外刊介紹

《歌劇新聞》

Opera News

2012年11月號(hào)

● 在丹麥和挪威語中，“Stemme”是“嗓音”（Voice）的意思。近十年中，瑞典歌劇女高音歌唱家妮娜·施特默（Nina Stemme，1963- ）的國際聲譽(yù)可謂與日俱增，被稱為是當(dāng)今最杰出的瓦格納歌劇歌唱家。2003年她在格林德伯恩歌劇節(jié)上成功飾演伊索爾德一角，從此走紅歌劇舞臺(tái)。她于2008年替代德博拉·沃伊特在維也納國家歌劇院演唱布倫希爾德，2011年在舊金山歌劇院的《指環(huán)》全劇中再次飾演該角色；2012年夏她在巴伐利亞國家歌劇院主演《眾神的黃昏》，2013年將參加維也納國家歌劇院紀(jì)念瓦格納誕辰兩百周年的演出，2016年將在大都會(huì)歌劇院出演伊索爾德。施特默1993年獲得多明戈國際聲樂比賽大獎(jiǎng)，并應(yīng)多明戈之邀參加他的音樂會(huì)演出。在世界各大歌劇舞臺(tái)上。她演唱從阿依達(dá)、咪咪、巧巧桑到齊格林德、莎樂美等各種角色。2007年她的第一張個(gè)人專輯理查·施特勞斯的《最后的四首歌》出版。

● 在瑪利亞·卡拉斯之前，統(tǒng)治世界歌劇舞臺(tái)的是天才女高音歌唱家托蒂·達(dá)爾蒙特（Toti Dal Monte，1893-1975）。達(dá)爾蒙特一生演出多達(dá)數(shù)千場(chǎng)，是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初意大利唱法的最后一位杰出花腔女高音，她在鞏固美聲歌劇的戲劇價(jià)值上為自己開辟了一條承上啟下的藝術(shù)之路。墨索里尼、希特勒、斯大林都聽過她演出，托斯卡尼尼對(duì)她贊不絕口。達(dá)爾蒙特的足跡遍及全世界，也包括中國，她第二次赴澳大利亞是參加內(nèi)莉·梅爾芭告別舞臺(tái)的巡回演出。聽她演唱露契亞的“瘋狂場(chǎng)景”可知卡拉斯并未對(duì)二十世紀(jì)美聲有過新的演釋。

● 本期罕見地出現(xiàn)了整頁中文廣告——“國際青年聲樂家漢語歌唱計(jì)劃：我唱北京”。藝術(shù)總監(jiān)是田浩江，紐約大都會(huì)歌劇院教師擔(dān)任具體指導(dǎo)。大師班具體內(nèi)容包括西方傳統(tǒng)歌劇、中國當(dāng)代歌劇、藝術(shù)管理等。另一頁中文廣告是北京國家大劇院（NCPA）于2012年12月4日至9日演出瓦格納的《羅恩格林》，指揮是呂嘉。

《弦樂器》

The Strad

2012年10月號(hào)

● 美國小提琴家魯杰羅·里奇（Ruggiero Ricci，1918-2012）去世，享年九十四歲。里奇具有輝煌的演奏技巧和豐富的音色，尤以演奏帕格尼尼著稱，1947年成為灌錄帕格尼尼全部二十四首隨想曲唱片的第一位小提琴家，一生錄有五百多張唱片，演出超過六百場(chǎng)。演奏曲目廣泛，從巴赫一直到現(xiàn)代協(xié)奏曲的首演。1998年里奇曾在接受采訪時(shí)表示，小提琴家演奏的曲目越多，技藝就越能得到改變和發(fā)展，很多藝術(shù)家往往在一個(gè)演出季僅重復(fù)演出相同的幾首曲目，這無疑是毀了自己。

● 美國作曲家佩西切蒂（Vincent Persichetti，1915-1987）作于七十年前的一首小提琴奏鳴曲于9月末首次演出，作品手稿是2010年在紐約公共圖書館被發(fā)現(xiàn)的。這部時(shí)長(zhǎng)十二分鐘的雙樂章奏鳴曲為作曲家早期作品，當(dāng)時(shí)他正熱衷于序列主義作曲法實(shí)驗(yàn)，并受到斯特拉文斯基、巴托克、科普蘭等人的影響。樂曲第二樂章帶有欣德米特風(fēng)格，第一樂章在曲式上類似勛伯格，聲音效果上則使人想起德彪西。

● 英國當(dāng)代作曲家圖納奇（Mark-Anthony Turnage，1960- ）的五樂章大提琴協(xié)奏曲于2012年10月首演，作品題獻(xiàn)給作曲家的岳父，第四樂章有標(biāo)題“為一位偉人的祈禱”。該協(xié)奏曲情緒較為陰暗，不同于其他大提琴曲的是，獨(dú)奏大提琴經(jīng)常在G、C兩根低音弦上演奏，首演者英國大提琴家保羅·沃爾金認(rèn)為這是一部?jī)?nèi)容豐富、情感深刻的作品。</