中國電視劇不接地氣

遙控器從上翻到下，又從下翻到上，禿腦門的穿越劇余溫還在，四爺和八爺暫時歇業，抗戰的主旋律魅力不減。家庭倫理劇，演完了小夫妻，開始涉及婆媳，軍旅題材和諜戰系列除了許三多將光棍進行到底，總也要有個愛情關系。

好吧，電視劇，你贏了。

日本被編劇定格在永恒的敵人身份。抗戰的主題什么時候都不會過氣。攘外和安內同時進行。淺灰色的八路軍裝，里面的襯衣一定是白色，來突顯戰爭期間的艱苦導致的骯臟無法清洗。國軍的神清氣爽和硬挺制服配著白色手套，所以對下屬一定喊弟兄們，而八路軍必定要喊兄弟。這個微妙的前后順序，想必編輯深諳其道而不語。

炮火紛飛，襯衣污漬，唯獨女演員精致妝容后白皙的臉蛋，一絲不茍的頭發，和劇情環境形成鮮明對比。愛情的主題從詩經時代就有，雜糅進手榴彈可以轟炸下盤旋的飛機，幾個膽子大的伙計三八大蓋兒加倆手雷可以干掉一個炮樓或者火藥庫的傳奇劇情。

戰斗英雄們都是貓，九條命，在如雨的子彈中，可以健步如飛，而敵方士兵，用實際行動演繹著傳說中的炮灰。

清史在被戲說了幾輪之后，開始被穿越。偉大的編劇向清朝輸送了各種奇怪的現代人，最倒霉的是雍正，被穿越的女子玩弄得活來死去。好端端的王朝，如此說來，真真應了紅顏禍水，兄弟鬩于墻。

小宮女隨意出入各個別院，好像腰上掛了一塊腰牌，上寫“有來有去”，大清的典章制度被化骨散吃了。堂堂大清朝的丫鬟，每年總得發兩身套裝吧，制片人太摳門，劇情好幾年，服裝卻沒有四季。

職場小說紅火了一陣子，也推動了職場電視劇，從杜拉拉到浮沉，結果是平平淡淡才是真。

家庭倫理劇崛起，從蝸居到婆媳大戰，應了中國人的心事：房子房子還是房子。切中要害的關鍵，并不在于唱響了多少人苦逼的買房悲歌，而是過程中，權變錢、婚外戀帶來的刺激。房子那點事，還真沒什么調動人的情緒。問為什么？因為窮的掉渣的倆80后孩子，用著愛瘋和ipad，每天大把的時間膩著期期艾艾，這是武俠小說里不帶銀子就可以行俠仗義談情說愛的大俠么。

反反復復一再重拍的武俠劇和名著，絕對實現了與時俱進。只是拍來拍去好像都練了葵花寶典。武功已經脫離了地球引力，服裝比巴黎時裝周還要個性淋漓。煙熏妝都不叫什么事兒了，總有幾個造型讓你想到驚悚這詞。懷念啊，上世紀的古裝劇里白衣飄飄的女主角，睡夢里都恨不得自己變成那個樣子，當然那都已是回憶。

一部《潛伏》，火了小眼孫和大嘴姚，然后各種諜戰紛至沓來。敵方的工作人員，都撞豬上了，眼睜睜看著我方人員從眼皮子底下消失，那時候還沒有魔法棒，不能揮一下就無影無蹤呢，于是這么考驗人類智商和眼力的電視劇就轟隆隆出爐了。

都市劇，這幾年也不少，沒幾個像當年那部《渴望》讓人跟著笑了哭，哭了笑。屌絲男總會冒出個款爹，在追逐愛情的道路上，顛覆就算了，簡直就是狗血。女主角負氣離開，動不動就去巴黎，按照平均工資，機票錢也得掙倆月吧？住酒店，消費的可都是歐元，主角家里有個提款機？

高于生活的藝術太高了，高得無可企及，高得觸摸不到，又高得不像這個地球上的人類。我們從電視劇里很難找到吃驢肉火燒、吃麻辣串的生活相匹配的自己，找不到擠公交車、在出租房大戰小強的杯具自己。

在近現代史的框架里，三分愛情咖喱、三分人際椒鹽、三分倫理蔥花、一分植入廣告，帥哥靚女們用排列組合的數學公式，填滿了電視機的方寸空間。

我們看的不是電視劇，那只是編劇的想象力和變成銀子的載體。