書籍設(shè)計(jì)中的“白”

摘 要：“白”的涵義廣泛，并不單指顏色。可以將其理解為“無”，也能將其理解為“萬物之象”。書籍設(shè)計(jì)中的留白，我們可以理解為狹隘的留白，更多的是去感悟白的方式，對白產(chǎn)生新的感知。由白，延伸至更多的涵義，如空，寂靜，溢等相關(guān)語義。

關(guān)鍵詞：留白；書籍設(shè)計(jì)；感知

1 “白”的界定

白是一種特別的顏色，白色的獲得，是RGB光色的疊加，也可以通過去掉油墨得到。因此，我們可以理解為全色的“白”，也可以理解為無色。它不單單狹隘于顏色，或是某一類設(shè)計(jì)方式的體現(xiàn)，它有著更廣泛的意義界定。白，可以理解為初始，孟子說：“人之初，性本善”，從誕生的那一刻起，從接觸萬物開始，人類就不在是完美的“白”。在某些時候，白意味著“空”，但空并不意味著什么都沒有，在很多情況下它指的是一種狀態(tài)。什么都沒有，其實(shí)它代表的是有著無限的可能性。在這種看似“空”的狀態(tài)下，充滿了無限的理解和溝通的潛在力量。溝通，除了語言以外，也有其他的方式。比如目光的接觸，沒有直接的語言接觸，卻勝過千言萬語；又好像偉大的藝術(shù)作品中所包含的未知結(jié)構(gòu)，畢加索，馬蒂斯永遠(yuǎn)不會告訴你他想要表達(dá)的內(nèi)容，更多的是觀者自己主觀的理解。中國自古就有這樣的哲學(xué)思想，老子在《道德經(jīng)》中提到：“大音希聲，大象無形”。其意指世界上最偉大恢宏、崇高壯麗的氣派和境界，往往并不拘泥于一定的事物和格局，而是表現(xiàn)出\"氣象萬千\"的面貌和場景。“無”可以容納萬有。“無即是有”，“少即是多”，“沉默勝于雄辯”等等，這些詞句似乎都暗示了“空”所包含的巨大的能量。

2 書籍設(shè)計(jì)概述

書籍設(shè)計(jì)包含三個層面：書籍裝幀，即書籍裝訂或封面裝幀；排版設(shè)計(jì)；編輯創(chuàng)意設(shè)計(jì)。由此可以看出，書籍設(shè)計(jì)是一個整體的概念。它涉及到方方面面，從封面，到內(nèi)文版式，外在造型到信息傳達(dá)，材質(zhì)的選擇到工藝的實(shí)現(xiàn)……是一個整體設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性工程。“白”的概念，作為一種藝術(shù)形式，在學(xué)多藝術(shù)與設(shè)計(jì)領(lǐng)域中都有所體現(xiàn)，在書籍設(shè)計(jì)中也被廣泛應(yīng)用。

傳統(tǒng)意義上的書籍設(shè)計(jì)，大多以紙為媒介，多數(shù)紙張以白的形式呈現(xiàn)，除了眼觀的白，還有手觸紙張的感受，這個“白”包含著更多的可能性，創(chuàng)造性，給人類帶來無限的想象力。白色的紙張類型有很多，有的光滑如鏡，有的有著粗糙的肌理，有的隨和，有的強(qiáng)烈。封面，環(huán)襯，扉頁，內(nèi)頁等等，需要這些不同的“白”的肌理，去體現(xiàn)整本書的精神。因此，“白”并不單純是顏色的感受，更多的是綜合的體驗(yàn)。白也是相對的，根據(jù)周圍的環(huán)境色，有時會顯的暖些，有時會顯的冷些，在整個書籍設(shè)計(jì)的過程中，我們在基于書籍內(nèi)容的基礎(chǔ)上，牽涉到視覺，觸覺，嗅覺，記憶等，對“白”反復(fù)斟酌。在設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師需要依賴文字和圖像元素進(jìn)行版面設(shè)計(jì)，這當(dāng)中一定涉及到留白，真正優(yōu)秀的版式設(shè)計(jì)有自己的信息氣場，即使文字，圖像不做為畫面的主體內(nèi)容，也能夠深深地打動讀者。畫面中的每一項(xiàng)元素都很重要，文字的字距，行距的關(guān)系，主副標(biāo)題的關(guān)系，甚至頁碼的大小位置等等。每一項(xiàng)元素之間都相互影響，主負(fù)形的影響，留白在其中。王船山在《詩繹》中記到：“無字處皆其意也。”留白是藝術(shù)表現(xiàn)的手法之一。在書籍設(shè)計(jì)中，它體現(xiàn)了現(xiàn)代書籍的創(chuàng)新意識，靈活的運(yùn)用留白，通過虛實(shí)的對比，使書籍設(shè)計(jì)變?yōu)楦幸馕兜男问健?/p>

3 留白在書籍設(shè)計(jì)中的作用

在整體的書籍設(shè)計(jì)中，留白可以運(yùn)用在封面，扉頁，內(nèi)頁設(shè)計(jì)等之中。如果能夠在設(shè)計(jì)的過程中，將留白運(yùn)用的恰到好處，就能大大提高整體的書籍設(shè)計(jì)水平。當(dāng)然，書籍設(shè)計(jì)中的留白并不是隨心所欲的，也不是留的越多就越合理。要想把空間布置的合理，適度。除了要求設(shè)計(jì)師具備一定的專業(yè)素養(yǎng)外，更重要的是有藝術(shù)直覺。有的設(shè)計(jì)者的藝術(shù)直覺較為敏感，深刻；有的設(shè)計(jì)者相對弱些，但這些都可以通過后天的學(xué)習(xí)去建立。在整體的書籍設(shè)計(jì)過程中，留白太多，畫面則顯得空泛；留白太少，畫面則顯得擁擠。設(shè)計(jì)過程中，要根據(jù)畫面中的內(nèi)容靈活運(yùn)用，不要生搬硬套。陸智昌的《在路上》《圍城》，朱鍔的《負(fù)建筑》《為什么設(shè)計(jì)》等封面設(shè)計(jì)，簡潔大氣，高雅沉穩(wěn)，大面積的留白給讀者留下一定的想象空間。恰到好處的運(yùn)用了留白的藝術(shù)手法。閱讀的過程也包涵在整體的書籍設(shè)計(jì)當(dāng)中，因?yàn)樗婕暗饺说母惺堋Ｓ行┚b書，每本前后都會富余一到兩張空白頁，這個“空白的副頁”卻肩負(fù)著重要的作用，它所形成的是一個空間上的過渡，人們在閱讀的過程中，在視覺上起到的是緩沖的作用。這個過程讓人感到舒適，寧靜，同時它又起到保護(hù)書籍的作用。在具體的設(shè)計(jì)中，留白并不指單純的一塊白色，它可以是大面積的黑，也可以是一塊有規(guī)律的紋樣，或者是平靜的水面，空曠的天空等等。它只是在構(gòu)圖的過程中起到留白的作用。呂敬人先生設(shè)計(jì)的《書藝問道》中的扉頁設(shè)計(jì)，只是將書籍二字做了再設(shè)計(jì)，剩下的就是紙張的大面積紅色。大面積紅色，和少部分紙色形成了鮮明的對比，同時在視覺上，又通過平面元素直線做了過渡，使整體設(shè)計(jì)看起來既有對比，又有統(tǒng)一，效果強(qiáng)烈醒目。小面積的空白一樣不可忽視，嚴(yán)格意義來說，即使是一小面積的留白，也對書籍的整體視覺效果起著至關(guān)重要的作用。比如畫面中大面積的文字與周圍的空間，一實(shí)一虛，相互照應(yīng)，缺一不可。

4 留白在書籍設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢

在整體的書籍設(shè)計(jì)中，恰到好處的留白是作品能夠吸引人的重要方式之一。我們可以看到一些作品的設(shè)計(jì)方式是以大面積的留白為主，畫面當(dāng)中只有少部分的文字或圖形。由于背景空曠，使得這些小部分的文字和圖形顯得更加醒目，進(jìn)而稱為視覺中心，引起人們的注意，并提起人們閱讀的興趣。而引起人們閱讀興趣的原因之一就是留白使得畫面主題顯得更加突出和明確。如果大面積地使用留白，空間內(nèi)的文字，圖像必然會減少。內(nèi)容少了，必然就會引起讀者的注意力的集中。就好像萬綠從中一點(diǎn)紅，空間面積越大，而主題形象就越突出，這與主題形象的大小無關(guān)，是對比，留白在起作用。在現(xiàn)實(shí)生活中，寬松，空曠的環(huán)境讓人感到舒適，空靈；而擁擠的社區(qū)，會有讓人窒息的感受。道理是相似的。留白不僅可以梳理畫面中的視覺線，引導(dǎo)讀者怎么看；還能夠挑出重點(diǎn)，以便更準(zhǔn)確地獲得信息。同時留白可以緩解視覺疲勞，找到合適的視覺線路，進(jìn)而獲得更好的閱讀效果。魯迅先生在《華蓋集》中寫到：“我于書的形式上有一種偏見，就是在書的開頭和每個題目前后，總喜歡留些空白。”從他的見解中，我們也可以感受到留白對于書籍設(shè)計(jì)的重要性。留白的目的不僅僅是為了突出主題，它還能使讀者在閱讀的過程中產(chǎn)生心里的停頓，并更好的閱讀下文，進(jìn)而給讀者以暗示，使讀者有時間去聯(lián)想。留白的概念不是單純的白色，留白有時比滿篇的視覺元素更有說服力，它引導(dǎo)著讀者去思考，補(bǔ)充，聯(lián)想。空白的目的是為了更好地傳達(dá)信息、達(dá)到以少勝多的效果。合理利用留白，創(chuàng)作出獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。只有優(yōu)秀的作品形式才有感染力，使讀者產(chǎn)生心靈的共鳴。

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