大師與大師的碰撞

1813年誕生了兩位歌劇大師——瓦格納、威爾第，他們命中注定要互相碰撞，且死后也永遠要被人們共同紀念。在紀念他們二百周年誕辰的活動中，紐約大都會歌劇院有兩部重頭戲，分別是威爾第的《鼠幫弄臣》（《弄臣》的改編本，將時代背景移至二十世紀六十年代的拉斯維加斯）和瓦格納的《帕西法爾》。DG唱片已經發行了瓦格納全套歌劇，共計四十三張CD，Decca唱片也不甘落后，出版了七十五張一套的限量版威爾第全集。

有趣的是，兩位大師在世時卻從未謀面，在談及對方時也少有溢美之詞。史料記載，瓦格納每逢談及有關威爾第的話題，措辭總是十分小心謹慎。威爾第八十六歲接受德國某報采訪時稱頌瓦格納為“偉大的天才，……創造了不朽的作品。”不過，也有學者認為這并不是威爾第發自肺腑之言。專家們試圖探索兩位大師創作的作品是否存在相互影響之處，結果是否定的。但是有一點可以確認，那就是兩位大師創作上的成就，都受到了貝多芬音樂的影響。

人們自然會質疑這一說法，因為貝多芬并不擅長歌劇，他經過一再努力才完成了三幕歌劇《菲岱里奧》，被認為音樂宏偉、劇情感人。貝多芬在交響曲、奏鳴曲上的成就給人留下了寶貴的財富，也使后代的作曲家對他有一種敬畏之情。不過，音樂歷史研究者大都認為，在吸收貝多芬的財富，把貝多芬的作曲技巧運用于創作歌劇這一點上，瓦格納和威爾第作出了出色的成績。

瓦格納在創作上繼承了貝多芬古典交響曲所達到的高度，而他寫z567z4nfJJh0qKZuLsp+bq4aCROU7oMqKeZqG4TMz/8=歌劇時，其靈感大多來自歌詞和故事情節，他面臨的挑戰是，怎樣把寫歌劇的靈感和交響音樂結合起來。史料記載，他十五歲時嘗試以貝多芬的《艾格蒙特序曲》為樣版寫一部悲劇情節的歌劇，這就激勵他學習和聲。在十七歲時，他寫信給斯各特出版社，推銷他寫的貝多芬《第九交響曲》的鋼琴獨奏版本，稱他改編的鋼琴獨奏可以使這部“被誤解”的交響樂更容易被大眾接受。“斯各特”沒有理會他。

兩年以后，瓦格納再度向“斯各特”發去這個“貝九”鋼琴獨奏版本，說是可供它們免費發表，僅希望“斯各特”能寄給他貝多芬的一些晚期作品，如《弦樂四重奏》（作品127和作品131）等作為回報。顯然，年輕的瓦格納和當時許多音樂家一樣，沉迷于貝多芬的這些夢幻般的、非常深沉內省的晚期作品之中。

貝多芬對和聲和調的運用，他在形式、結構上的創新，特別是他音樂所具有的戲劇性影響了瓦格納的創作。貝多芬創作中常用 “小主題”——幾個一晃而過的音符或是獨特的節奏——來組織樂曲的架構。在其著名的《熱情奏鳴曲》《英雄交響曲》中，貝多芬反復用“小主題”把樂章之間反差非常強烈的樂句聯系起來，這種技巧對瓦格納的影響尤其大。1870年，瓦格納為紀念貝多芬百年誕辰寫了《貝多芬》一文，其中并沒有特別指出他寫的歌劇作品中有取自貝多芬的“小主題”技法，但他歌劇中代表某一角色、某一戲劇場面的短小的音樂主題不時重復出現，足以證明他從貝多芬音樂中汲取了這一技法。

瓦格納畢生都在學習貝多芬的《弦樂四重奏》（作品131），在《貝多芬》一文中，他把作品131尊崇為足以讓“整個世界翩翩起舞”的精彩之作。貝多芬的這部作品有七個樂章，演奏時樂章之間不停頓，結構精煉復雜，情緒瞬息變化，是一部既有交響曲氣勢、又有深刻自省的杰作。不難想象，作品131實際上是瓦格納構思其氣勢雄偉的歌劇的一個范本。

威爾第的名字永遠和意大利、意大利的歌劇同在。他對貝多芬一直非常崇敬，1889年，貝多芬的誕辰地波恩舉行音樂節，有人問威爾第是否愿意列入祝賀者的名單，他說：“我怎么能拒絕這份榮譽呢？……他是貝多芬，在這個偉大的名字面前，我們只能虔誠地匍匐在地。”

在音樂創作上，威爾第的歌劇充滿貝多芬音樂中常有的緊迫感、結構上的完整性以及豐富亮麗的交響色彩。但音樂史專家也承認，尋找直接的證據來說明貝多芬對威爾第的影響可能并不十分容易。眾所周知，威爾第的名作《弄臣》《游吟詩人》《茶花女》《阿依達》等在1870年代問世后，創作陷于長期的停頓，正當眾多評論家認為威爾第“天才不再”時，斯特拉文斯基在其《音樂詩論》一書中力挺威爾第，他認為其《女人善變》（ La Donna e Mobile，歌劇《弄臣》選曲）是對 詠嘆調的真正創新；斯氏還認為當時的評論界對此視而不見，僅熱衷于瓦格納《指環》的雍容華貴。

真正把威爾第從退休中呼喚出山的是作曲家兼詩人博伊依托，他根據莎士比亞悲劇撰寫了《奧賽羅》，威爾第于1887年寫完這部歌劇，時年七十四歲。這是一部真正意義上的音樂戲劇，可以說是威爾第歌劇創作的高峰，而他寫完最后一部歌劇《法爾斯塔夫》（莎士比亞喜劇，博伊托撰腳本）時年逾八十了。博伊托極其崇拜貝多芬，他稱貝多芬為“日光之神”，而巴赫的高度只及貝多芬的胸部而已。在《奧賽羅》中，威爾第和博伊托對原著作了個性化的解讀，給予奧賽羅陰險的副將雅戈很重的音樂分量，管弦樂隊在整個悲劇中頻頻畫龍點睛。眾多評論家認為《奧賽羅》可稱得上是威爾第最具貝多芬風格的歌劇作品。