如何看待張大千熱卷土重來

2013年，中國書畫市場有一引人矚目的現象：那就是張大千作品再度受到追捧。春拍時，在香港蘇富比“梅云堂藏張大千畫-金針傳法立宗風”專場中，上拍的25件張大千作品有21件成交價超過了最高估價，其中《鳳簫圖》更是以7404萬港元高價拔得頭籌，超過最高估價近4倍。除香港蘇富比的張大千專場外，其他各大拍賣行在今年春拍時推出的張大干拍品亦表現得可圈可點，高價頻現。如在香港佳士得“中國古代及近現代書畫”板塊中，張大干的《荷塘野趣》也拍出了8051萬港元的高價，居該板塊榜首，而這件作品的估價僅為1000至1500萬港元，張大千的另一件作品《峨眉華嚴頂》也以4803萬港元成交，超出估價3倍多；在嘉德香港中國書畫專場中，成交價最高的同樣是張大千的作品《乙巳潑彩》，而在中國嘉德的“大觀——中國書畫珍品之夜”專場中，張大千的《紅拂女》，最終也拍出了7130萬元的高價，成為全場焦點……

根據雅昌藝術品市場研究中心提供的數據：在今年的春拍中，共有4件張大千的作品進入了歷年張大千作品拍賣成交價的Top20排行榜。這說明盡管受到經濟大環境和市場調整期的影響，張大千的藝術精品仍然得到了市場的認可。那么對于當下拍場上的張大千熱，我們又諺如何解讀呢？關于這一點，香港蘇富比中國書畫部主管張超群曾表示：“雖然拍賣價格會有偶然因素，但張大千作品的上漲趨勢并非偶然，而是市場整體走勢的反映。”

收藏界向來有句話叫“收藏張大千永遠不晚”，今年春拍似乎佐證了這句老話。然而。對于大部分藏家來說，張大千精品的價位已然是高不可及，但如何理解這句話，蘊藏著對市場規律的認識，或有助于我們尋找市場潛力股。

因為張大千自青年時代就是以賣畫為生的職業畫家，不僅在傳統的藏家體系根基深厚，也很早就進入了現代體系的藝術品市場。隨著后中國藝術品市場的迅猛增長，其作品價格也一直處于平穩上升的通道，并在2009年秋拍時，隨大市快速拉升，到2011年春季達到頂峰，成交率高達90%。又，張大千的市場基礎廣泛，藏家遍及海內外。是以他應該算是一位國際化的藝術家，他的藝術經歷和藝術風格亦是如此。50歲以前，他生活在國內，遍訪國內名山大川；50歲以后，他則主要生活在海外，定居巴西圣保羅等地，又看慣了世界許多地方的山水。正是這樣的經歷，使他在傳統山水畫之外，又借鑒西方現代抽象藝術，開辟了一條新路，可謂融匯古今中西。這或許就是張大千作品在怕場上，具有持久生命力的原因所在。