舞蹈創作方法的拓展、更迭與美學發展

摘 要：近些年來，我國的舞蹈創作方法的拓展、更迭中，具有非常明顯的特征，就是其緊扣時代脈搏的美學追求和發展。在當今多元化的非為重，力求與當今社會的發展進程相吻合。本文針對舞蹈創作方法的拓展、更迭，重點論述了現在舞蹈創作中的美學發展。

關鍵詞：舞蹈創作方法；拓展；更迭；美學發展

一、舞蹈創作方法的拓展、更迭

舞蹈創作方法是指在進行作品創作的時候，舞蹈編創者對各種編舞技術技法的運用和掌握，是舞蹈編創者藝術素質的構成因素。

（一）舞蹈創作方法的時代性

隨著時代的發展，人們的舞蹈創作不斷地提高，舞蹈的創作方法也在不斷地拓展和更迭。現在舞蹈一般是指當代人傳真過、有別于傳統舞的舞蹈，主要包括舞蹈分類學的現代舞和大量新創作的當代舞以及“古典舞。在舞蹈的創作中，編創者必須要創作出反映時代人們的思想、感悟、軌跡的作品來，認識現實生活，抨擊現實生活的假丑惡，挖掘真善美，弘揚時代的主旋律，因此，舞蹈的創作方法的拓展和更迭具有明顯的時代性。如：2003年舉辦的第三屆全國舞劇觀摩演出中的《古漢伊人》，顯示了現代舞蹈編導們的沉著冷靜和少年老成，在動作語言的編織技術上非常準確到位，將《古漢伊人》控制帶樸拙古雅的基礎上，充分的發揮了現代編舞技法的優勢，在造鏡上，通過時、空、力的交錯變化，把觀眾拉回到了歷史的情境中，實現了出其不意的效果。其中重要的一點是現代舞的創作觀念使編導回歸到了動作語言的本體上，不再依賴于文學臺本來推動戲劇的沖突，實現了戲劇的結構。同時從根本上，區別了舞劇創作中的傳統手法，人物感情關系和動作語言、戲劇結構能夠相互表里演進，使中國舞劇的創作擺脫了“舞”與“劇”兩張皮的狀態。[1]

（二）舞蹈創作方法的開拓性

舞蹈創作的內在動力是勇于“否定”，敢于“創新”。美國著名的舞蹈家伊莎多拉·鄧肯曾經在當時，以自身的舞蹈體驗，針對當時芭蕾舞違反自然的動作、毫無生命的表演，為芭蕾主要的表現形式提出了獨到的藝術見解，毫不留情的喊出了“反叛”的口號。芭蕾在當時脫離了現實，出現了嬌柔造作，仙女王子之類的表現凡戀、人鬼情等現象，針對這種現象，伊莎多拉·鄧肯經過不懈的努力，成功的建立了現代舞體系，開創了現代舞蹈發展的歷史先河。目前，鄧肯時代雖然已經過去了近百年，但是，她對舞蹈藝術的創新精神，仍然激勵著當今舞蹈編創者們，一直激勵著人們開拓進取，推動著舞蹈事業不斷地向前發展。在眾多優秀的舞蹈作品中，由于編創者別具匠心開拓性的創作，使舞蹈作品具有了更高的藝術價值和社會價值。

二、舞蹈創作方法的美學發展

首先，在審美選擇上，錢正喜認為“中國古典舞”的源泉和滋養是我們民族“源流周轉”的美學時空觀，是“虛實相生”的美學表現手法，是“得意忘形”的人體審美觀。而翁士暉則認為中國古典舞是一種“純舞蹈”，中國古典舞的動態邏輯表現受到了吸取行當色彩的妨礙，“身韻”的出現才改變了中國古典舞語言表達上的窘境，而強巴曲杰在探討藏族舞蹈的審美特征的時候，繼承和發展創新了藏族舞蹈，并且很好的把握住了這個古老民族的美學思想。李倩從楚樂舞的基本類型、審美特征、度他功能以及創新意識上，指出了楚人開放、進取、創新的創造，才使楚樂舞獨步至今；而開明、嚴德善則指出，朝鮮舞蹈的“韻律”主要體現在和中國太極“氣韻”的相近相當，體現除了一種起伏、和諧、含蓄、謙讓的審美特征。這些對舞蹈創作方法的審美選擇體現了人們對本民族舞蹈的強烈摯愛，體現了對本民族舞蹈的整理使命感。其次，自我國改革開放以來，中國原創芭蕾做出了令人矚目的成績。李超曾經說過，中國芭蕾走的是一條藝術文本的回歸，是藝術想象的回歸，是審美意識的回歸。如：舞劇《梅蘭芳》是一個以框架式的抓取和掠獲，在大致時間段中，重筆濃墨的勾勒出梅蘭芳精彩無雙的京劇人生，但是在芭蕾舞蹈的探索過程中，中國芭蕾學派的不足和失敗是在所難免的，說這個題材不適合芭蕾題材。如：羅辛在肯定中國氣派的時候所指出，這部戲在“編舞”的方面上，，誒有創作好，影響到了人物和性格的塑造，有些地方作了“上身拉山膀，下身立足尖”的簡單化處理。因此，在新舊事物的重合、疊加和矛盾中，舞蹈創作方法將人們的審美期待從大眾文化奢靡的歡娛中，引領出來，使觀眾深切的體會到了自己民族的文化。另外，在當今，許多的舞蹈都在堆砌技法，舞蹈技法和審美脫節的現象已經不足為怪了，出現了一種膚淺和浮躁的情緒，而許銳指出，在整個舞蹈審美活動中，舞蹈的創作方法要具有一種“預見性”，審美活動具有的決定性影響著審美的追求，從技法到審美要關注撥正這種膚淺和浮躁，真正的關注審美的內核，把技法隱沒在審美的意向之后。才是舞蹈美學的發展趨勢。而李保民指出，人類的其他藝術形式是從舞蹈中誕生的，所有的藝術軀體將永遠流淌著舞蹈的血液，不管怎么發展，都不能脫離自己的美學母體。[3]

總結：隨著時代的發展，舞蹈創作方法也要迎接更大的挑戰，呈現出自己的審美意識，才能保持最好的深層次的中華傳統。

參考文獻：

[1]范璐. 舞蹈影像中的語言表意及創作[D]. 中央民族大學 2013

[2]王艷華. 淺談舞蹈創作中的綜合協作——與音樂、舞美、戲劇的關系[J]. 科技資訊. 2010（23）

作者簡介：張海（1987-），男，漢族，甘肅省蘭州人，本科學歷，現于廣東嶺南職業技術學院，助教，研究方向：舞蹈。