論中國工筆花鳥畫的審美趣味

摘 要：中國工筆花鳥畫是中國繪畫的獨(dú)特形式，具有中國文化特有的審美趣味。本文從中國工筆花鳥畫的審美趣味與現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)、中國工筆花鳥畫審美趣味是藝術(shù)家創(chuàng)造的結(jié)果和藝術(shù)語言是中國工筆花鳥畫表現(xiàn)審美情趣的重要途徑等三個(gè)方面進(jìn)行了論述，以探討中國工筆花鳥畫的審美情趣。

關(guān)鍵詞：中國工筆花鳥畫； 人文素養(yǎng)；審美趣味；藝術(shù)語言

中國工筆花鳥畫是中國畫眾多表現(xiàn)形式中的一種。在中國工筆花鳥畫長期的發(fā)展過程中，反映了中國人文化審美的需要，形成了以寫生為基礎(chǔ)，再進(jìn)行意向描繪的傳統(tǒng)。這就使畫家在描繪客觀對(duì)象的過程中，傾注了自己的審美理想和情感， 不同的審美感受也就產(chǎn)生了中國工筆花鳥畫獨(dú)特的審美趣味。

那么，如何在中國工筆花鳥畫創(chuàng)作過程中體現(xiàn)審美趣味呢？從美學(xué)角度來說審美趣味也稱審美鑒賞力，，是審美知覺力、感受力、想像力、判斷力、創(chuàng)造力的綜合，是在人的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、思維能力、藝術(shù)素養(yǎng)的基礎(chǔ)上形成和發(fā)展，是以主觀愛好的形式表現(xiàn)出來的對(duì)客觀的美的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)。既有個(gè)性特征，又具社會(huì)性、時(shí)代性和民族性。只有了解了什么是審美趣味，怎樣創(chuàng)作作品更具觀賞性？才能在繪畫過程中表現(xiàn)審美趣味。

一、中國工筆花鳥畫的審美趣味與現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)

現(xiàn)實(shí)生活是中國工筆花鳥畫作品審美趣味表現(xiàn)的源泉。我們應(yīng)該在現(xiàn)實(shí)生活中找尋美的題材，進(jìn)行創(chuàng)作。中國工筆花鳥畫作品中體現(xiàn)的審美趣味不僅來源于現(xiàn)實(shí)生活，而且來自自然界本身。中國工筆花鳥畫作品中的光與色，中國工筆花鳥畫中意境的特定美感都是藝術(shù)家們研究自然的結(jié)果。所以，中國工筆花鳥畫作品的審美趣味從根本上說，來源于人類的現(xiàn)實(shí)生活，來自對(duì)大自然的深切感受，是美術(shù)家對(duì)社會(huì)生活和自然界的審美體驗(yàn)的物化形態(tài)。

從“現(xiàn)實(shí)生活”是藝術(shù)作品審美趣味表現(xiàn)的源泉這一點(diǎn)上看，我們可以理解成現(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)作品乃至藝術(shù)本身追求美的源泉。對(duì)此毛澤東的論述是很精辟的：“人民生活中本來存在著文學(xué)藝術(shù)原料的礦藏，這是自然形態(tài)的東西，是粗糙的東西，但也是最生動(dòng)、最豐富、最基本的東西；在這點(diǎn)上說，它們使一切文學(xué)藝術(shù)相形見絀，它們是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉?！?/p>

所以說，要在中國工筆花鳥畫創(chuàng)作中追求審美趣味就一定不能脫離現(xiàn)實(shí)生活，只有在現(xiàn)實(shí)生活中尋找創(chuàng)作題材才是最生動(dòng)、最豐富、最基本的。

二、中國工筆花鳥畫審美趣味是藝術(shù)家創(chuàng)造的結(jié)果

藝術(shù)創(chuàng)作雖然是源于生活，卻不是生活如實(shí)的反應(yīng)。這是因?yàn)樗囆g(shù)是藝術(shù)家根據(jù)生活創(chuàng)造出來的一種精神產(chǎn)物，它不是生活本身。

藝術(shù)首先是藝術(shù)家創(chuàng)造出來的作品，沒有藝術(shù)家就沒有藝術(shù)。在藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家注入了自己的理想和愿望，從而使作品在思想上具有導(dǎo)向性，在情感上具有感染力。藝術(shù)作品藝術(shù)美的一大特征就是其創(chuàng)造性，藝術(shù)作品中的美是藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活及其美進(jìn)行觀察、體驗(yàn)、思考的結(jié)果。藝術(shù)家的特殊個(gè)性、理想和對(duì)生活的洞察力，能改造生活原生形態(tài)而使其作品富有創(chuàng)造性。因此在藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家的創(chuàng)造必不可少。

作為藝術(shù)產(chǎn)品的創(chuàng)造者，美術(shù)家在其具體的藝術(shù)活動(dòng)中顯示出充分的自主性，體現(xiàn)了他作為美術(shù)創(chuàng)作主體所應(yīng)具有的獨(dú)立人格。也正是因?yàn)槿绱?，藝術(shù)作品的審美趣味很大程度上取決于藝術(shù)家的創(chuàng)造。

在中國工筆花鳥畫領(lǐng)域有很多杰出的藝術(shù)家。他們都有自己的獨(dú)有的繪畫風(fēng)格。如我國著名的繪畫大師賈克德，它是當(dāng)代卓越的工筆花鳥畫家，即有渾厚的傳統(tǒng)修養(yǎng)，又有扎實(shí)的寫生能力，而且勇于開拓創(chuàng)新。他立主“兼工代寫”，工筆畫中有意向的表現(xiàn)。

所以藝術(shù)家是中國工筆花鳥畫生產(chǎn)全過程的主宰，是美術(shù)作品的創(chuàng)作者。中國工筆花鳥畫作品的審美趣味很大程度上取決于藝術(shù)家的創(chuàng)造。

三、藝術(shù)語言是中國工筆花鳥畫表現(xiàn)審美情趣的重要途徑

在工筆花鳥畫的基本構(gòu)成因素中，點(diǎn)、線、形狀、色彩、結(jié)構(gòu)、明暗、空間、材質(zhì)、肌理等，都成為工筆花鳥畫體現(xiàn)審美趣味的藝術(shù)語言，這些藝術(shù)語言是通過多樣與統(tǒng)一，對(duì)稱與均衡，節(jié)奏與韻律，對(duì)比與和諧等美學(xué)原理體現(xiàn)出來的。

中國工筆花鳥畫是“點(diǎn)”、“線”與“水墨顏色”的協(xié)奏曲，它不很講究透視，又不太強(qiáng)調(diào)光影，甚至也不注重色彩，只是粗略地要求近大遠(yuǎn)小、黑白陰陽。對(duì)于神似和寫意，筆墨可謂極佳的表現(xiàn)手法。利用不同的用筆方法，可以畫出長短粗細(xì)、輕重緩急、繁簡虛實(shí)、剛?cè)釢櫩莸母鞣N線條，可以模擬各種對(duì)象及其不同的質(zhì)感。

以工筆花鳥畫而言就是通過線條，用筆，以及紙張、墨色和水分的合理應(yīng)用把花卉、樹木、精致刻畫以達(dá)到自己追求的最佳效果。工筆花鳥畫的藝術(shù)處理不僅要講究傳統(tǒng)技法的運(yùn)用與創(chuàng)新，還要講究色調(diào)設(shè)計(jì)與氣氛的營造以及明暗與虛實(shí)的處理，必要時(shí)還可以使用多種手段綜合處理，例如：使用水彩畫的表現(xiàn)技法或使用撒鹽法、點(diǎn)水法等使畫面達(dá)到最佳效果。

而在以色彩為主的中國畫中，講求“隨類賦彩”，注重的是對(duì)象的固有色，光源和環(huán)境色并不重要，一般不予考慮。但為了某種特殊需要，有時(shí)可大膽采用某種夸張或假定的色彩。墨法則利用墨的濃、淡、干、濕、焦、枯、宿、積、潑、破來進(jìn)一步刻畫對(duì)象。墨即如此更何況其他美麗的顏色吶？所以潤色渲染是一個(gè)重要且需長期思考的過程。

從上面的論述中我們可以看出，中國工筆花鳥的審美趣味就是藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)美和創(chuàng)造美的過程。藝術(shù)家的創(chuàng)造和多變的藝術(shù)語言與審美趣味緊密相連。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙斌.宋人·花鳥臨摹實(shí)技（二）[M].遼寧：遼寧美術(shù)出版社，2005.

[2] 韓瑋.中國畫構(gòu)圖藝術(shù) [M]. 山東：山東美術(shù)出版社，2002.

[3] 陳國文等.中國畫 [M]. 遼寧：遼寧美術(shù)出版社，2005.

[4] 王宏建，袁寶林.美術(shù)概論 [M]. 北京：北京高等教育出版社，1994.

[5] 高師教材編寫組.中國美術(shù)史及作品鑒賞 [M]. 北京：高等教育出版社，1997.