苗再新極為重視人物形象的刻畫,他認為中國人物畫注重以形寫神。形是基礎(chǔ),若形不準(zhǔn)。何談傳神'正如古人所說“皮之不存毛將焉附”。他對于自己所表現(xiàn)的對象既不美化,也不丑化,而是盡可能地做到本色、樸素、真實、生動,在這種“真”的基礎(chǔ)上,再追求“美”和“善”的彰顯。《雪域子民》這幅作品。場面恢宏,人物眾多,神態(tài)各異,從天真稚氣的少年到飽經(jīng)風(fēng)霜的老者,個個惟妙惟肖,形神兼?zhèn)洹?/p>
人物畫創(chuàng)作特別忌諱造型概念,千人一面,苗再新要求自己畫面中的每一個主要人物都要有原型。這樣,人物形象才能各具特色、生動感人。《雪域子民》畫面中多達百余藏民,都有生活原型,人物面部五官刻畫細致,筆法精到。絕無重復(fù)。畫家經(jīng)過高度概括、提煉和深入刻畫,傳達出一種凝然渾厚的意象表達。同時作者還較為注重用筆時的提按頓挫、濃淡干濕、輕重徐疾,其線條枯而能潤、剛?cè)岵⒂匈|(zhì)有韻,不但表現(xiàn)出所描繪對象的形態(tài)和神韻,還折射出自己內(nèi)心的情感和精神訴求。少數(shù)民族的一大特色就是服飾圖案繁復(fù),色彩華麗,創(chuàng)作時如果不能正面其實,就不能展現(xiàn)其民族特色,但如果完全寫實又會削弱中國畫的筆墨韻味,苗再新在《雪域子民》中,處理色彩和筆墨的關(guān)系時注意色彩的簡化,將某些相近色合并,把七八種色彩,簡化為三四種主要色彩,通過簡化。既使畫面保持統(tǒng)一,又能充分展示民族特色。
苗再新作畫講究“墨分五色”,焦、濃、重、淡、清五色變化多端。黑白灰關(guān)系處理得當(dāng),畫面和諧統(tǒng)一。他用重墨令人感覺厚重深沉。但絕不呆板遲滯:用淡墨令人感覺空靈通透,但絕不輕飄寡淡。如《礦工》這幅作品。以黑白灰作為畫面的主色調(diào)。舍棄了其他色彩,徹底來了一次“色彩革命”。他巧妙地以逆鋒干澀的墨塊進行斑狀的皴染。來表現(xiàn)畫面的層次和質(zhì)感;再用粗獷的線條勾勒出礦柱和工裝的堅硬粗糙,以及煤礦坑道的壓抑深邃:人物面部表情特別是眼睛直射出的光芒,使渴望與堅毅同時展現(xiàn),帶給觀眾強大的心靈震撼。
{本文節(jié)選自張靜《論苗再新的中國畫藝術(shù)》)