林蕙玟：參觀者是博物館的一部分

近日，復(fù)旦大學文物與博物館學系邀請臺灣成功大學建筑學博士、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)設(shè)計研究院助理教授林蕙玟主持講座“博物館的場域空間與展示詮釋”。她對博物館的觀賞性和客觀性作出反思。

每個博物館都是在講一個完整的故事。敘述由三個部分構(gòu)成：空間、物件和人。空間的動線安排決定參觀者的觀賞過程，物件帶領(lǐng)參觀者進入空間并實現(xiàn)對話，最后參觀者成為博物館的一部分。在訪客進入博物館的展示空間之前，序列性的空間引導(dǎo)往往是被安排設(shè)計的。在由發(fā)電廠改建的倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館，參觀者必須經(jīng)過長達百米的向下的斜坡從一個矮扁的入口進入五層高的渦輪大廳，參觀完渦輪大廳的大型展覽后接著參觀北側(cè)各小展覽區(qū)的展品。而英國的國家自然史博物館典藏間范圍有3英畝大，內(nèi)部有一個如同大教堂的空間。如此巨大的空間如何進行參觀？一個做法是通過大型展品物件幫助參觀者感受尺度，增加空間的溝通感。因此，國家自然歷史博物館中最具象征性的物件是一個長26米的梁龍骨架化石。這個巨大的恐龍是帶領(lǐng)訪客進入博物館世界的“引導(dǎo)員”，它被親切地稱為“小粱”，所有人進入博物館首先要看的就是小梁。“惜由它的巨大尺寸和穿透性的線體來實現(xiàn)參觀者與空間的對話，并欣賞博物館空間的美。”林蕙玟說，上海當代藝術(shù)博物館里的“千手觀音”也具有同樣的效果，成為整個博物館空間的發(fā)電機。

博物館的空間不僅包含典藏問或展示廳，也包含售票處、商店、餐廳、樓梯等多種空間，同樣能夠體現(xiàn)博物館的敘事水平。一個好的博物館所提供的公共空間能夠恰到好處地容納和引導(dǎo)人群，同時不偏離主題。泰特現(xiàn)代美術(shù)館保留了原有發(fā)電廠的結(jié)構(gòu)部件，用長長的坡道將游客從外部開闊的環(huán)境帶入美術(shù)館的龐大體量中，從而使整個渦輪大廳成為中央大街的廣場，人們可以任意在內(nèi)穿行、停留、休憩和參觀。林蕙玟參觀完上海當代藝術(shù)博物館之后認為。同樣是由發(fā)電廠改建而成。當代藝術(shù)博物館雖然用了很流行的建筑語匯打造了很棒的公共空間。但是看不出與發(fā)電廠的關(guān)系。“它位置很好。有開闊的視野。但是好像改造得過多，失去了與過去上海歷史的聯(lián)結(jié)，如果釋放更多歷史信息和它的原貌會更好一些。”林蕙玟說。