歌曲《吐魯番的葡萄熟了》的演唱研究

摘要：施光南創作的歌曲不僅具有強烈的時代性，而且體現了人們的共同愿望和心聲，在當今音樂界受到了廣泛的贊譽，具有十分重要的學術價值、思想價值和文化價值，是非常值得我們學習和研究的。

關鍵詞：施光南 吐魯番的葡萄熟了 演唱特點 情感體驗

歌曲《吐魯番的葡萄熟了》創作于1978年，是為粉碎“四人幫”、結束“文革”而創作的一首充滿濃情蜜意的新疆風味的藝術歌曲。作曲家將愛情賦予了時代意義，把對愛人、對祖國和對生活的情感融匯在一起，通過處處有意、句句含情的語言，表現出姑娘對戀人的深情厚誼和忠貞不二的愛戀之心。這既是對美好事物的歌頌，也是對人類美好品格的贊揚。

歌曲的曲式結構為二部曲式。全曲采用新疆伊犁地區民歌《牡丹汗》的主題音調作為創作素材，以級進回返式上、下模進的變化手法展開旋律，將典型的民族音調和節奏元素與現代作曲技法相結合，具有鮮明的民族特色和濃郁的時代氣息。全曲在b小調的基礎上多次進行近關系調轉換，通過變化音#4的裝飾性色彩展開音樂主題，具有典型的維吾爾族民歌的創作特點。

前奏，采用散板的演奏形式，表現出阿娜爾罕對美好愛情的回憶、對未來生活的憧憬，以及對遠在邊疆愛人克里木的思念之情。

第一樂段，作曲家在采用典型的新疆維吾爾族手鼓節奏的同時，以一連串級進下行的波音音型加以襯托，仿佛一位和著手鼓節奏、邁著輕盈舞步的新疆姑娘緩緩走來，深情地向人們訴說著姑娘的思念之情。在第一樂段中，作曲家不僅采用弱起的創作技法，通過在強拍上的阻礙獲得中斷效果，以此表達“我”難以言表的心理特征；而且通過小二度的旋律走向、附點十六分音符與加變化音#4的十六分音符的對比以及波音的創作技法，使歌曲具有鮮明的民族風格和獨特的韻味。演唱時，應清晰準確、流暢連貫、具有很強的顆粒性，不可加音、漏音或是亂加滑音，通過自然的訴說描述葡萄吸收雪水澆灌、陽光照耀后的茁壯成長。“葡萄”中“葡”是陽平、“萄”是輕聲，“下”和“罕”字是去聲，演唱時不僅要注意音調的準確流暢，而且要充分體現出語調感，只有這樣才能使我們咬字行腔字正腔圓。演唱“喲和色”字時，應通過快速換氣，推動情感的發展。演唱“小”字時，應將拖腔演唱的細膩流暢、真摯感人。演唱“哨、了和苗”字時，應處理的輕巧優美，充分體現出新疆的民族風味。

襯詞“啊”被穿插在兩個樂段之間，起到承上啟下的過渡作用。“啊”與第一樂段“苗”字形成八度大跳，演唱時應在休止符處就做好充分的準備。此外，作曲家還在襯詞處標記了一個中強mf的力度記號，演唱時應在頭腔共鳴和氣息支持的基礎上送出聲音，并做延長和漸強的藝術處理。

第二樂段，以“葡萄”為線索引出雪水和藤架，描寫出姑娘用辛勤的勞動“精心培育這綠色的小苗”，使葡萄“扎根在沃土，長長蔓兒在心頭纏繞”。作曲家通過音階式迂回的音樂語言，將葡萄藤相互纏繞的自然形態表現得淋漓盡致。其中，“引來了雪水把它澆灌，搭起那藤架讓陽光照耀”處于女中音的換聲區，具有很難的演唱技巧，演唱時應注意真假聲混合的恰到好處、銜接自然，切勿出現明顯的換聲痕跡。接下來，主題旋律隨著伴奏織體由密集逐漸過渡到拉長，“我”的情緒亦從情感的抒發轉變為深深的思念之情。

間奏，由前奏的第二個音樂形象發展而來的。作曲家運用了近關系調的轉換手法，以及十六分音符和小切分的節奏，將姑娘內心的不平靜充分地表現出來，不僅對音樂主題發展起到鋪墊作用，而且巧妙地烘托出歌曲的意境。

歌曲進入第二段后，無論是前奏還是旋律均是第一段的完全重復，再一次加深了人們對主題音樂的印象。在第二段中，描述了雖然“葡萄園幾度春風秋雨”，但小苗兒依然“長得又壯又高”，待到果實成熟時，遠方“傳來克里木立功的喜報”，姑娘的內心再次無法平靜，喜悅之情和思念之情涌上心頭，她每天都遙望著遠方的雪山哨卡，并把“串串甜美的葡萄”捎給邊疆的克里木，這牽動兩顆心的“葡萄”成為愛人間傳遞思念、表達情感的信物，再次深切的表現出姑娘對遠別戀人的一往情深和忠貞不渝的愛慕之心。

補充樂段，是全曲情感最深沉之處，其音區趨下、曲調娓婉，表現出戀人情意綿綿，為共同追慕的理想能夠得以實現而歡心、喜悅。演唱時，應充滿激情，特別是詮釋“阿娜爾罕的心兒醉了”時，既要演繹得含蓄內在，又要將得知克里木立功消息后的激動之情表現出來，不禁使人們進入“如癡如醉”的美好意境之中。演唱時應注意“心和醉”字的拖腔演唱，應在潤腔上掌握相應的變化規律，旋律向上、向下進行時要調節好軟腭的部位，表情要自然，母音要有集中變窄的感覺，同時還要與氣息力度的加強（不要增加氣息流量）密切配合，保持喉嚨的穩定，協調一致，使拖腔演唱的輕巧流暢，充分抒發出內心的思念之情。演唱“醉”字時，亦應處理的輕巧優美，再次體現出新疆的民族風味。此外，“了”字結束在小字組b音上，音區位置較低，因此，演唱時應運用自然渾厚的音色，在少量氣息的支持下，以胸腔共鳴為主，做漸弱處理，保持聲音位置，切勿掉下來，這樣既符合演唱規律，又與歌曲的意境相一致。

最后，作曲家再次運用新疆維吾爾族手鼓的典型節奏，加以漸慢、漸弱處理，仿佛使人們看見阿娜爾罕和克里木打著手鼓漸漸遠去，余韻裊裊、給人留下無窮無盡的回味。歌曲《吐魯番的葡萄熟了》經關牧村完美演繹后風靡全國，得到眾多歌者、廣大人民群眾的喜愛和認同，成為歌者們競相演唱的曲目。

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