作曲家王志信及其創作概覽

摘要：當代作曲家王志信創作的許多民族風格的聲樂作品，作為我國民族聲樂專業教學及比賽中的常用曲目，對于演唱和教學實踐，都已經產生了較為廣泛的影響。從而本文對其創作的作品形式、題材內容、風格色彩、藝術素材等方面進行研究。

關鍵詞：王志信 音樂創作 創作特點

一、王志信的藝術生涯

我國當代著名作曲家、指揮家王志信，1942年出生于河北樂亭，16歲入中央歌舞團學習聲樂，兩年后進入新建立的中央民族樂團工作。王志信先后師從著名音樂家李煥之和杜鳴心教授。多年來創作了大量各種形式的音樂作品，有許多作品錄制成唱片被國內外藝術家演奏、演唱，亦有不少作品獲全國性獎勵，如《金色的田野》（合唱組歌）、《啟明星》（合唱組歌）、《鬧花燈》（合唱）。王志信現任職于中央民族樂團，享受國務院頒發的特殊津貼。

作為國家一級作曲家的王志信，已獲得過20余項全國性作品獎。其代表作品《藍花花》、《漁舟唱晚》、《孟姜女》、《大海一樣的深情》、《刮春風》、《母親河》、《木蘭從軍》等，膾炙人口，影響廣泛。1986年起，王志信擔任中央民族樂團合唱隊指揮及藝術指導，在多次全國性合唱比賽中獲一等獎或表演大獎。1990年第三屆北京合唱節中獲優秀指揮獎。曾在第三、四、五屆全國青年歌手電視大獎賽中擔任評委，并經常為海內外藝術工作者講學。從1988年開始正式從事民族聲樂教學工作，培養了許多有成就的歌唱演員，如孫麗英、萬山紅、陳俊華、耿維華、孫偉國等人。

臺灣福茂唱片公司曾錄制出版了“王志信指揮的民歌合唱”專輯激光唱片。還出版了書籍《母親河》，教學光盤《中國民族聲樂教學》。

二、王志信創作的特點

1.多元的音調素材

在王志信創作的民族風格聲樂作品中，呈現出使用多種音調素材的現象，他的每首作品都有民族的、傳統的音調素材依據。可以說，音調素材的多元性，構成王志信民族聲樂曲創作的重要特征。這里，筆者在對作曲家正式發表的作品進行整理歸納、比較分析的基礎上，找出了他創作中使用較多的三種素材類型。

（1）選擇最具影響的傳統民歌音調作為主題音樂，在完整地保留民歌原形基礎上結合現代創作技法進行延伸。屬于這一類的代表作品有《藍花花》、《孟姜女》、《桃花紅，杏花白》等。例如歌曲《孟姜女》，完整保留了原傳統民歌徵調式的結構旋法，其第二段旋律則在第一段原民歌的骨架上展開了變化，旋律流動感增強，第三段截取主題的第三樂句作為“樂旨”，調性由G徵轉為F羽，結尾段將全曲推向高潮，在音調上仍為原主題音調的延續。

（2）選擇傳統戲曲或曲藝音調作為內核，塑造新的音樂形象。屬于這一類的代表作品有《木蘭從軍》、《槐花海》、《送瘟神》、《龍鳳呈祥》等。例如歌曲《木蘭從軍》，其音樂素材直接選自豫劇唱腔，歌曲將原豫劇的旋律骨干音、過門、語言、節奏等因素與現代創作技法完美地結合一體，塑造出新的音樂形象。

（3）使旋律在民族性、地域性風格的基礎上使再作升華，使作品既超出具體的地方性，又融入濃厚的民族特色，有學者稱其為“泛地方風格”的民族旋律。第三種類型之音樂材料的運用與前兩種的創作手法有很大不同，它并非直接引用原傳統音調，而只是運用其中的音樂元素進行發展。屬于這一類的代表作品有《送給媽媽的茉莉花》、《滿江紅隨想》、《尋找樓蘭》等。例如歌曲《送給媽媽的茉莉花》，就是根據江南地區音樂曲調而創作的，首句直接引用江蘇民歌《茉莉花》的起句音調來明確歌曲的地域風格，之后這個具有“核心”作用的音調不斷地發展和延伸，使作品旋律始終保持了江南音樂風格。

2.多樣的歌曲形式

王志信創作的民族風格聲樂作品，其歌曲形式種類繁多，筆者將其梳理歸納為三大類。

第一類，根據傳統民歌改編的作品。如《孟姜女》、《藍花花》、《桃花紅，杏花白》等。

第二類，根據器樂曲改編的作品。如《漁舟唱晚》等。

第三類，創作成分較濃的作品。如《可可西里的故事》、《壯錦謠》、《木蘭從軍》、《遍插茱萸少一人》等。

3.多彩的表現手法

王志信在創作中將優美的旋律和濃厚的風格作為基石，使得每一首作品都能給人以美的聽覺感受。以此為前提，他又將節奏、節拍、曲式結構等表現手法，分別進行不同的運用，以獲得每首作品的獨特形式美。下面從三個方面來看看王志信民族風格聲樂曲之表現手法的豐富多樣。

（1）通過節奏、節拍形態的變化加強作品的戲劇性對比，尤其是傳統節奏形態的使用，對刻畫人物形象，表現戲劇情節的展開和戲劇矛盾的發展起到極其重要的作用。如《藍花花》中的第四段、《木蘭從軍》中的第四段，均采用了戲曲中的“搖板”，《藍花花》的第二段則使用了戲曲的“剁板”來使曲調層次疊進，情緒層層向上。

（2）通過曲式結構方面新的嘗試和突破，探求大中型民族聲樂作品的基本結構原則。如歌曲《桃花紅杏花白》，作者使用了兩首山西民歌音調，將它們連為一體，這顯然采用了傳統“聯曲體”曲式中“多主題原則”，但他在整體上又將作品處理成“ABA”帶再現的單三部曲式，使它同時又符合西方曲式結構學原則，這樣不僅統一強調了作品的整體風格，也使得整首作品所表現的音樂形象更為靈活具體。

（3）運用豐富的調式調性變化，塑造更為生動和豐滿的音樂形象。如歌曲《孟姜女》，作品在第二段到第三段間寫的是從夏到秋季節的轉換，以及孟姜女給千里外的丈夫縫制棉衣時的情景。作者使用同主音轉調手法，使音樂由明朗的徵調通過間奏自然地轉入暗淡的羽調，從而使旋律產生了由明轉暗，由“暖”轉“寒”的色彩變化。

三、結語

多年來王志信一直耕耘于民族聲樂創作領域，創作了大批極具民族風格和地方特色的聲樂作品，受到了聲樂界的廣泛關注。他的創作植根于中國傳統文化的土壤之中，特別善于吸收和運用各種民間音樂元素，在作品中自覺追求科學性、民族性、時代性和藝術性的完美結合，豐富了音樂創作手法。

參考文獻：

[1]賀苗苗.王志信民族聲樂作品演唱研究[D].湖南師范大學，2005.

[2]http：//baike.baidu.com/view/4035016.htm.