陳彤新作《一仆二主》開(kāi)機(jī) 講述“新編劇”心得

截至8月21日，電視劇《一仆二主》已經(jīng)開(kāi)機(jī)拍攝了31天，曾導(dǎo)演《懸崖》的劉進(jìn)此次專攻都市情感劇，片花顯示這是一部具有喜劇色彩的劇集。劇中，張嘉譯飾演的中年男人周旋于女老板閆妮、職場(chǎng)“白骨精”江疏影之間，再次凸顯大叔魅力，也表現(xiàn)出人到中年，在遭遇婚變和事業(yè)瓶頸時(shí)的些許無(wú)奈。

發(fā)布會(huì)上，身著閃耀禮服的陳彤言辭依然低調(diào)。談及創(chuàng)作初衷，她表示是工作給予了自己創(chuàng)作的動(dòng)力，“我在報(bào)社時(shí)負(fù)責(zé)一個(gè)欄目，主要是給讀者回信，有段時(shí)間，有幾個(gè)問(wèn)題問(wèn)的比較集中：我該不該愛(ài)這個(gè)人，我怎么能讓他愛(ài)上我，愛(ài)情到底是什么，我應(yīng)該愛(ài)這個(gè)人還是那個(gè)人……這么多的問(wèn)題回答起來(lái)很長(zhǎng)，于是就干脆寫起電視劇了。”

有人說(shuō)，男人正派，是因?yàn)槭艿降恼T惑不夠大；女人忠誠(chéng)，是因?yàn)楸撑训幕I碼太低。那么，愛(ài)情在足夠多的金錢面前，就會(huì)變得格外卑微嗎？“其實(shí)女人真沒(méi)有那么勢(shì)利，紅拂夜奔，奔的也不是有錢的男人；王寶釧寒窯十八年等的也不是金龜婿，對(duì)女人來(lái)說(shuō)，男人可以一無(wú)所有，但不能一無(wú)是處。”在《一仆二主》中，陳彤寫了一個(gè)溫暖的“窮男人”，回答了在電影《我愿意》中觀眾的問(wèn)題：如果男一號(hào)沒(méi)有錢，女一號(hào)還會(huì)不會(huì)愛(ài)他？

高產(chǎn)作家和新手編劇

陳彤稱得上是一位高產(chǎn)作家，從1998年開(kāi)始發(fā)表作品、2005年加入作家協(xié)會(huì)至今，累積創(chuàng)作的各類小說(shuō)、隨筆集、紀(jì)實(shí)文學(xué)的文字已超過(guò)200萬(wàn)字，幾乎每年都有作品問(wèn)世，有影響力的作品也不在少數(shù)。

不管是寫書(shū)還是寫劇本，如何做才能成為一個(gè)好作者？陳彤說(shuō)：“勤奮是必須的，但首先是你得喜歡寫作。”有了熱愛(ài)作動(dòng)力，就能持之以恒，但并不需要給自己設(shè)限，規(guī)定自己要在多長(zhǎng)時(shí)間里寫多少作品，“在有靈感的時(shí)候?qū)懀瑩熳约荷瞄L(zhǎng)的寫。”寫作是一件很私人的事情，對(duì)于創(chuàng)作者而言，擁有豐富的個(gè)人生活遠(yuǎn)不如擁有強(qiáng)烈的感受力來(lái)得重要。“所有的藝術(shù)都來(lái)源于生活，但有的事情不一定發(fā)生在你身上，但要求你能夠感受得到它。”陳彤說(shuō)，“寫作的人首先是為自己而寫，我也只寫我想寫并且會(huì)寫的題材。”

作為編劇，陳彤認(rèn)為自己只是一個(gè)“業(yè)余”選手，“劇本跟小說(shuō)不一樣，劇本里的每一個(gè)角色，是要站在角色中去寫的，小說(shuō)卻可以讓你站在一個(gè)地方俯瞰眾生。劇本是，如果我寫你我就要變成你，就是要讓自己很分裂。”

“也有很多人問(wèn)我，寫小說(shuō)和寫劇本有什么不同。就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，小說(shuō)比較單純，寫完了就完了，好和壞都是你的水平，讀者讀小說(shuō)讀到的就是你的文字。但劇本不同，劇本必須依靠導(dǎo)演和演員的二度創(chuàng)作，換句話說(shuō)，觀眾看到的不是你的劇本，而是演員對(duì)劇本的演繹。所以，演員和導(dǎo)演喜歡、欣賞你的劇本尤其重要，可以為你的劇本加分。這個(gè)世界上幾乎不存在一種劇本，好到不需要演員，或者無(wú)論什么樣的演員去演都能成功。”

私下里，她也會(huì)和那些有著豐富從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的編劇們聊天、交換心得。相對(duì)于男編劇，女編劇們更加注重生活、情感、兩性關(guān)系，無(wú)論是親身經(jīng)歷，還是來(lái)自閨蜜們的秘密和讀者來(lái)信，抑或是源于社會(huì)新聞、小道消息，她們總能將自己需要的部分轉(zhuǎn)化成素材。比如陳彤和六六，兩人就因同一則“張?zhí)睆V告在微博上發(fā)表觀點(diǎn)，各抒己見(jiàn)。通過(guò)微博也不難看出，陳彤是一個(gè)隨時(shí)需要表達(dá)的人，她在網(wǎng)絡(luò)空間說(shuō)過(guò)的話已經(jīng)超過(guò)了11000條。

一定要和賞識(shí)你的人合作

迄今為止，陳彤最感謝的就是作家、編劇王海鸰，“我的編劇生涯是從《新結(jié)婚時(shí)代》開(kāi)始的，我永遠(yuǎn)要感謝王海鸰老師，不只因?yàn)樗o了我這個(gè)機(jī)會(huì)，而且還因?yàn)樗裏o(wú)私地幫助了我。”

2006年，鄢頗執(zhí)導(dǎo)，劉若英、郭曉冬主演的電視劇《新結(jié)婚時(shí)代》獲得收視成功，也引發(fā)了觀眾對(duì)“鳳凰男”與“孔雀女”的話題思考。這部劇的劇本由王海鸰和陳彤共同創(chuàng)作，陳彤坦言，自己當(dāng)時(shí)只是個(gè)寫小說(shuō)的，對(duì)劇本一無(wú)所知，嘗試著寫了一集就交給了王海鸰，王老師改了許久，滿篇紅字，卻依舊夸自己很有天分，只是不熟悉劇本寫作。

王海鸰告訴陳彤，電視劇里的臺(tái)詞要有“動(dòng)作性”，能夠起到推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。于是，陳彤一集一集地寫，王海鸰幫她一集一集地改，而且一直以商量的口吻共同探討。“整個(gè)劇本合作完成，開(kāi)拍了，王老師才跟我說(shuō)，她知道編劇特別脆弱敏感，所以非常注意保護(hù)我的創(chuàng)作狀態(tài)，一些制片方、演員方面的負(fù)面意見(jiàn)，她都是過(guò)濾之后，認(rèn)為確實(shí)有必要修改的才會(huì)跟我說(shuō)。”陳彤覺(jué)得自己在初涉編劇行業(yè)時(shí)遇對(duì)了人，著實(shí)幸運(yùn)。

與王海鸰合作幾次后，陳彤開(kāi)始嘗試獨(dú)立創(chuàng)作，由宋丹丹主演的《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》是她編劇生涯的處女作。劇本根據(jù)一部同名中篇小說(shuō)改編，由于是首次擔(dān)任獨(dú)立編劇，沒(méi)有王海鸰幫忙“過(guò)濾”，因此內(nèi)心十分忐忑。2008年1月3日該劇開(kāi)機(jī)，1月6日陳彤去劇組探班，宋丹丹送給了她一本自己寫的書(shū)《幸福深處》，并在扉頁(yè)上寫道，“陳彤妹妹：你是最牛的編劇”，落款“你姐，宋丹丹”。“我知道劇本有很多毛病，但這種鼓勵(lì)對(duì)一個(gè)初出茅廬的編劇來(lái)說(shuō)，無(wú)比重要，”陳彤說(shuō)，“我的經(jīng)歷告訴我，一定要和賞識(shí)你的人合作。因?yàn)椋p識(shí)你的人可以接受你的毛病，他們?cè)敢饨o你機(jī)會(huì)。”

2012年1月1日，電視劇《你是我愛(ài)人》作為湖南衛(wèi)視的開(kāi)年大戲在黃金檔播出，并領(lǐng)跑七大衛(wèi)視，成為收視冠軍。陳彤說(shuō)，如果不是遇到張國(guó)立，這個(gè)劇本也許又會(huì)是另一番命運(yùn)。

一次，張國(guó)立打電話給陳彤，陳彤問(wèn)他是否對(duì)自己的劇本不滿意，張國(guó)立說(shuō)，“不是不滿意，是我覺(jué)得你還可以改得更好。”聽(tīng)到這句話，陳彤心里踏實(shí)多了，重新振作精神修改劇本。“對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，劇本就相當(dāng)于是自己的孩子，一般來(lái)說(shuō)，編劇內(nèi)心是清楚自己劇本軟肋的，畢竟一部電視劇總得有十多個(gè)人物、上千場(chǎng)戲，難免存在缺陷瑕疵。這個(gè)時(shí)候，‘命’就很重要。一部劇有一部劇的命——如果沒(méi)‘命’，沒(méi)有碰對(duì)人，那么劇本的瑕疵就可能被無(wú)限放大，直到最后把整個(gè)劇本毀掉；如果有‘命’，遇到那些能夠欣賞你劇本的導(dǎo)演或演員，那就是福氣，瑕不掩瑜。”

陳彤表示她和大多數(shù)編劇一樣，并不懼怕修改劇本，而是害怕導(dǎo)演或演員對(duì)劇本不滿意，卻說(shuō)不出具體修改意見(jiàn)，或者在修改多次之后還是不能達(dá)到他們認(rèn)為的理想狀態(tài)。“那時(shí)就會(huì)形成條件反射，一修改劇本，腦子里就會(huì)出現(xiàn)那張不滿意的臉，這時(shí)，除非是內(nèi)心極其強(qiáng)大的編劇，否則一般人就廢掉了。”

陳彤也會(huì)遇到一些跟她“吐槽”的編劇，問(wèn)她如果怎么改劇本對(duì)方都不滿意，該怎么辦？有沒(méi)有捷徑？陳彤給出的答案是：第一，和賞識(shí)你的人合作；第二，如果不確定對(duì)方是否賞識(shí)你，那么你至少要確定他的人品，他是否厚道。