《藍色茉莉》

貨真價實，正宗伍迪·艾倫出品，一部我們望眼欲穿、視為天經地義，然后擔心以后再也看不到的電影。經過所有那些錯亂的午夜、永不復返和半吊子的歐式精神游戲之后，艾倫終于拿出一部佳作，極度令人滿意和引人入勝，而且恰如其分地放置在美國的賽馬場上：也就是說，分別在舊金山和紐約取景。

凱特·布蘭切特成功地出演了精彩絕倫的主角茉莉，一位在艱難時勢中陷入困惑并落入下層的上流社會人士。跟她搭戲的有亞歷克·鮑德溫、阿爾登·埃倫瑞奇、邁克爾·斯圖巴、彼得·薩斯加德和莎莉·霍金斯。這是一個絕佳的陣容：一份調配均衡、苦樂參半的雞尾酒。全片場景編排和講故事手法非常從容，語調控制恰當，情節劇和肥皂劇的元素得到了很好的組織，絲毫沒有刻意為之的逗樂，艾倫讓全片從頭到尾透露出一絲精致而憂傷的戲劇氣息。

如果《藍色茉莉》不是一部遲到的杰作的話，也稱得上是一次遲到的凱旋。伍迪·艾倫在布蘭切特身上發掘出一位足以跟《丹尼玫瑰》（Broadway Danny Rose，1984）中的米亞·法羅相媲美的女演員。她給這部小調戲通上了電。它有深度、有悲情，還有一種梅開二度式的成熟。

茉莉是憂傷的：也就是說，她深深地陷入了壓抑。“藍色的茉莉”或許也是一種暗指，影射著她初次遇到后來成為她丈夫的富商時聽到的那首曲子的名字，《藍色的月亮》。茉莉曾經是帕克大道的公主，嫁給了英俊的曼哈頓金融家哈爾，而后者卻與馬多夫金融詐騙案有關。

茉莉的婚姻和財產顯然都遭遇了可怕的危機。身無分文，孑然一身，她前往舊金山去投奔她已經離婚的姐姐金杰爾，與她同住在一間逼仄的公寓里。出于難平的傲氣，加上對她想象當中自身貴族魅力的自信，茉莉試圖向金杰爾的感情生活提供一些宏大的建議，令金杰爾固定的男友氣到抓狂，與此同時茉莉本人又陷入與一位牙醫和一位前途遠大的國會議員的情感糾葛當中。她沉溺于酒和處方藥物，并慢慢開始自言自語，甚至逐漸演變成抓住不幸在她身邊的任何人對其發表長篇獨白。她變成了一個悲劇式的反社會者，她的孤寂到影片最后時刻才變得明顯起來。

作為養女，茉莉曾經狂熱而絕望地試圖讓擁有財富和地位的時刻變得持久，甚至踩過懸崖邊緣也依舊奔跑不息。一遍又一遍地，她重復著“往前走”和“把過去留在身后”的魔咒。然而，取消過去就意味著，既要否認她對哈爾的生意實際上完全是知情的，又得否認她在很多事情上都是有罪的。以艾倫之聰明，這種模棱兩可的狀況在片中得到了很好的維系。

《藍色茉莉》是一則優雅、機智而又復雜的寓言故事，一直能追溯到伊迪絲·華頓、菲茨杰拉德和田納西·威廉姆斯所代表的美國文學傳統，同樣也是艾倫本人那種富有同情心的人性戲劇傳統的延續。