堆、推、雕、刻、捏在德化瓷雕創作中的運用

摘 要：福建泉州德化縣有著悠久的瓷器生產歷史，它與江西景德鎮、湖南醴陵并成為“中國三大瓷都”。德化縣的瓷雕多為白釉瓷器，這些白瓷雕體現著古代德化瓷雕藝術的高超技藝。本文著重分析了德化瓷雕創作中的工藝技巧，以及德化瓷雕的藝術風格。

關鍵詞：德化瓷雕；雕塑工藝

0 引言

德化瓷雕以其光澤的外表和精湛的技藝而聞名中外。早在宋元時期，德化瓷雕就已經非常興盛，有些瓷雕作品甚至銷往西歐及東南亞各國。到了明代，瓷雕的發展進入了空前的高峰期，尤其是德化窯燒制出的白瓷雕塑，其外表潔白如玉，胎體細致潤滑，叩擊如罄，似凝脂凍玉，精美絕倫。自明代起，出現了很多瓷雕藝術大師，如明代的何朝宗、林壽宗、張壽山、林朝景，清代的何朝春、鄧想、許容，清末的蘇善、蘇學金、許氏三兄弟，以及五六十年代的許文君、陳其泰等。他們的雕塑作品造型精巧，栩栩如生，其使用的工藝技法極為精湛，并逐漸形成了自己的瓷雕藝術風格，這種獨具魅力的風格一直被延用至今，成為了當代瓷雕創作的主要表現形式。

1 德化瓷雕創作中使用的工藝技巧

德化瓷雕在形象刻畫上借鑒了石窟藝術，其人物著裝的衣紋處理參照中國畫中人物衣線造型進行設計，可以說，德化瓷雕是其他藝術門類的綜合體現。在明代，德化雕塑大師何朝宗對前人的陶瓷制作工藝和燒制經驗進行了總結，在雕刻過程中選用德化的白瓷土作為原材料，并利用木雕、泥塑、石刻等工藝的技巧，并以唐代著名佛像畫家吳道子的畫風為創作風格，獨創了堆、推、雕、刻、捏、刮、接、貼八字技法，具體如下：

堆。雕塑師在對作品有了具體的構思之后，使用瓷土堆出大致的形狀，并根據構思的需要，在適當的部位堆加一些可塑性泥料，對作品進行調整，使作品的結構更加合理準確，整體外形看起來更加生動傳神，作品的體積感更加強烈。

推。雕塑作品的平面較大或是整體呈圓柱形時，多會采用“推”這一雕塑工藝，即選用刃面較為鋒利的雕塑刀，在作品的加工面上緩慢的平推，以保證作品的外觀圓潤光滑。

雕。在作品基本成型后，使用刻刀剔除多余的泥料，使作品的尺寸符合標準，更為形象。

刮。這一技藝多用于“雕”完成后，使用平刀對作品進行縱向以及橫向的刮平，保證作品的表面平整，過渡部分顯得更加柔和。

刻。作品的外形定型后，需要對細節處進行刻劃。此時要用到粗細適中的雕塑刀，刻劃出人物的眉、眼、唇、手部的紋路以及衣物的線條、紋理、配飾等圖案，使作品更加精致，視覺上的層次感也更加豐富。

捏。在制作水珠、花葉、花瓣、飄帶等立體感較強的部位時，雕塑師多會使用拇指、食指、中指這三個手指或借助雕塑刀的推壓作用，將可塑性極高的泥料揉搓成較為生動的形象。

貼、接。即把制作好的單獨的配飾等物品粘在作品的適當部位，將所有的部件整合在一起，使作品更加完整。

瓷雕師在創作過程中使用瓷塑八法，不僅注重對人物整體外形的塑造，更注重對作品的五官神態、表情、手足動作、衣物紋路、飾品等細節精雕細刻，創造出多個形態各異、神形兼備的作品，靜中有動，使作品賦有感染力。

2 德化瓷雕的藝術風格

明代嘉靖萬歷年間，著名瓷雕藝術大師何朝宗善于雕制各式佛像，如觀音、如來、羅漢、達摩等，他所創造的作品造型精巧，栩栩如生，坐者以巖石、蓮花為座，神情肅穆端莊，讓人望而生敬；站者利于波濤、蓮花之上，衣袂飄然，超群脫俗，勢如騰云駕霧，見者無不有飄然欲仙之感。何朝宗大師的雕刻技藝精湛，堪稱一絕，其作品更是被視為瑰寶，在國內外的陶瓷界都享有美譽。自七八十年代以來，瓷壇新秀輩出，他們繼承了何朝宗的創作風格和瓷塑八法，同時為德化瓷雕不斷注入新的元素，使得瓷雕技藝代代相傳，綿延興盛。

德化瓷雕的塑造題材十分豐富，取材也較為廣泛，不僅有代表德化瓷雕傳統的千姿百態的觀音像、佛像和大大小小的組雕，還有天仙配、嫦娥奔月、田螺姑娘、天女散花等神話故事，關羽、岳飛、李白、杜甫、穆桂英等真實的歷史人物，踏雪尋梅、貴妃醉酒、紅葉傳書等歷史故事，虎、豹、牛、馬、鶴、鳳等飛禽走獸，盆梅、盆菊、牡丹、芍藥等花鳥盆景，以及現代的夏娃、采茶女、長征路上、少林武功、紅色娘子軍等，題材新穎，意趣盎然。這些瓷雕使用清雅宜人、質地上乘的白瓷，融合了傳統的堆、推、雕、刻、捏等技巧以及現代的精巧雕工工藝，色澤圓潤，形神兼備，形象逼真，深受人們喜愛。

3 結論

德化瓷雕作品不僅具有藝術美感，更是民族文化的沉淀。雕塑工藝技巧是保證瓷雕作品更加細膩傳神的根本，是瓷雕作品的魂。在今天的瓷雕行業，德化陶瓷工藝大師采用精細的雕刻工藝，使用潔白明凈、如脂似玉的白瓷，雕出富有生活氣息的作品，使德化瓷雕形成自己獨有的風格，展現了雕塑的造型美、意蘊美以及材質美，讓德化瓷雕在中國工藝美術領域成為了一顆耀眼奪目的明珠。

參考文獻：

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[2] 包林平，張仁保.談當代陶瓷雕塑藝術的表現語言[J].陶瓷研究，2011（02）.