傷懷不是由這些女人自身而產生的，而是由封建制度造成的，從而為作品賦予了強烈的女性主義色彩。

3.作品細節豐富考究

整部作品的細節極為精致講究，特別是對古代禮儀之術遵守有加。例如從宮中的妃嬪等級、請安禮儀，再到制香、中醫學、舞蹈、樂律、詩詞歌賦等，都充分展現了中國古代生活和中國文化的細節，也無不體現了作者的藝術修養和對作品之用心。

4.作品語言風格

《甄嬛傳》可稱為當前中國網絡小說語言用詞上的巔峰作品之一。由于作者流瀲紫是漢語言文學專業出身，再加上對中國古代文學的濃厚興趣，特別是對古典名著《紅樓夢》之鐘愛，從而使《甄嬛傳》的語言用詞十分講究，很好地體現了中國古代文學之精妙清雅，簡練達意，甚至能夠在其中找到許多《紅樓夢》的影子和語言特點。同時，為了現代讀者能夠有效理解，其中語言用詞也不過分晦澀，可謂雅俗共賞。特別是隨著電視劇《甄嬛傳》的熱播，其熱潮輪番掀起，社會上甚至還出現了“甄嬛體”現象。這說明了《甄嬛傳》強大的社會影響力，同時也說明了這部作品語言用詞之成功。

例如，“真真是極好的”被用的較多，其很好地增強了語言中肯定與贊美的程度。又例如“嫌隙”一詞指人與人之間心生隔閡，在現代漢語中運用的較少，但在這部作品中多次運用，十分含蓄達意。再例如，“自戕”一詞指自殺之意，在《甄嬛傳》中，不僅指自殺，還指自挖墳墓，自作自受，被用在了甄嬛與安陵容中的矛盾對話之中，很是貼切。

《甄嬛傳》中的詩詞歌賦

值得稱贊的是，作品中引用了大量的中國古代詩詞歌賦，并能將詩詞的內容和意境充分貫穿到情節當中，應情應景，貼切達意，從而大大增加了作品的文學性和藝術魅力。據初步統計，《甄嬛傳》中所運用的古代詩詞超過20首，對于一部當代文學作品，已很是可觀。而這一特點也與《紅樓夢》很是相似。例如在作品中，氣勢正盛的華妃當面以芍藥花之色美化自己，諷刺皇后，甄嬛出面引用了詩人劉禹錫《賞牡丹》一詩，“庭前芍藥妖無格，池上芙蓉凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節動京城。”巧妙地為皇后解了圍，也給了華妃厲害顏色，無不看出故事構建與古代詩詞運用之巧妙。

再例如，作品中甄嬛與皇帝初次相見時所吟誦的“逆風如解意，容易莫摧殘”選自崔道融的《梅花》一詩，很是體現當時人物的思想心境；再如，甄嬛與果郡王相愛至濃，傳書異地解相思時，選用了宋詞詞牌《九張機》，“一張機，采桑陌上試春衣。風晴日暖慵無力，桃花枝上，啼鶯言語，不肯放人歸。兩張機，行人立馬意遲遲。深心未忍輕分付，回頭一笑，花間歸去，只恐被花知……”很是和景地將兩人的相思之濃烈表現得準確透徹。類似這樣的二十多首詩詞的巧妙運用，大大增加了作品的文學性和藝術魅力。

從《甄嬛傳》看網絡小說的蛻變空間

我們知道，一件事物的發展是在其自身的不斷突破和創新之中取得的。之前我們分析了網絡小說的創作特點和弊端，又分析了后宮甄嬛傳的特點與成功之處，作為網絡小說的巔峰作品之一，《甄嬛傳》的創新與發展也真正為網絡小說的發展開拓了空間。所以，我們有理由給予網絡小說更多的發展空間和更高的發展標準，希望其能夠不斷發展和優化，出現類似《甄嬛傳》一樣更多更好的作品，從而達到雅俗共賞的文學水準，這是我們所期待的方向。那么，網絡小說要如何達到雅俗共賞的文學水準？筆者認為，可以從以下幾方面入手。

1.娛樂性繼承發揚，藝術魅力繼續提高

傳統小說精心創作，寓意深刻的創作質量值得提倡，但是作為網絡小說，其本質的娛樂性不能喪失。因為這不僅是網絡小說的特點，也是其優點。從《甄嬛傳》中我們可以看到，雖然依舊突出網絡文學當中的娛樂性和劇情的離奇性，但是其中的藝術性、文學性和思想性確實已經達到了一個較高的水準。所以在創作網絡小說的過程中，作者不能一味從低層次考慮作品的題材和內容如何能精彩鮮活，抓住讀者眼球，同時更要注重作品的思想性，這樣作品才能夠擁有堅實的根基。另外，更不能一味尋找借口，空談自己的作品是玄幻、科幻、言情等，無法融入思想性，這是極度錯誤的，因為任何思想都有不同的途徑和形式進行輸出和展現。而且，網絡小說強化思想性，一方面可以增強作品的整體水準和魅力，吸引更多的網絡讀者；另一方面也能夠得到更多藝術品味和欣賞水平較高的讀者的青睞，增強作品的傳播力和影響力。

2.細節構思進一步提升，語言水平繼續強化

從目前的網絡小說作品中能夠看到，大多數作品的情節都較為緊湊，過于注重情節的推進，而對故事的細節構建方面存在很大不足。同時，在作品語言的創作上許多作品也過于粗糙乏味，直白粗俗。這兩方面的不足與作者的觀察能力欠缺和細節表現能力較弱有關，另外也和作者自身的文學水平較低有很大關系。要解決這方面的不足，一方面作者要注重提升自身對生活的觀察能力和藝術修養，另一方面要強化自身的文學修養和語言表達構建能力，這樣才能夠使作品的整體質量得到提升，文學性和藝術性也得到相應提高。

3.創作質量進一步增強，創作方式更加多樣化

之前我們分析了網絡小說的主要創作模式，其通常以在互聯網上邊創作，邊發表的形式為主。而為了獲得更多的經濟效益，作者在各大互聯網站的要求下，通常寫作和發表的速度較快，這樣很難保證作品的質量，甚至經常出現邏輯顛倒，前后矛盾的現象。要解決這一問題，可考慮采取以下創作模式。

第一，對于一些知名度較高，水平較高的作者，網站可將與作者的合作方式采用為“提供詳細大綱、簽約、集中寫作、發表”的四步驟創作方式，這樣能夠給予作者更多的創作時間和更好的創作氛圍，確保作品的質量，同時作者的利益也能夠得到保證。

第二，網絡小說篇幅較長，字數通常幾十萬甚至上百萬，對于絕大多數作者來說很難把控。這就需要作者做好前期準備工作，可先行創作簡要大綱，確定故事思想、主要人物和故事發展脈絡。簡要大綱確定之后，創作詳細大綱，確定故事詳細脈絡、每一章節的故事內容和重要故事細節。如果能夠保證這些前期準備，故事進入正式創作階段就能夠得到更好的質量保證，也能夠保證創作速度。

所以，我們對網絡小說這種以娛樂性為主的文學形式應該報以更多的支持、包容和期待，相信在未來，中國的網絡小說會產生越來越多類似《甄嬛傳》這樣的優秀作品，從而對中國流行文化的發展產生更多的影響和推動力。

基金項目：渭南師范學院2013年人文社科項目“網絡文學的社會性及其創作發展研究”，項目編號：13SKYM005。

參考文獻：

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[3]陳獻蘭.網絡文學：傳統文學的泛化和異化[J].學術論壇，2009，（07）.

作者簡介：

田耿輝（1977— ），女，陜西渭南人，渭南師范學院副教授，碩士；研究方向：現當代文學，語言民俗研究。