楊麗萍唯一弟子 顏荷：舞出肢體上的靈魂

顏荷，女，霞浦縣人，1981年出生，曾擔(dān)任《云南映像》領(lǐng)銜主演，演出近百場，2012年6月23日在國家大劇院進(jìn)行個人專場演出。先后擔(dān)任國內(nèi)多家院校客席教師，創(chuàng)作有《水語》、《春之祭》等大量舞蹈作品。

12歲時對舞蹈一見鐘情，到舞蹈家楊麗萍的唯一弟子，再到作品《水語》在國家大劇院的首個現(xiàn)代舞舞蹈劇場演出。20多年來，舞蹈家顏荷用自己對舞蹈的熱愛、執(zhí)著、創(chuàng)新，詮釋著一個舞者對人生堅持不懈的追求。

人與水的世界

水——生命之源，萬物之本。

從小在海邊長大的顏荷，對水有特殊感情，更有著自己獨特的理解。“如果我們沒有了愛，如果我們不去了解水的語言，那么地球上最后的一滴水，將會是人類的眼淚。” 顏荷認(rèn)為，水不僅是生命之源，水本身也有生命。它時而波濤洶涌、時而平靜如鏡、時而具象為冰霜雨雪、時而蒸騰為一縷輕煙，水的變化有如生命的起伏輪回。

日本科學(xué)家江本勝所寫的《水知道答案》給了顏荷創(chuàng)作《水語》的靈感。作品《水語》，即是通過人與水的對話演繹了一個生命輪回的故事。

2012年6月24日，在國家大劇院里的舞臺上吊著五塊巨大冰塊，在聚光燈下，冰塊慢慢地融化為水滴落在了舞臺上。舞臺的中央，一個披著黑色長發(fā)、身穿黑紅色長裙的女子隨著《春之祭》的音樂飄起，不動聲色地開始旋轉(zhuǎn)，在水滴間翩翩起舞。開始的旋轉(zhuǎn)顯得有些漫不經(jīng)心。“她居然用如此缺乏設(shè)計的裙裝、如此平淡無奇的動作跳舞，真是讓人大失所望！”觀眾中，有人開始議論了。

然而，隨著時間的流逝，奇跡開始發(fā)生了。她的旋轉(zhuǎn)既能像鐘表上的指針那樣，在同一個圓心和同一條圓周上進(jìn)行，又能隨著音樂的輕重緩急，時而暴風(fēng)驟雨，時而小橋流水，直到進(jìn)入最后的癲狂。旋轉(zhuǎn)中，她既能將雙臂優(yōu)美地打開，表現(xiàn)出人在大自然面前悠然自得的強(qiáng)者心態(tài)，又能將它們溫馨地合抱，表現(xiàn)出人與天地同在的博大胸懷。旋轉(zhuǎn)中，她既能將雙臂悠然地高抬，表現(xiàn)出人類超脫塵世羈絆的生命狀態(tài)，又能讓長至腰間的黑色秀發(fā)與黑紅色長裙共舞，為我們留下了一座稀世的牡丹園。

長久地旋轉(zhuǎn)，這女子變成了熊熊的烈焰，將所有觀眾的生命之火點燃，她變成了精靈，在永不休止的旋轉(zhuǎn)之中贊美永生。

《水語》，是顏荷與眾多現(xiàn)代舞蹈家、裝置藝術(shù)家合作的結(jié)晶， 由“源”、“愛”、“欲”、“異”、“滅”、“回”六支舞蹈組成，這六支舞蹈分別代表了生命的六個階段。顏荷對此的理解是：生命從起源開始就尋求愛的滋養(yǎng)，隨后是膨脹的欲望使愛異化，并在高潮中毀滅，最終生命又回到起源，完成輪回。

在六個章節(jié)中，頗受好評的“滅”是顏荷創(chuàng)作的獨舞，伴隨著《春之祭》的音樂，顏荷在原地不停旋轉(zhuǎn)了上千圈，達(dá)10分鐘之久。舞者的一頭長發(fā)和一件紅黑相間長裙也成為舞蹈的重要元素。伴隨著光影的變化，一襲黑紅長裙的顏荷開始在舞臺中央旋轉(zhuǎn)。“滅”講述的是“恐懼中的求生欲望”，黑色代表恐懼，紅色代表最后一絲的希望，但最終，一切歸于黑暗，“回”的到來順理成章。

上世紀(jì)七十年代提出“舞蹈劇場”概念的德國著名現(xiàn)代舞編導(dǎo)皮娜·鮑什，通過自己的實踐創(chuàng)作，影響了世界舞蹈的發(fā)展，被譽為“德國現(xiàn)代舞第一夫人”。“舞蹈劇場”里沒有劇本、沒有故事，它是充分運用在舞臺空間里一切可能出現(xiàn)的表現(xiàn)手段來展現(xiàn)創(chuàng)作者的舞蹈構(gòu)思，演員就是飾演自己本身的角色。

顏荷的《水語》同樣以其獨有的舞臺裝置與舞蹈方式詮釋了自己的“舞蹈劇場”，贏得了觀眾的掌聲。“舞臺、道具、音樂能讓觀眾更容易明白我要表達(dá)的東西。”

《水語》從民族舞蹈到現(xiàn)代舞蹈的華麗轉(zhuǎn)身，為觀眾呈現(xiàn)出了另一個顏荷。顏荷說到，“之前跳過的民族舞蹈需要笑容，而現(xiàn)代舞《水語》則沒有表情上的要求，其所體現(xiàn)的情感是由內(nèi)向外流露的，需要觀眾自身去體會、理解。”通過這次創(chuàng)作，顏荷的舞蹈觀念得到了拓展和提升，“以前跳舞只是在動自己的身體，并不知道為什么而跳，現(xiàn)在是知其所以然了。”

首次演出獲得了空前的勝利。受國家大劇院的邀請，2013年3月12日，顏荷再次登上了國家大劇院舞臺，重新演繹了《水語》。這一次，顏荷更加懂得了《水語》，也再次為大家講述了一個生命輪回的故事。

超越自己 舞蹈勝于生命

1981年9月2日，顏荷出生在霞浦縣一個軍人家庭， 12歲對舞蹈一見鐘情后，便離開了父母的呵護(hù)，獨自一人到廈門藝校習(xí)舞。

19歲時，考入北京舞蹈學(xué)院學(xué)習(xí)中國民族民間舞，畢業(yè)后，顏荷成為東方歌舞團(tuán)的演員。但她并沒有就此滿足，她向往有更大的舞臺。于是，她又一次離開了。

2005年，舞蹈表演藝術(shù)家楊麗萍邀請顏荷出演《云南映像》B組的領(lǐng)舞。楊麗萍為《云南印象》傾注了大量的心血，對B組的領(lǐng)舞也十分苛刻，為了贏得角色，顏荷竟然在一個月內(nèi)瘦了20斤，還曾一度暈倒在訓(xùn)練場內(nèi)。

“和楊老師一樣，我也是個為了舞蹈可以放棄一切的人。”同年的11月1日，顏荷在《云南印象》中正式亮相，她的表演得到了楊麗萍和觀眾的認(rèn)可。兩年間，顏荷出演了近百場，并成為了楊麗萍唯一的弟子。

即便得到觀眾與楊麗萍的認(rèn)可，但顏荷只知道，這意味著她將成為“楊麗萍的影子”。隨著時間的推移，成功的喜悅逐漸被重復(fù)的動作沖淡，顏荷陷入了新的迷茫。她說，“就算我跳得再好，別人對我的最高褒獎也是‘挺像’。我想是時候離開了。”

離開云南，顏荷正式成了一名獨立舞者，開始自己新的創(chuàng)作之旅。從科班出身到師從“大腕”，顏荷逐漸找到了舞蹈的魂。從舞者到編舞，再到導(dǎo)演，近20年的從藝生涯讓顏荷懂得如何“四兩拔千斤”。她說：“正因為有了‘千斤’的力量，我才可以用‘四兩’將其表現(xiàn)出來。”

經(jīng)過一年多的醞釀，《水語》誕生了。從構(gòu)思到編舞到舞美設(shè)計，再到聯(lián)系場地，顏荷無不親力親為。她沒有助理，也不要贊助，她想做的是專屬于自己的舞蹈。

對于未來，顏荷希望組建自己的舞團(tuán)，有自己的場地，能夠讓更多的人走進(jìn)劇場，看她用身姿講述一個又一個動人的故事。