中國傳統(tǒng)服飾旗袍元素在家居室內裝飾設計中的運用

摘 要：中華文化博大精深，具有強烈的東方特色。然而把具有東方特色的民族服飾元素運用到家居室內裝飾設計里，從傳統(tǒng)文化不同的角度以及領域中，結合它獨有的元素，創(chuàng)造出新的靈感。使得家居室內裝飾設計作品在跨行業(yè)中也能碰撞出奇藝的火花，賦予它一種新的靈魂詮釋。同時將優(yōu)美的旗袍服飾元素拓展運用到服裝設計領域之外的家居裝飾設計當中，也是對民族文化傳承保護和開發(fā)利用的有益嘗試。并使現(xiàn)代家居室內裝飾設計開辟了一條傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合的新道路，展現(xiàn)了濃郁的東方神秘色彩。

關鍵詞：服飾元素；旗袍；室內裝飾設計

0 緒論

人以居為安，隨著社會的進步人們對生活的品質、居住的環(huán)境要求也在不斷地提高。而面對國際日益頻繁的交流，受國際化的這種影響，民族的、特色的、傳統(tǒng)的文化離我們越來越遠。原本多姿多彩的世界反而變得單調又乏味了。目前在我國家居室內裝飾設計中；盲目跟風、模式化抄襲的現(xiàn)象普遍。處于一種迷失自我的狀態(tài)。而這樣的作品缺乏靈魂，沒有自身獨特的魅力。對此我們應該多去吸收豐富多彩的歷史文化沉淀，讓傳統(tǒng)的文化得以有效的繼承。

中國作為禮儀之邦，重視傳統(tǒng)思想文化。正所謂“衣食住行”都承載著深厚的文化內涵和美學思想。而在傳統(tǒng)服飾中，旗袍；是眾多華夏服飾的重要派別，享有“東方奇葩”、“Chinese Dress”、“服裝之最”等諸多美譽。從清初的確立到民初的盛行，至今仍然不斷發(fā)展和演變著，彰顯著獨有的魅力和別樣的審美價值。通過旗袍的發(fā)展，可以清楚地在旗袍最根本的特點上，看到與之相關的一些古典美學思想。現(xiàn)將旗袍中優(yōu)美的元素拓展運用到服裝設計領域之外的家居室內裝飾設計當中，做一種新的嘗試。

1 旗袍的來源

旗袍，作為中國服飾的國粹，已有百年來的歷史。它源于清代滿族，滿族分為八旗，各旗分管的軍營皆稱為旗人，而他們所穿的袍服稱為“旗袍”。滿族人民不管男女，老少都穿著旗袍，清兵入關后，皇太極為了維護民族傳統(tǒng)習慣和緩解民族矛盾，制定了服飾制度，采納了“十從十不從”的服裝策略。隨著社會的發(fā)展，漸漸的旗袍又專指女性的長袍，在民國時期這種長袍是一些正式場合的服裝。

2 旗袍的發(fā)展歷程

20年代初旗袍的特點是：有著對稱的圖案和紋樣的裝飾，衣型寬大平直，下擺比較大，直線的衣身造型幾乎看不出胸，腰，臀的曲線，腰節(jié)線較低，袖式闊大，色調以淡雅為主，整體感覺簡單大方；20年代末旗袍的特征是：旗袍的下擺向上升，袖式由闊大的中袖變成短袖，短袖變成馬甲袖，有的袖口還會裝上仿西式的克夫。

30年代，這時期的旗袍造型日臻成熟，做工精良，吸取了歐洲流行的元素，在時裝的影響下，整體款式向苗條型發(fā)展，造型纖長，收腰，加省工藝以顯示女性的曲線美，領子融入了西式的造型，如荷葉領，開叉領，翻領，袖子變成短袖，無袖，荷葉袖，袍衩越開越高，前后開叉，并出現(xiàn)左右門襟的雙門襟旗袍。

40年代是旗袍的黃金時代，其出現(xiàn)“改良旗袍”。隨著辛亥革命與五四運動的洗禮，提倡個性解放的新思想，新觀念，人們的審美發(fā)生了變化，穿著也跟著發(fā)生了改變，這一時期的旗袍在保留民族服飾特色的同時，融入了西方的結構元素，款式增多，領子和衣襟的變化增多。

3 旗袍元素特征分析

真正成為中華服飾文化最具代表意義上的旗袍，其誕生于20世紀初，盛行于30，40年代并形成了穩(wěn)定的旗袍樣式，因此綜合旗袍的發(fā)展歷程，提取旗袍中盤扣、刺繡、優(yōu)美的輪廓和具有傳統(tǒng)意義代表性的圖案元素作為主要突破口進行分析：

（1）盤扣.也稱為盤紐。傳統(tǒng)盤扣以布料為主，配以絲繩、銅絲等材料，盤曲成各種花型圖案，形態(tài)有“龍、鳳、金魚”等樣式，扣型有“一字扣、琵琶扣、葫蘆扣”等，植物圖案中常見菊花、蘭花、等，字符類有“壽、喜、福、祿”系列，多具有吉祥之意。盤花分裂兩邊，有對稱的，有不對稱的。作用于連接衣襟的功能，更起到服裝裝飾的作用。

（2）刺繡。我國不同地區(qū)的刺繡工藝各具特色，最為人所知的有京繡、蘇繡、湘繡、顧繡等。在旗袍繡花技術中，最常見到的是京繡和蘇繡。傳統(tǒng)的刺繡工藝有多種方法，現(xiàn)代刺繡中融入了鏤空，采用了立體感較強的特殊刺繡方式，讓面料充滿立體感。材料多以：棉麻絲綢為主。

（3）圖案。具有鮮明的民族特色，深厚的民族文化內涵和祁吉納祥的寓意。其類型可大致分為：1）經典圖案：龍鳳、牡丹、梅花、孔雀、鶴鹿。工藝技法：沿用傳統(tǒng)古法，高度還原，寫實。2）中國元素：水墨畫、青花瓷、文字、中國結、剪紙。工藝技法：運用某個傳統(tǒng)元素均勻變化。其他還有：小碎花，荷花，栩栩如生的花鳥，京劇臉譜等圖案；風格典雅，富有韻味。

（4）板型。從最初的長馬甲形，到初期的寬腰直筒式，再到40年代后不斷改良以曲線巧妙的結合展顯女性風姿風韻線條美為主。綜合來看主要分為以下幾個特征：立領、大襟、窄袖、直身、開叉。

4 旗袍元素特征在室內裝飾設計中的運用

4.1 盤扣元素特征在室內裝飾設計中的運用

正因為盤扣在旗袍中主要是有連接衣襟的功能，所以把這種功能性作為設計靈感的來源，巧妙的運用到門庭、隔斷、柜門、以及窗的設計中。結合旗袍中多樣化的門襟形式，以純原木為主材料，加上盤扣中盤曲的花型圖案用金屬材料做成門把，以畫龍點睛的形式，帶動古典的氣息，展現(xiàn)獨特的智慧與審美情趣。

4.2 刺繡元素特征在室內裝飾設計中的運用

隨著對室內營造氣氛、營造意境要求的提高，設計師不斷地尋找一種有效的表達方式，然而刺繡作為中華民間傳統(tǒng)手工藝中一顆古老而耀眼的明珠，它的裝飾性，比起普通印刷或貼紙更具生動性，以及逼真的效果，采用旗袍中最具典型性的京繡或蘇繡工藝來做裝飾，賦予室內裝飾中濃厚的民間、民族氣息，可以達到傳神的意境。因此將刺繡工藝運用到室內裝飾設計中做為營造古典氣氛是再好不過的選擇。在表現(xiàn)手法上，也可以將刺繡與雕刻技術相互結合使用。墻面，柱面，柜面可做手工雕刻，而屏風或隔斷可用大面積刺繡作品來做分割，以增添室內裝飾設計的層次感與多變性，體現(xiàn)若隱若現(xiàn)，而又立體、真實的一面。感受這種造景元素所表達的神秘性以及裝飾的趣味。

4.3 圖騰元素特征在室內裝飾設計中的運用

在旗袍中常用的圖騰其象征對吉祥寓意居多，并有強烈的東方色彩，如：龍、鳳、牡丹、福、祿、剪紙等。將其運用到室內裝飾設計中除了有好的寓意之外，也具有很好的裝飾效果。

表現(xiàn)手法。抽象的：在墻面的美化上，通過加工提煉可以選擇抽象的圖騰紋樣做壁紙以及彩繪。或打散重組取其一小部分圖案進行裂解或變形，利用平面構成中的形式法則；如：二方連續(xù)和四方連續(xù)的編制方式，均勻中富有變化，清晰明朗或多種圖形復合形成，互相穿插，達到繁密而不亂的效果，體現(xiàn)主題性的裝飾。

寫實的：以動植物圖案為主做實物的裝飾，主次分明，對比強烈；在裝飾品中如：燈具，擺件，窗簾的選擇上也可以與其相呼應。

旗袍中圖騰的元素賦予人們積極向上的精神面貌，淋漓盡致的展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中祁吉納祥的寓意，喚起人們內心對幸福美滿生活的向往。

4.4 結構元素特征在室內裝飾設計中的運用

通過旗袍剪裁板型特征，流暢的線條，展現(xiàn)出來女性曲線之中的柔美；可以將此靈感的來源運用到室內空間布局或陳設當中，使得空間組織更具有美感，

在表現(xiàn)手法上：使用，移植、嫁接等藝術表現(xiàn)形式。材料的選擇，俗話說：“寧可食無肉，不可居無竹”，而中國傳統(tǒng)室內建筑材料主要也是由木質材料組成，所以可以利用竹質材料進行室內空間的分割，有著隔而不斷的意韻，講究以柔為美的特色。另外，現(xiàn)代室內設計中，越來越注重生態(tài)環(huán)境的美化，因此可以采用室內移用植物布景的手法，達到人與自然親和藝術的審美目的。在室內做小型的布景，用鵝卵石鋪成曲線的小路，巧妙加以的點綴，配上一些協(xié)調的盆栽，虛實結合，營造出一種自然的意境。不僅起到裝飾的作用，也給予感官美的享受，同時使室內空氣更加清新自然。

5 結論

在設計領域中，傳統(tǒng)的設計符號往往是相通的，是前人在生產勞動、建造居所時經驗與智慧的累積， 有著積極的實用意義，是對精神生活追求的體現(xiàn)。作為一名設計師應深刻審視華夏的歷史和文化，不斷的學習，增強理論與實踐水平，并能夠敏銳的洞察到身邊一些隱約的，零碎的，分散的元素來作為創(chuàng)作靈感的來源。

旗袍是中國的國粹服飾，它的元素有著獨特的魅力，將優(yōu)美的旗袍服飾元素拓展運用到室內裝飾設計之中，將它們巧妙的結合，也是一種新的嘗試，讓居住者在反應文化內涵的同時，也在視覺上帶來了美的享受，更是對民族文化的延續(xù)。

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作者簡介：袁琰（1989—），女，預備黨員，湖南師范大學美術學院全日制研究生，環(huán)境藝術設計、景觀設計專業(yè)。