張梓軒對演唱普契尼男高音詠嘆調(diào)的四個“到位”探討

摘要：在西方歌劇發(fā)展史上，意大利歌劇大師普契尼所創(chuàng)造的男高音詠嘆調(diào)以其優(yōu)美的旋律、真摯的情感、樸實(shí)的內(nèi)容而受到人們的廣泛關(guān)注。下面，本文就對普契尼的男高音詠嘆調(diào)中的情感、聲音、角色和咬字這四個\"到位\"要求進(jìn)行具體分析。

關(guān)鍵詞：普契尼男高音 詠嘆調(diào) 四個“到位”

詠嘆調(diào)是西方歌劇演唱和表演過程中的一個重要的組成部分，它在情感抒發(fā)、歌唱技巧、伴奏及曲式上都較之前的宣敘調(diào)有了很大的突破。在演唱普契尼的男高音詠嘆調(diào)時，必須要做到情感到位、聲音到位、角色到位和咬字到位。

一、情感到位

詠嘆調(diào)與之前的宣敘調(diào)相比，一個重要特征就是更加重視情感的抒發(fā)。普契尼在創(chuàng)造其男高音詠嘆調(diào)時，對喜、怒、哀、樂的表達(dá)更為細(xì)膩和誠摯，通過旋律的松緊、快慢、強(qiáng)弱和寬窄將歌劇表演中人物的情感和各自的角色特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

普契尼的男高音詠嘆調(diào)大都飽含真摯的愛情，所以演唱者要想真正唱出其作品的韻味，必須把握住作品的情感定位。具體來說應(yīng)做到以下兩個方面，第一，演唱者要認(rèn)真領(lǐng)會和分析普契尼作品的情感基礎(chǔ)。普契尼創(chuàng)作的作品在對愛情進(jìn)行整體把握的基礎(chǔ)上，還進(jìn)行了具體的情感表達(dá)上的區(qū)分。例如，《永別了，可愛的家》表達(dá)的是對愛的悔過，《多么冰涼的小手》表達(dá)的是對愛的熱烈的追求，《星光燦爛》表達(dá)的是對愛的回憶等。第二，演唱者要根據(jù)作品旋律的松緊、快慢、強(qiáng)弱和寬窄，運(yùn)用自身的臉部表情、聲音強(qiáng)弱以及情緒起伏來表現(xiàn)作品的喜、怒、哀、樂，只有這樣演唱者才能在領(lǐng)會普契尼創(chuàng)作意圖的同時，真正處理好情感的細(xì)膩?zhàn)兓_(dá)到以聲傳情的目的。

二、聲音到位

普契尼的男高音詠嘆調(diào)歌劇演唱過程中，聲音極具流暢性、洗練性和寬廣性，美聲的演唱唱法在很大程度上體現(xiàn)出了男聲明亮、豐滿的特點(diǎn)，另外將美聲的純凈歌唱線條和細(xì)膩的嗓音恰到好處地結(jié)合在一起，更能表達(dá)出作品深沉的情感。

演唱者在演唱普契尼男高音詠嘆調(diào)時，要找準(zhǔn)聲音到位必須做到以下兩點(diǎn)，第一，在保證平穩(wěn)呼吸的情況下，做到每個音的均勻。美聲在演唱過程中對氣息的要求非常高，只有氣息平穩(wěn)了，演唱者才不會出現(xiàn)聲音上的顫抖，也才能真正做到連音平滑和原音純正。第二，必須實(shí)現(xiàn)聲音整體上的生動性、穩(wěn)定性和靈活性。生動性就是要求演唱者要用飽含熱情、豐滿動人的嗓音來進(jìn)行演唱，并釋放出詠嘆調(diào)獨(dú)特的感染力。穩(wěn)定性就是要求演唱者在找準(zhǔn)自身氣息支點(diǎn)、低位喉頭以及聲音共鳴點(diǎn)的前提下，在音量、音色、音準(zhǔn)上保持穩(wěn)定性和流暢性。靈活性就是要求演唱者根據(jù)歌劇所要表達(dá)的情感以及人物的個性特征進(jìn)行聲音強(qiáng)弱、伸縮、起落上的調(diào)整和轉(zhuǎn)換。

三、角色到位

詠嘆調(diào)相比較宣敘調(diào)的又一大進(jìn)步就是實(shí)現(xiàn)了對歌劇角色定位的把握。演唱者在演唱過程中，如果不能和劇中人物很好地融合在一起，就不能真正把握住歌劇的表演主題，也就不能表現(xiàn)出歌劇的感染力。

對演唱者而言，要實(shí)現(xiàn)對普契尼男高音詠嘆調(diào)的角色定位，必須做到以下兩點(diǎn)，第一，演唱者在音樂會上歌唱詠嘆調(diào)時，一方面要對作品進(jìn)行創(chuàng)造性發(fā)揮，展現(xiàn)自身的個性化審美；另一方面，要對歌劇的劇情和主體進(jìn)行深刻地體會，這樣才能從整體上還原藝術(shù)的原貌。第二，演唱者在把握歌劇整體風(fēng)格的同時，還必須對劇中的各個人物角色以及各角色之間的關(guān)系進(jìn)行仔細(xì)地分析，這樣演唱者才能在演唱的過程中把握住各角色在情感上的高低起伏特征，也才能對演唱中各部分的情感進(jìn)行合理分配。例如，普契尼的作品《咪咪是個輕浮的姑娘》所表現(xiàn)的是對愛的擔(dān)憂，所以演唱者在演唱的過程中，要表現(xiàn)出內(nèi)心的焦急而不是甜蜜歡暢也不是渾然憤慨。演唱者只有真正融入作品、融入角色，才能唱出真正震撼人心的作品。

四、咬字到位

歌劇中的詠嘆調(diào)演唱是一種將聲樂與表演相結(jié)合的演唱形式，在演唱中要做到“字正腔圓”就必須做到吐字清晰，從某種程度上來說，只有找準(zhǔn)咬字定位才能對真正表達(dá)出歌劇作品的韻味。

普契尼創(chuàng)作的男高音詠嘆調(diào)以意大利文為主，所以演唱者在演唱的過程中，最好用意大利原文進(jìn)行演唱。在這個過程中找準(zhǔn)咬字定位要做到以下兩方面，第一，對元音要進(jìn)行連接，尤其是輔音和元音相連的地方，要在演唱輔音音節(jié)時就保持好喉型，這樣才能實(shí)現(xiàn)輔音和元音之間的良好過渡。第二，在元音發(fā)音過程中，要注意到臉部情緒的表達(dá)，要做到表情積極和夸張，另外還要找準(zhǔn)口腔“重心”，張口也要適度。只有在掌握情感到位、聲音到位、角色到位的基礎(chǔ)上，掌握一定的發(fā)音技巧實(shí)現(xiàn)吐字到位，才能真正唱出普契尼男高音詠嘆調(diào)的韻味。

結(jié)束語：

普契尼男高音詠嘆調(diào)作品作為西方歌劇史上歌劇作品的精華，在中西方文化交流日益加強(qiáng)的今天，受到人們越來越多的喜歡。把握作品的情感到位、聲音到位、角色到位和吐字到位是演唱好普契尼男高音詠嘆調(diào)最基本的要求。

參考文獻(xiàn)：

[1]王沛綸.歌劇詞典[M].北京：國際文化出版公司，2009.

[2]儲聲虹等.外國歌劇曲選[M].北京：人民音樂出社，2010.

[3]世元.普契尼——不朽的意大利歌劇作曲家[M].北京：人民音樂出版社，2011.

作者簡介：

張梓軒（zixuanzhang），浙江溫州人，我國著名男高音歌唱家，近年來演唱了大量中外藝術(shù)歌曲、歌劇詠嘆調(diào)，極富藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。歌聲充滿了熱情和靈性，優(yōu)美的歌聲和帥氣的外形，盡顯出他獨(dú)有的魅力。代表作有《Lasciachiopi-anga》、《NessunDorma》等。