淺析黃自藝術歌曲《玫瑰三愿》的演唱風格

摘要：黃自的藝術歌曲《玫瑰三愿》是將中國傳統的明間音樂和西洋作曲技法有效得結合在一起，，為中國近現代的藝術歌曲注入一些新的血液，也為當時中國藝術歌曲的創作注入了新思維。此曲旋律優美動聽，伴奏嚴謹舒暢，演唱者在演唱歌曲時更能準確的把握歌曲的藝術特色，是歌曲得到最完美的展現。

關鍵詞：黃自 藝術歌曲 玫瑰三愿 演唱風格

黃自（1904—1938）字今吾，中國作曲家、音樂教育家。江蘇省沙縣（今上海浦東）的一個書香門第之家。生于1904年3月23日，1938年5月9日病逝于上海。1916年進入北京清華學校讀書，開始了解西方音樂，參加學校樂隊，合唱隊，學習聲樂和鋼琴。1924年留學美國學習心理學。1926年進入奧柏林音樂專攻音樂理論學習作曲。1929年畢業，取得了音樂學士學位，回國后在滬江大學任教。1930年改任國立音樂專科學校教授兼教務主任。1931年起創作了多首抗戰歌曲，如《抗戰歌》、《睡獅》等。1934年與蕭友梅等人創辦《音樂雜志》。1937年辭去職務。專注于編寫專業教材。黃自先生的音樂創作以聲樂為主，作品的作曲技法嫻熟，表現情感細膩，具有高價值的藝術性。代表作品還有歌曲《點絳唇》、《春思曲》、《玫瑰三愿》等以及清唱劇《長恨歌》。而《玫瑰三愿》在某種程度上體現了他倡導的民族化風格。

《玫瑰三愿》是黃自現實題材的藝術歌曲，構思，想法大膽，對聲樂要求的技巧很高，音樂形象生動活潑。黃自的藝術歌曲風格雅致，技巧精湛，結構規整嚴謹，句法清楚。他要求藝術歌曲的寫作必須使音樂的旋律、節奏、節拍能與歌詞吻合，同時還要利用和聲，和旋伴奏將情感很透徹的表現出來。

黃自的藝術歌曲大都是以五聲音階為基礎，巧妙地加進西方作曲技巧，使歌曲聽起來既有西方浪漫主義音樂的風格特點，又有民族傳統的風格韻味，充分體現了黃自在音樂創作上的音樂趣味。他擅長出神入化的運用現代音樂結構反映古代題材與風格，還喜歡選用清麗脫俗，富含韻味的現代詩詞托物寄情。無論選用古代詩詞曲譜還是選用近代詩詞創作，在處理詞曲的關系時，他都努力實現音樂的音調、韻律在內容和形式上的完美結合、節奏與詩詞的聲音。

《玫瑰三愿》是黃自先生的藝術歌曲代表作之一，詞作者龍七是著名詞人龍沐勛的別號，當時他在國立音專教授文學。1932年3月到4月之間，“一二˙八”淞滬戰役停戰后，他去學校上課，只看見校園里的玫瑰凋謝，景物全無，一片蕭條。由此感慨，寫下了《玫瑰三愿》的歌詞寄托此時之心情，隨后由黃自作曲，成為了一首人人膾炙人口的藝術歌曲。

玫瑰三愿歌詞：“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄干下，我愿那妒我的無情風雨莫吹打！我愿那愛我的多情游客莫攀摘！我愿那紅顏常好不凋謝！好教我留住芳華。”歌詞短小精湛，借助玫瑰花的物來反應人們的生活，寄情在景物上，以此抒發自己的感情，生動的刻畫了一位柔弱，卻不安于命運的安排掙扎的女子，對未來有美好的憧憬，并希望能夠得到他人關懷的心境。寫出當時知識分子對國破家亡的哀傷之情。旋律跌宕起伏，詞曲精密結合在一起，情景交融，黃自采用鋼琴伴奏，小提琴組奏和人聲演唱的方式，把玫瑰的寂寞、凋落、不幸及寄托展現出來。歌曲借玫瑰花的三個愿望表露人們內心的獨白與覺悟，寄托了當時一個民族渴望得到自由和對美好生活的向往。

玫瑰的三個愿望在演唱的技巧上面要創新。這首曲子有著及其復雜的情感，演唱時應注意在美聲唱法的基礎上，也吸收民族唱法的特點，是聲音的位置稍微靠前面一些。在《玫瑰三愿》的樂譜中，有大跳音程，又有多次漸強、漸弱的力度變化。因此在呼吸上應該做細致的處理，應練習腹式呼吸法，要演唱好大跳音程，氣息的運動方向與音程的走向是相反的，音的位置越向上發展，氣息就越應下沉。在演唱大跳音程時，要先做好呼吸下沉準備，以便吸入充足的氣息量，并在音的位置上升的同時將喉頭打開，便可獲得柔和統一的聲音效果，要唱好那些多次出現的漸強，漸弱的力度變化記號，非容易之事，演唱者還需多加練習氣息的控制。

這種音量的大小和它們力度變化，總是和歌唱共鳴有關系。唱高音時，聲帶應是放松的，用很輕的氣釋放；因此，要音量足夠，應用共鳴方式讓聲音變大，而非利用聲帶振動的方式來加大音量。當然，歌唱時的狀態都得找好，哪兒都對，如果想聲音大點，就需要多給點氣息，想聲音小點，就可以少點氣息，所以，唱好歌，氣息控制也是很重要的。聲音的力度由弱到強時，用“吐”的感覺，給的氣兒就從少到多，從小到大，聲音的力度從強到弱，用“吸”的感覺，則相反。

黃自先生在該作品中共用了八次四五度疊置的和旋，加大了樂曲旋律的起伏，表達委婉跌宕的心情，我們更應把握好作品的情緒變化。而民族唱法是我國各族人們按照自己的習俗和愛好，創造出的歌唱藝術的一種唱法。民族唱法的音樂體裁以敘事性為主，抒發情緒，且聲音甜美，吐字清楚，氣息也比較講究，音調較為高亢。在《玫瑰三愿》中具有這一特點，因此，在其開頭部分：“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下”，應采用稍微靠前的吐字方式，引出一副美麗的風景圖，并運用反復的手法加強音量將感情升華，表現出春天的美好，花兒的燦爛，體現出生命的朝氣蓬勃。而《玫瑰三愿》中的一些地方倚音的運用，使得和聲的關系產生了一些變化，這種構成方式打破了傳統和旋的結合方式，很有創新，更加具有民族風情，我們應該在演唱上注意咬字的處理，使歌曲旋律走向更有活力。

通讀作品的表情術語，進行合理想象來演唱，《玫瑰三愿》的整體情緒應把握為含蓄，深情，速度緩慢，情感收斂。樂曲演唱設計以作曲作者的表情術語，強弱等符號為準，并在這個基礎上加以個性處理。

根據曲式結構、歌詞表達的意境來控制情緒和聲音。此曲為二部曲式，第一段敘事，音樂明亮安靜，交代故事背景，溫柔的吐露，安靜的綻放；第二段則帶有急切的熱情，唱出玫瑰想要留住絢爛芳華的美好愿望。

A段敘事性段落，建立在E大調基礎上，兩句歌詞相同用完全不同的旋律表現出來，在演唱這一句時，開始句“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下”，第一個弱起音“玫”要唱的弱一點，無需帶強烈的情緒，似低喚，低嘆，感慨。“玫瑰花”三字的音調也不能太強，音色柔和，吐字清楚，兩句相同歌詞情緒上各有不同。第二句加深情緒，有強調的意思，吸引人的注意力，用贊美的聲音唱出玫瑰花的嬌嫩。音量不能太強，速度放慢，需要唱歌時把握吸氣的感覺，打開腔體，音色保持柔和。第二樂句是重復第一樂句，曲調稍微有所改動，旋律起伏跌宕到“爛開在碧欄桿下”的“開”字氣息推動力度加強，旋律線開始下行，至“在”字變弱，“碧”字出現了變化音“升5”拍子也發生了變化。由6/8變為9/8拍。在唱時放慢速度，用嘆息、低喚的語氣，連貫的氣息演唱，喉頭位置定住、保持，以保證聲音位置的統一。

在演唱中要有側重，不能全部都做到面面俱到，要學會捕捉作品的閃光點，加以裝飾。B段是玫瑰的“三愿”，轉入升c小調。說出玫瑰的三個愿望，音樂表現出熱情和期盼取代了前面的含蓄和柔和。一愿：“我愿那妒我的無情的風雨莫吹打”音樂婉轉，氣息流暢，情緒熱情。到最高音“妒”的出現，聲音位置靠前，黃自先生采用六度大跳來寫出，隨后旋律急進下行，節奏緊縮，好像要迫不及待的引出后面的話。二愿：“我愿那愛我的多情游客莫攀摘”，是前一句的變化移位，音樂優美，表現出玫瑰花可愛活潑的一面，演唱比較誠懇、包含深情，在這個地方的旋律下行二度模仿前一樂句，要唱的柔美，音色不能太明亮，要暗淡一些。突出了此句最高音“愛”字，在唱之前要做好呼吸的準備，吸入充足的氣息量。以便獲得統一、柔和的聲音效果。這里的“愿”字唱的比第一個“愿”字要輕，用氣輕輕吐出，表現出玫瑰溫婉可愛的一面。三愿：“我愿那紅顏常好不凋謝”全曲的高潮，音樂充滿激情而凄婉。它是全曲的高潮部分。黃自先生加用了八度大跳，人生的起起落落在這里可以找到佐證。作者如詩花地刻畫著他心中的玫瑰花，“愿”字處理很重要，把字頭咬的很重，選擇了更強烈的情緒，用最大的音程力度來表達。演唱最高音的“紅”字，節奏放慢，并保持在比較高的音區，要想好的演唱這里是個難點，所以，演唱這里時應盡量拉長“紅”的唱音，聲音位置高而松，選擇好在“紅顏常好”后換氣，當唱到“不凋謝”時音量要從強到弱，使歌聲委婉流長，如“繞梁三日，余音不絕”回味的余地。B段作為全曲的高潮，我們可以感受到玫瑰花那不舍的心情以及留戀生活美好的熱情，也表現出求生的強烈愿望。“好教我留住芳華”的旋律跌入到低音。回到E大調，以低沉，懷戀的情緒結束在鋼琴弱奏的主旋律上，仿佛是一聲傷嘆，是對身世的傷感。最后要保持真誠、期待、留念的情緒結束全曲。

結語

中國藝術歌曲是我國音樂創作中重要的珍寶以及音樂文化中的重要產物。通過對黃自先生藝術歌曲的學習和演唱，深深體會到詞曲結合的精妙意境，一方面他深入挖掘傳統音樂的精華力求以中國式的姿態立足于世界音樂文化之林，另一方面他按照我們民族的藝術氣質將西方的技法，為自己所用，以提高中國的藝術歌曲能與世界音樂的發展平行同步。演唱藝術歌曲也要分析、研究歌詞、節奏，旋律、聲音也細膩到每一個技術要點。黃自的藝術歌曲是具有很高抒情性、藝術性的浪漫式風格的歌曲，他在創作中注意到音樂形象的明亮，曲調的優美，注意歌曲與旋律的緊密結合，聲音與鋼琴伴奏的結合。一首優秀的藝術歌曲，給聽眾帶來的不僅是音樂聽覺上享受，更是心靈的巨大震撼，同時給視覺上帶來完美的音樂盛宴。我們在演唱時，要先分析歌詞、曲調旋律、伴奏、作品風格特點及和聲等，通過自己的理解表演再現作曲家的音樂作品。可以相信，完美的藝術形象、精致的音樂、具有獨特的個性氣質，反應中國特色文化的藝術歌曲一定會受到廣大人民群眾的喜愛，藝術歌曲的美妙歌聲也一定會響徹在每個中國人的心中！

指導老師：王燕

參考文獻：

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