從《雪域子民》、《礦工》簡談苗再新繪畫的造型及筆墨

苗再新極為重視人物形象的刻畫，他認為中國人物畫注重以形寫神。形是基礎(chǔ)，若形不準(zhǔn)。何談傳神'正如古人所說“皮之不存毛將焉附”。他對于自己所表現(xiàn)的對象既不美化，也不丑化，而是盡可能地做到本色、樸素、真實、生動，在這種“真”的基礎(chǔ)上，再追求“美”和“善”的彰顯。《雪域子民》這幅作品。場面恢宏，人物眾多，神態(tài)各異，從天真稚氣的少年到飽經(jīng)風(fēng)霜的老者，個個惟妙惟肖，形神兼?zhèn)洹?/p>

人物畫創(chuàng)作特別忌諱造型概念，千人一面，苗再新要求自己畫面中的每一個主要人物都要有原型。這樣，人物形象才能各具特色、生動感人。《雪域子民》畫面中多達百余藏民，都有生活原型，人物面部五官刻畫細致，筆法精到。絕無重復(fù)。畫家經(jīng)過高度概括、提煉和深入刻畫，傳達出一種凝然渾厚的意象表達。同時作者還較為注重用筆時的提按頓挫、濃淡干濕、輕重徐疾，其線條枯而能潤、剛?cè)岵⒂匈|(zhì)有韻，不但表現(xiàn)出所描繪對象的形態(tài)和神韻，還折射出自己內(nèi)心的情感和精神訴求。少數(shù)民族的一大特色就是服飾圖案繁復(fù)，色彩華麗，創(chuàng)作時如果不能正面其實，就不能展現(xiàn)其民族特色，但如果完全寫實又會削弱中國畫的筆墨韻味，苗再新在《雪域子民》中，處理色彩和筆墨的關(guān)系時注意色彩的簡化，將某些相近色合并，把七八種色彩，簡化為三四種主要色彩，通過簡化。既使畫面保持統(tǒng)一，又能充分展示民族特色。

苗再新作畫講究“墨分五色”，焦、濃、重、淡、清五色變化多端。黑白灰關(guān)系處理得當(dāng)，畫面和諧統(tǒng)一。他用重墨令人感覺厚重深沉。但絕不呆板遲滯：用淡墨令人感覺空靈通透，但絕不輕飄寡淡。如《礦工》這幅作品。以黑白灰作為畫面的主色調(diào)。舍棄了其他色彩，徹底來了一次“色彩革命”。他巧妙地以逆鋒干澀的墨塊進行斑狀的皴染。來表現(xiàn)畫面的層次和質(zhì)感；再用粗獷的線條勾勒出礦柱和工裝的堅硬粗糙，以及煤礦坑道的壓抑深邃：人物面部表情特別是眼睛直射出的光芒，使渴望與堅毅同時展現(xiàn)，帶給觀眾強大的心靈震撼。

{本文節(jié)選自張靜《論苗再新的中國畫藝術(shù)》）