同名藝術歌曲《我愛這土地》的創作比較分析之歌詞的分析及處理

藝術歌曲是聲樂作品的體裁形式之一，是一種特定的歌曲體裁，它是詩歌與音樂的完美結合。歌曲表現的不僅僅是音樂本身，還表現了詩歌的情感意蘊，同時包含了作曲家對詩歌思想內容的理解?！皼]有詩人自己的真實情感，就不可能像草木發芽那樣自然地引起人們的強烈共鳴?！彼砸酝型鈨炐闼囆g歌曲的歌詞很多都直接來源于著名詩人的詩作。《我愛這土地》是近代著名詩人艾青在1938年目睹日寇的兇殘，感受到國土的破碎，體會到人民所蒙受的深重苦難，懷著沉重的心情寫下的悲憤詩篇。其優美的詩詞激起千萬愛國人士的共鳴，同時也感動了中國兩位著名的作曲家蘇夏和陸在易。兩人先后為此詩歌譜曲。通過作曲家的創作，詞曲完美結合在了一起而形成了兩首優秀的藝術歌曲。鑒于此，本文通過對二位作曲家歌詞處理的分析比較，進一步總結其創作特征。

一、歌詞本體分析

藝術歌曲在歌詞的選擇上是很嚴格的，在選材上，無論是古代詩詞還是現代詩詞都要符合歌詞的審美特征。所選的歌詞必須是具有深厚的藝術情感和豐富的文學底蘊的，它不僅要富有詩意還必須適合譜寫音樂，符合音樂邏輯。如：歌詞的音韻特點，音節的規律，句尾的韻母等。愛國詩人艾青的那首久經傳頌的詩歌《我愛這土地》以其優美的詩句感動了蘇夏和陸在易兩位近現代作曲家。

原詩為：

《我愛這土地》

艾青

假如我是一只鳥，

我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：

這被暴風雨所打擊的土地，

這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，

這無止息地吹刮著的激怒的風，

和那來自林間的無比溫柔的黎明……

——然后我死了，

連羽毛也腐爛在土地里面。

為什么我的眼里常含淚水？

因為我對這土地愛得深沉……

全詩生動形象地塑造了一個忠貞守護著土地母親的形象，一個給人以信念和希望的使者，寄寓可詩人對大地母親、對祖國、對人民最樸素最忠誠、最深沉的愛。詩歌開篇即言“假如我是一只鳥”，詩人把自己比作一只“鳥兒”，在天空中不知疲倦的飛翔，這種形象的虛擬比喻寄托了詩人的思想情感。通過“鳥”的種種愿望來表達詩人的內心情感，顯露出對祖國忠誠的愛，委婉的抒情手法中交織著詩人切身體會和真摯的情感。

詩人內心強烈的情緒滲入到詩中使得情境更加生動，筆下流露出的“土地”、“河流”、“風”立馬變得生動形象了，將那個慘淡的現實形象的勾勒出來了，描繪出詩人所處的那個山河破碎、國土沉淪年代的悲壯畫卷。這一組組排比句將情緒一步步推進。然而可貴的是詩人并沒有在這種環境中絕望，在黑暗中滿懷希望仿佛看到了“黎明”的曙光。緊接著一句將意境頓時變得安靜，“然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面”，詩人將自身投入到土地的懷抱，連羽毛也與土地融為一體，表現了詩人堅決的獻身精神?！盀槭裁次业难劾锍：瑴I水？”這個婉轉的問句引出了最后一句深情的回答，直接的抒發了自己憂國憂民的愛國熱心，為全詩點明了主旨，又與前半部分相呼應，明確了主題。如果說前八句是感情的積蓄，最后兩句的一問一答便是打開了感情的閥門，使得心中的情感奔流直出。

二、歌詞處理的比較

藝術歌曲大都是在文學性很強的優秀詩歌的基礎上進行音樂創作，大多數是先有詞再譜曲，然而很多好的詩句并是不規整的，這便給藝術歌曲的曲式結構和旋律創作帶來了很多的挑戰，也對作曲家的創作技法提出了更高的要求。

縱觀我國老一輩作曲家在對詩詞進行譜曲時基本上也都是按原詩詞進行藝術歌曲創作，即便是選用新創作的詩歌進行譜曲，也基本上都是按照詩詞的原作來創作的。蘇夏先生在歌詞的選擇上也顯示了對中國古詩詞的偏愛，在對藝術歌曲《我愛這土地》進行創作的時候就完全保留了原詩詞的內容與結構。在對這個藝術歌曲創作時，蘇夏在深刻理解詞作的基礎上，依據原詩作的意境、韻律，將自己的創作理念巧妙的融合在了一起，用音樂表達了原詩作的內容與意境。

而當代作曲家陸在易先生在進行歌曲創作時，在充分尊重原作的同時，對原詩作進行了適當的調整，這主要體現在調整詩詞作品結構和巧用襯詞兩方面。原詩作為一段體，陸在易在創作時將歌曲的曲式結構調整為兩段體，從橫向上進行了擴充，打破了歌詞原有的結構，擴大了全曲的篇幅，對原詩作的第一句和后一個單二部結構的詩歌進行了完全的重復。這樣一來，豐富了音樂語匯，也使得這首作品在情感的表達上更富有內涵，更加到位。襯詞在藝術歌曲中運用的并不是很多，一般多在民歌、戲曲、說唱性歌曲、通俗歌曲中常見。襯詞對于音樂創作來說，通常兼有情感功能和結構功能，恰到好處的應用“襯詞”使得歌曲更富有感染力。陸在易在歌曲的尾聲加入了襯詞“啊”，此處加的這個襯詞無疑是對全曲的一個補充，擴充了曲式結構同時也將情緒推向了高潮，將演唱音區也發展到了高聲區，將作曲家內心的情緒熱烈直白的體現了出來，構成了全曲的最高潮。此外，襯詞的增減還可以使歌曲的結構更加清晰，有層次。詩句中部的三個排比句就是在原詩作的基礎上減去了個別襯詞從而形成規整的詩句，這樣一來內容變得更加緊湊。

從蘇夏所處的戰爭年代到陸在易所處的和平年代，一代代的熱愛藝術歌曲，從藝術歌曲的探索階段到今天藝術歌曲的結構與內容多樣性的變化，都為演唱者進行二度創作時無論從風格上還是技術上都提供了相應的條件。我們應更多的從歌詞本體研究分析出發去探索藝術歌曲的創作思想內涵，為藝術歌曲的傳承和發展做出自己的一份貢獻。

參考文獻：

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[3]嚴炯.論蘇夏藝術歌曲《我愛這土地》創作特征及其演唱[J].黃河之聲，2009，（03）.

[4]蘇夏.歌曲寫作讀本[M].北京：中央音樂學院出版社，2006.

作者簡介：

龍淼鑫（1986--），女，湖南湘潭人，惠州學院，音樂系，助教，研究方向：聲樂。