《茉莉花》躥紅背后的人和事

“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花開香也香不過它；我有心采一朵戴，又怕看花的人兒罵……”中國民歌《茉莉花》在國內外重大活動中，一遍遍地唱響，說它蜚聲中外，真是一點都不過分。然而，卻很少有人知道，這首歌的背后，還有一段傳奇的故事。

何仿與《茉莉花》的采集

2005年4月28日，中共中央政治局原常委、國務院原副總理李嵐清在南京接見國家一級作曲家何仿時，深有感觸地說，歌曲《茉莉花》在世界上廣為傳唱，影響很大，但很多人卻不知道何仿是誰。

何仿，原名何孝元，1928年2月出生在安徽省天長縣何莊一個書香門第。他的父親何金臣是晚清秀才。何仿小的時候，父親就手把手地教他識字讀書。母親是一位十分賢惠的女性，十分喜愛民歌，每晚，母親在哄小何仿睡覺時，總是一邊拍著他，一邊低聲哼著各種搖籃曲。受母親的影響，小何仿七八歲時，就會唱許多民歌了。

1941年春，何仿離開家鄉，來到新四軍淮南河西聯合中學學習。由于他自幼喜歡唱歌，不管什么歌，他只要聽上兩三遍，就會唱了，因此很快得到音樂老師和學校領導的賞識，老師教他識譜、指揮。于是，小小年紀的伺仿，成為學生歌詠隊隊長兼指揮，在聯中小有名氣。1942年，新四軍二師政治部下屬的淮南大眾劇團領導發現了何仿的音樂才華，把他要了過去。就這樣，年僅14歲的他，成了一名光榮的新四軍文藝戰士。

1942年冬天，抗日戰爭進入相持階段，在華中堅持敵后游擊戰爭的新四軍正進行著艱苦卓絕的反“掃蕩”斗爭。奉上級命令，何仿隨新四軍淮南大眾劇團來到江蘇六合、儀征一帶，開展反“掃蕩”工作。時值毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表不久，時任新四軍二師政治部副主任的張勁夫指示劇團要響應毛主席號召，向民族民間藝術學習，力爭創作一批民族化、大眾化的文藝作品。于是，大眾劇團的團員們晚上演戲宣傳，白天走村串戶，向人民大眾學習民間藝術。

一個雨天的早晨，何仿和幾位戰友去距離駐地四五華里的金牛山區做宣傳工作。走在山坡上，忽然聽見到寒風里傳來一陣歌聲，悠揚舒展，輕盈婉轉，一音一節，扣人心弦。大家都被這美妙的歌聲吸引住了，不由自主地循聲走去。他們走到一間破舊的老房子前。敲開門，只見一個身材瘦長，穿著破棉襖，戴著破氈帽的30多歲的男子一臉冷漠地站在門里，好像對他們這幾位不速之客的到來。并不歡迎。何仿沒有在意他的臉色，只管說：“老鄉，剛才那支歌是你在唱嗎？”男子點了點頭。何仿興奮地說道：“太好聽了，這是什么曲子？”男子沒有回答，反問道：“你們是干什么的？”

“我們是專門來收集民間小曲的！”何仿說。不料，男子聽后，一轉身就回到了屋里，再不搭理他們了。

大家面面相覷，一時無措。這時，一位戰士大著膽子說：“我們是新四軍文藝戰士。我們收集小曲，是為了宣傳抗日。”

半晌無聲。正當何仿等人不知如何是好時，屋里傳出了有胡琴伴奏的動人歌聲：“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花草香也香不過它；奴有心采一朵戴，又怕來年不發芽。好一朵金銀花，好一朵金銀花，金銀花開好比勾兒芽；奴有心采一朵戴，看花的人兒要將我罵。好一朵玫瑰花，好一朵玫瑰花，玫瑰花開碗呀碗口大；奴有心采一朵戴，又怕刺兒把手扎。”

這是流行在六臺、儀征、揚州一帶的民歌《鮮花調》。大家聽了都忍不住拍手叫好。何仿更是喜不自禁地要求道：“老鄉，你能再給我們唱唱嗎？”男子又走了出來，說：“你們真是新四軍？”在得到肯定的回答后，他又問：“曲子也能抗日？”何仿等人就七嘴八舌地給他講文藝能鼓舞士氣，能成為戰斗力的道理。

男子沒再多話，又回到屋里，何仿等人也跟著他走進了屋里，男子坐下，拿起胡琴，然后用模仿女聲的高八度假嗓唱起了《鮮花調》。他一邊唱，何仿一邊記，一邊學。幾遍之后，何仿就學會了。男子很意外，對何仿很是另眼相看。

那時，何仿他們每天晚上回到駐地，都要交流、總結一下當天的收集情況。對能遇上這樣優美的曲子，大家都很興奮，何仿更是高興得不得了。他反復地唱，不停地琢磨。據當年與他同行的新四軍戰士、曾任成都軍區文化部副部長的郭民興回憶說：“這首曲子原來叫《鮮花調》。共有3段，每段唱了一種花，分別是茉莉花、金銀花和玫瑰花。表現了一個愛花的女子的多愁善感。當時，我們也想把它改得積極向上一點，但無論怎么改，都覺得不夠完美。不過它的旋律實在是太優美了，在平時的演唱中，深受官兵們喜愛，只是囿于各種原因，在戰爭年代沒有大范圍地傳開。”

《茉莉花》的幾經修改與躥紅

此后，何仿又陸續創作了不少反映火熱的戰地生活的軍旅歌曲。比如1947年，他創作的歌曲《練兵》（楊濃詞），就在華東野戰軍中廣為流傳。同年7月，盂良崮戰役結束后，他又創作了歌曲《去掉一個大禍害》，就在齊魯大地廣為流傳。此外，他還創作了歌曲《打死老瘋狗》（繆文渭詞）和歌劇《兩種作風》的主題歌等，都流傳甚廣。

1947年冬，文工團集體創作了反映土改反霸斗爭的大型舞劇《大翻身》，何仿與吳祖庚共同負責作曲。此劇演出后，產生了轟動效應，成為該團的保留節目。1948年10月，何仿隨軍參加淮海戰役，又創作了隊列歌曲《拉開兩條飛毛腿》（葛培武詞）。

1950年秋，何仿進入上海音樂學院干部進修班學習深造。1951年春，他又創作了獻給志愿軍的頌歌《慰問前方戰士》（程今詞），同年夏天，他又創作了隊列歌曲《前進在陸地天空海洋》（洛辛詞）。

轉眼到了1957年，29歲的何仿已是南京軍區前線歌舞團的作曲兼指揮。那年夏天，總政調前線歌舞團進京演出。在此次演出中，何仿除了要指揮《東海凱歌》和《雨花臺》兩個大合唱外，還要組織一個四人女聲小合唱，演唱安徽、浙江和江蘇三地的各一首民歌。安徽、浙江的民歌《姐在田里薅豆棵》和《李三寶》很快就定了下來，江蘇民歌卻沒有現成的。唱什么好呢？他突然想起了15年前在六合記錄的那首《鮮花調》，于是首次對其加工、整理，改編成《茉莉花》。

《鮮花調》來自民間，3段歌詞分別以茉莉花、金銀花和玫瑰花為主題，顯得比較分散，而且歌詞中不乏封建色彩。何仿在加工的過程中，首先確定以清香典雅的茉莉花為主要形象，展開豐富的想象，不但對歌詞進行了大的修改，比如用“我”字替換了原歌詞中的“奴”字，并改寫了原歌詞中一些帶有低俗、挑逗成分的句子；對音樂也進行了很大的調整。比如他將曲譜中的前4小節進行了一些加工處理，在結尾處又作了翻高八度的拖腔處理，表現了一群天真活潑的少女輕盈地來到百花園中，看到白花綠葉、清香高雅的茉莉花，馬上就被吸引了的美好圖景。在排練中，他要求演唱者展開想象，以甜美的聲音和贊嘆的語氣來唱。

在前線歌舞團進京匯報演出時，這首由陳鴻虹、宋桂英、計秋霞、李小林四位青年演員演唱的《茉莉花》把少女們愛花、惜花、憐花的心情刻畫得惟妙惟肖，獲得廣泛好評。隨后，它就被中國唱片社灌制成了唱片，向全國發行。從此，《茉莉花》優美的旋律就在華夏大地傳開了。

1959年，前線歌舞團受命以中國青年代表團歌舞團的名義，參加在奧地利維也納舉行的“第七屆世界青年與學生和平友誼聯歡節”。出國前，何仿再次對《茉莉花》進行了較大幅度的修改，為使其意境更加高遠，感情色彩更加豐富，加長了每段最后的拖腔。又對歌詞細細推敲，將其中的“滿園花草”改為“滿園花開”，突出了動感；將“看花的人兒要將我罵”改成了“又怕看花的人兒罵”，體現了含蓄之美。這首歌第一次走出國門，就受到了各國青年的喜愛。隨后，《茉莉花》又飄香莫斯科、布達佩斯、華沙、萬隆、金邊、雅加達

世界各地的人們無不對它優美動聽的旋律和耐人尋味的意境大加贊賞。

1965年春天，在印尼舉行的萬隆會議10周年活動上，中國前線歌舞團帶去的女聲小合唱《茉莉花》同樣獲得了巨大成功。據載，周恩來聽后感慨不已：“我13歲離開家鄉，你們美妙的歌聲，使我又一次想起了54年沒有回過的蘇北老家…”

在談到《茉莉花》帶給自己的經濟收益時，伺仿笑道：“2002年前，我只收到過151元。”2002年，他加入了中國音樂著作權協會，并接受了對作品的著作權驗證，被確認為作品權益人，從此，開始陸續收到音著協寄來的可觀的版稅。對此，他非常高興，笑稱：“每年各個省市的藝術節都比較多，像《茉莉花》這首歌更是被很多人所演唱。如今，每個人的版權意識都在不斷地加強，唱了我的歌，就會給我寄來相應的使用費；同時在節目單上，也會注明‘何仿搜集、加工和整理’的字樣，這是對我擁有《茉莉花》這首歌著作權的尊重。”