編劇是怎樣煉出來的

“外景 城市 日

（運動鏡頭）城市、街道、天橋、小巷、高聳的寫字樓，一些人文景象掃描。寫字樓下，薯條從三輪車上卸下礦泉水，一桶扛在肩上，一桶拎著，上臺階走進寫字樓。

……”

這是電影《搶劫，請舉手》劇本的開頭片段。它是由一位名為“張嘯”的編劇在“劇本網”貼出的原創劇本。在這個網站上，共有5620位會員，1085篇原創作品，劇本的交易信息多達288篇。張嘯只是其中的一位。而他還是更大群體中的一員，這個群體就是國內的青年編劇群。

近幾年，隨著國內影視劇數量陡然增大，編劇隊伍也日益壯大，他們以年輕人居多，其中不乏一些優秀的編劇已經從幕后走向了臺前，被譽為“金牌編劇”、“一線編劇”。但更多的人還是隱藏在聚光燈背后，他們甚至是連名字都無法出現在屏幕上的默默無聞的“寫手”。

從不署名到署名

劉芳是個80后女生。2001年考入中國傳媒大學戲劇影視文學專業，本科畢業后又在本校攻讀導演專業研究生。“當時本科班一共有45名同學，而現在從事編劇的不過4個人。連1/10都不到。”劉芳對《瞭望東方周刊》說。

目前，她是北京禾谷川影視文化傳媒有限公司的簽約編劇，公司并不限制她的創作自由，她算得上是自由編劇。

劉芳回憶起自己的第一部未署名的作品，是一部家喻戶曉的電視劇——《我的兄弟叫順溜》。“當時我只是負責補充劇本中的一些感情戲。這不算

是編劇，只能說是后期的整理工作。耗時2個月，拿到了2萬多元的報酬。”

2009年，國家廣電總局電影局主辦了“扶持青年優秀電影劇作計劃”，劉芳創作了一部電視電影劇本《飛毛腿與無影手》，一舉獲得了青年劇作一等獎。后來該劇本被中國電影集團買下，并拍成電視電影在央視六套電影頻道播出，片名為《飛毛腿的夏天》。這讓劉芳在同齡的編劇界中小小地出了一把名。

她畢業后的第一份工作就是到北京喜多瑞文化傳播有限公司工作。2009年年初喜多瑞公司成立，在國內影視界頗為轟動。喜多瑞就是英文的“Story（故事）”。它是以汪海林、費明、石康、彭三源等21個國內一線編劇為股東的一家影視制作公司。

據喜多瑞CEO鄧晟介紹，喜多瑞是由這21位編劇共同出資，采用律師事務所的合伙人方式組建而成，“我們的股東也就是公司的一級合伙人，都必須至少有一部得過收視冠軍的電視劇作品，或者是影響極大的電影作品。”公司還將和30名左右青年編劇簽約，讓他們擔任二級合伙人。藝術總監則由有“中國第一編劇”之稱的鄒靜之擔任。

在這個公司劉芳開始了她的編劇之路。2009年年底公司派劉芳去見著名導演俞鐘。當時俞鐘手頭上有一部諜戰劇，但只有一個幾千字的故事大綱，需要找幾個編劇來寫成電視劇劇本。“公司找到了我和其他兩位青年編劇蔣峰和許仆仆”。

2010年年初，三個年齡相仿的編劇正式開始了劇本創作。劇本名稱是《獨刺》（拍成電視劇后也叫《肉中刺》），由俞鐘導演親自負責總編劇。“我們三個人根據俞鐘導演的劇本大綱分別寫分集梗概，之后再聚在一起討論修改，然后再寫分集，再討論，再寫分場、對白等。三個人平均分配，但劇本總體還是由導演俞鐘來做的。”劉芳說。

“這可以說是我署名的第一部作品。拍出來后我很興奮，看著電視里播放的劇情，我覺得跟我想的差不多。”

此后，劉芳又跟著著名編劇吳海燕一起寫《蟻族的奮斗》。“當時我是做她的助手，作品沒有署名。”因為合作愉快，接著又跟她一起寫了電視劇《如意》的劇本，由劉愷威和楊冪主演。

雖然這兩部劇都沒有署名，但是作為一個新手來說，能跟著吳海燕老師學習如何創作劇本，讓劉芳覺得受益匪淺。“吳海燕老師在臺詞方面非常講究，她告訴我，一場戲要有一句核心的臺詞，所有的臺詞都要向這句臺詞靠近。這些經驗對我后來的劇本創作都有很大的影響。”劉芳說。

劉芳不認為自己是所謂的“槍手”。但在編劇圈內，“槍手”卻是個“公開的秘密”。

《大丫鬟》的編劇李亞玲曾對媒體披露：“現在很多編劇成名后就成立工作室，搞‘團隊作戰’，一年接很多個稿約，然后分頭寫，一人寫幾集，然后由成名編劇來統稿。”一些編劇的主要工作就是做“槍手”，幫一些成名編劇寫稿，“好的能拿到7000以上一集，貴的能達到2萬到3萬一集。現在很多論壇里會招募各種寫手。”

眼下劉芳正和其他人一起創作一部都市偶像劇，這是劉芳等三個同學湊在一起想出的點子，其中一個同學是江蘇某文化公司的，他可以負責投資。

在她看來，做編劇最難的是創造出一個特別的人物。“讀書時，《天下第一樓》的編劇何冀平曾對我們講：第一主人公的塑造決定了整部劇的高度。因此能創造出一個特別的人物是最重要的。情節我倒不覺得困難，因為年輕人腦子靈活，總能設計出很多情節，但是一個特別的主人公卻很難塑造。比如《越獄》的男主角、《潛伏》里的余則成、《士兵突擊》中的許三多等，這些人物都是編劇創作出來的，他們都很特別，無可替代。”

決心轉行

劉芳算是學有所成的編劇，更多的人則是在編劇的道路上走著走著就換職業了。

2009年，汪蕓（化名）考入了上海戲劇學院導演系，當年她是她所在的省唯一一個考入該校導演系的學生，為此她和家人自豪了很久。

劇本創作是導演系必修課程之一，“因為很多導演自己就要從事劇本創作”。“我擅長寫以女性為主題的故事，大多都是悲慘結局。”汪蕓對《瞭望東方周刊》說。她曾經寫過一個殘疾人的故事，這個殘疾人自強不息而且比正常人情感更加真實，但最后還是悲慘地死去。這個故事源自她大一時參加的一次殘疾人社區活動，在那次活動中她第一次近距離接觸到殘疾人的生活，對這個特殊群體有了直觀的認識，所以回到學校后她完成了這個劇本。

創作要有真實的生活經歷么？汪蕓不以為然。她說，班級里有一個同學一直在為上海某著名訪談節目寫欄目劇本，寫的不是分家產就是婆媳不和等家庭糾葛，但這些都不是該同學的親身經歷，只不過是“道聽途說”，但依靠超常的想象力，她每次都能順利完成。

在汪蕓看來，創作劇本最難的是有沖突的劇情。課堂上，老師經常舉典型案例來分析劇本的好壞。《大宅門》就是他們重點分析的劇本，這是一個大家族的興衰故事，從小處著眼往大了寫，讓矛盾一步步激化，這是劇本創作的一個技巧。《北京人在紐約》的轉場，《還珠格格》的人物塑造，《絕望主婦》劇本的帶入感等等，這些都是課堂上老師教授的創作技巧。

在作業中，汪蕓盡量以模仿優秀作品為起點。一集電視劇劇本要寫約15000字，至少要5-6個分場。“我總是愛把人寫死，老師說我最適合寫劇本的最后一集。”其實不然，有時把一個人物寫死是因為自己的知識儲備不足，無法繼續下去了。“比如我之前寫的殘疾人故事，如果這個人不死，那我就要給他一個光明的結局——他的病好了。可這個病是怎么好的呢？我沒有相應的醫學知識，所以只能把他寫死了。”

這是編劇知識儲備的局限，但也成為一個劇本成為經典的障礙。就連成熟的美劇編劇也會遇到這個問題。近期大熱的美劇《生活大爆炸》、《新聞編輯室》等在劇本創作上都約請了相關領域專家做補充，這叫做“劇本醫生”。

創立專業美劇網站“美劇迷”的站長小剛曾透露：美劇編劇通常是團隊作戰。他們的分工也不同，有負責情節的，有負責對白的，有負責分鏡頭腳本的。《24小時》動用了16位編劇，《CSI》的編劇團隊更多達20多人。這些編劇本身就有深厚的專業素養。如寫《律師本色》的編劇凱萊本身是一名律師；寫《急診室》的編劇麥克-克萊頓畢業于哈佛醫學院。正因為有這些“大咖”編劇在，使美劇的真實性和可信度都大大提高。

除了專業知識上的限制，編劇的辛苦和酬勞不成比例也讓汪蕓等學生在未來的擇業上產生了動搖。“我那個寫劇本的同學每天就坐在電腦前碼字，非常辛苦，但錢賺得很少，就算以后成了獨立編劇，也不見得能拿多少錢！而我現在一家4A國際廣告公司實習，每月賺的錢足夠我生活了。”

汪蕓已申請了香港中文大學廣告學專業研究生，決心轉行已成為不爭的事實。

追逐的夢想

1983年出生的新疆人薛靜平在2012年踏上了劇本創作的道路。

2000年時，他只身前往湖南，在瀟湘電影制片廠下屬的影視藝術學校學習影視武打特技專業，當時的課程涉及一些劇本創作方面的知識，這讓薛靜平很感興趣。但求學一年多，因為家庭原因他不得不中途退學。之后他來到烏魯木齊一家押運公司，當起了一名普通的押運員工。

一次公司籌辦元旦聯歡會，熱愛寫作的薛靜平主動請纓寫了一個小品劇本，受到好評。工作了一段時間后，他便有意識地開始搜集和整理押運公司的故事素材，并利用近一年的業余時間，完成了電影劇本《押運公司的故事》。該劇講述的都是他日常接觸到或聽來的故事。當時，很多同事都勸他去賣劇本，但他思前想后，畢竟押運公司屬于公安系統，怕泄密，最終不了了之。

后來，薛靜平又獲得了一次進修播音主持的機會，在學習過程中他遇到了烏魯木齊文化局藝術創作中心的吳主任，吳主任因為賞識薛靜平的才華，便讓他幫忙寫一些小品劇本。

在這個過程中，薛靜平一直自學劇本創作，他看了不少相關書籍，包括美國著名劇作家羅伯特·麥基的《故事》。隨后，他寫了電影劇本《警心不改》，講述一個警校畢業生的故事，其中涉及醫生護士聯合進行人體器官非法買賣等敏感問題。

“吳老師對劇本做過很次修改，他讓我注意故事情節的推進以及如何突出主人公性格”，薛靜平說，在劇本創作方面，吳是他唯一的老師。薛靜平也曾經想過要參加專業的培訓，比如他曾了解過有“中國商業電影編劇之父”之稱的劉立春主辦的編劇培訓課程，但因為遠在北京也終究作罷。

“我已經賣掉過一個劇本了，《還在這條街》，3000元，但至今還沒有拍出來。”薛靜平對《瞭望東方周刊》說。

2012年，薛靜平放棄了押運公司的工作，開始獨立創作劇本。《追逐的夢想》就是在這年完成的，講述了一個影視幕后工作者——武行替身、特技演員的成長故事。“前半部分有我個人的經歷”，他甚至還為該劇寫了一首插曲——《我對著天空許愿》，“我自己作的詞，但我不會作曲”。

2012年11月25日，薛靜平將《追逐的夢想》劇本大綱發到了“劇壇”網上。劇壇網號稱是國內最大的編劇門戶網站，目前擁有會員10892個，帖子數量近7萬條。網站分類包括：劇本交易中心、編劇招聘信息、編劇培訓專區、編劇交流大廳、新人作業輔導、劇本創作資料等。在“劇本交易中心”里，有不少人跟薛靜平一樣在這里兜售自己的劇本，他們一面期望有人關注并最終買走劇本，一面又小心翼翼地保護著自己的創意不被盜用。

像劇壇網一樣，目前還有很多可供新人發布劇本和業務交流的網站，如劇本網、紅本網、中國劇本網、51劇本網，中國編劇交流網、中國國際劇本網、動漫編劇網、芭樂編劇聯盟等。這些網站的會員從幾千人到上萬人不等，每天都有新鮮出爐的劇本發布，也有相當數量的交易成功。

還有更多數量的文學網站，如國內最大社區驅動型網絡文學平臺——盛大文學，擁有超過130萬作者寫作。《裸婚時代》、《步步驚心》等文學作品均被改編成電視劇，創下收視率紀錄。另有數據顯示，目前以不同形式在網絡上發表過作品的人數高達2000萬人，注冊網絡寫手200萬人，通過網絡寫作（在線收費、下線出版和影視、游戲改編等）獲得經濟收入的人數已達10萬人，職業或半職業寫作人群超過3萬人。

12月初，薛靜平接到了北京天星兄弟影視文化有限公司的電話，該公司曾經拍過電影《雙截棍》。“他們還在審稿，目前沒有消息。”薛靜平說。