影視藝術(shù)中色彩的心理暗示功能

摘 要：色彩是視覺藝術(shù)中最重要的組成部分，是藝術(shù)家在表現(xiàn)藝術(shù)作品中的一種表達語言，它能傳情達意、宣泄情緒。同時，它是心理學(xué)的一個分支，在自然欣賞、社會活動方面，色彩在客觀上是對人們的一種刺激和象征，在主觀上又是一種反應(yīng)與行為。影視作品通過色彩表現(xiàn)在引導(dǎo)觀眾的心理活動中起著很強的心理暗示與引導(dǎo)功能。

關(guān)鍵詞：影視；色彩；心理引導(dǎo)；暗示

1935年美國馬摩里安執(zhí)導(dǎo)的電影《浮華世界》問世，使電影由黑白兩色轉(zhuǎn)向了彩色的斑斕。色彩不但給觀眾帶來了全新的視覺享受，更為電影藝術(shù)增添了新的魅力。影視藝術(shù)作為藝術(shù)殿堂中的一部分，其在表現(xiàn)形式上現(xiàn)在越來越重視色彩的運用，它和影片中的主角形象、場景造型、環(huán)境氛圍等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個框架中發(fā)生、發(fā)展的。這也就是說，色彩是構(gòu)建影片的基本要素之一。色彩感覺是依靠人的眼睛發(fā)生作用后傳遞到大腦的，是生理上的現(xiàn)象。能使人產(chǎn)生某種復(fù)雜情感的心理活動，直接在人的心理產(chǎn)生心理現(xiàn)象，如溫暖、冷漠、安靜、熱鬧、清爽等諸如此類感受。因此，影片畫面的色彩能直接調(diào)動觀眾的心理情緒，起著很強的心理引導(dǎo)與暗示功能。

1 色彩的地域暗示功能

色彩跟創(chuàng)造主體與受眾生存環(huán)境、文化傳統(tǒng)、價值觀念、審美情趣的差異而具有明顯的地域性。并且，不同的色彩具有不同的象征意義，相同的色彩在不同的國家或地區(qū)，對于不同的民族或宗教，不同的禮儀或風(fēng)俗也會有不同的象征意義。因此，在影視藝術(shù)作品中，不同的色彩構(gòu)成對觀眾起到地域性的暗示作用。在亞洲東南部的國家如中國、新加坡、日本的傳統(tǒng)文化里，紅色代表著吉祥、喜氣、熱烈、奔放、激情，有驅(qū)逐邪惡的功能，因而對其十分鐘愛，中華民族留給世界的總體印象是普遍崇尚紅和黃，尤其是紅色不僅是人們婚慶和節(jié)日現(xiàn)場常用的色彩，而且在人們的日常生活當(dāng)中也是使用頻率最高的色彩。然而在西方，特別是歐美一些國家卻完全相反，他們認(rèn)為白色代表純潔、神圣而常被新娘作為結(jié)婚禮服之色，紅色代表著暴力、不祥、血腥、停止和赤字，身著紅裝的女子通常是下流低俗的妓女。又如在非洲，由于那里氣候炎熱，加之當(dāng)?shù)厝说男郧橹甭省崆椋瑢Ω鞣N高純度、高飽和度的色彩喜愛有加，大多數(shù)非洲人喜歡明亮的色調(diào)。在我們的影視作品中，創(chuàng)作者通常會利用色彩給予觀眾一種地域暗示。如1998年由夢工場攝制的動畫片《埃及王子》一片中，會發(fā)現(xiàn)片中很多場面都是外景，而且變化頗多。美術(shù)創(chuàng)作人員除了從多樣的埃及地貌來表現(xiàn)地域特點外，還從色彩上進行了精心的渲染。多姿多彩的外景使影片很多場面色彩絢爛：日照下的峽谷發(fā)出迷人的金黃色澤；眾多紅黃色砂石的建筑蔚為壯觀；藍色的尼羅河閃著亮白光芒奔流不息，灰藍遠山綿延起伏，漸漸通向淡橘紅的晚霞天際。這種場景，使影片一下子將觀眾聯(lián)想到了灸熱、廣闊的埃及王國，色彩起到了較強的地域暗示作用。又如中國的水墨動畫片，同樣運用了最具中國特色的水墨國畫，使中國畫單純、優(yōu)雅的水墨韻味得到很好的詮釋，并充分發(fā)揮了水墨畫“墨分五彩”的魅力，將中國文人的氣質(zhì)融人其中，給人淡雅、樸素的色彩感受。觀眾在欣賞影片時，自然會被影片的水墨特色強烈地感悟到中國特色。

2 色彩的情感暗示功能

不同的色彩，能給人們帶來不同的感受，會產(chǎn)生不同的情感聯(lián)想，這是人們主觀的心理因素和生理因素作用的結(jié)果。人們在與自然界的物體所呈現(xiàn)的色彩反復(fù)接觸之后，便在大腦中留下了一定的印象，形成了不同的感受。但是色彩的情感不是絕對的，它要受到許多主客觀條件的制約，如不同的民族、不同的國家、不同的宗教信仰、不同的風(fēng)俗習(xí)慣以及個人的性別、年齡、文化程度、文化修養(yǎng)、對色彩的偏愛等等的不一樣，對色彩的情感聯(lián)想也是各不相同的。張藝謀曾說：“我認(rèn)為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素，……我自己認(rèn)為，從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動。”在影視作品中通常將要表達的某種情感運用色彩渲染手法對觀眾進行暗示，從而激發(fā)觀眾的情緒，達到共鳴效果。如畫面中有充滿著張力、跳躍感的大紅色塊，會使人感覺到熱烈、熱情、溫暖、激動、向上或前進等的心理情緒活動；綠色給人有自由、和平與安全，給人清新、安詳、舒服的感受；黃色有快樂、明亮，使人興高采烈，充滿喜悅之情；藍色給人以安靜、涼爽、舒適之感，使人心胸開朗；而灰色使人感到郁悶、空虛等等。

（1）色彩的意境與氛圍暗示功能。在現(xiàn)在的電影創(chuàng)作中，色彩已開始上升為一種風(fēng)格化的造型元素，成為一種符號，刻意營造一種特殊的氛圍，給觀眾一種很強烈的視覺認(rèn)同。如在李安導(dǎo)演的奧斯卡金像獎《臥虎藏龍》與張藝謀拍攝的《英雄》中，讓全世界對于中國式的美學(xué)觀點有了深刻的印象。這兩部電影的畫面設(shè)計均以美為尚，分別利用單純與強烈的色彩，來強化片中角色表達出感情，營造特定的氣氛。《臥虎藏龍》全片以白色為主，白色的感性語匯具有純潔、善良、和平、空虛等意涵，隱喻本片中人種種外在追求終歸虛無時，才能達到人心超脫的境界。（2）色彩的思想表現(xiàn)與主題暗示功能。在電影中，色彩同樣是導(dǎo)演表現(xiàn)主題的重要手段。為了充分表現(xiàn)影片的主題思想，全片應(yīng)保持一個總的色彩基調(diào)。曾經(jīng)摘取了1982年第五十四屆奧斯卡三項大獎的電影《金色池塘》，寫的是老人的黃昏之戀，全片用金黃色作為基調(diào)，表現(xiàn)作者對黃昏之戀的情感。影片《黃土地》以暖黃作為色彩基調(diào)，表現(xiàn)作者對土地的情感——像母親般的溫暖。《日瓦格醫(yī)生》用灰暗的藍青色作為基調(diào)，表現(xiàn)作者和導(dǎo)演對俄國十月革命的看法：十月革命是對人性、自由的摧殘。

在影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作中往往先確定了一個總的色調(diào)，這個色調(diào)是為主題思想服務(wù)，并與影片內(nèi)容緊密配合的。色彩基調(diào)對于表現(xiàn)主題、塑造形象、構(gòu)成意境有著重要的作用。同時通過色彩基調(diào)，同畫面上的整個形象結(jié)構(gòu)和諧的融合起來表現(xiàn)作品內(nèi)容，暗示影片所表達的主題思想。由黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》是一部高度風(fēng)格化的影片。影片利用反常的色彩處理，反映不正常的現(xiàn)實生活。“從電影美學(xué)的意義上說，《黑炮事件》可算作是中國電影史上較早出現(xiàn)的一部真正的彩色片”（《世界電影鑒賞》）。這部影片的色彩處理，把色彩作為敘事語匯，紅色是構(gòu)成這個影片的重要色彩細(xì)節(jié)。影片開頭，趙書信慌忙中碰倒的紅傘，顯示屏上的紅號碼、警車上的紅燈，影片中段，到處出現(xiàn)的紅色機器、紅色標(biāo)語、紅色上衣，這些紅色除了暗示趙書信受到的不公正待遇以外，又暗示了現(xiàn)代化的社會給人帶來的焦灼與煩躁。

3 結(jié)語

色彩的運用起了烘托影片氣氛與表達感情的作用。著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣。”無論是影片的拍攝者還是觀賞者，在感覺到客觀的色彩時，就會自然的產(chǎn)生聯(lián)想、記憶、思緒和情感等一系列的心理活動。目前，無論是電視還是電影作品都越來越重視色彩的運用，創(chuàng)作者用色彩的暗示功能引導(dǎo)著觀眾產(chǎn)生一系列的心理活動，從而表達影視作品的主題、意境與思想內(nèi)涵。

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