奏鳴曲中演奏特點(diǎn)

摘要：貝多芬是著名的音樂學(xué)家，他也是一位具有天賦的作曲家，他的奏鳴曲非常有特色，本文主要是以《悲愴》為例，這是貝多芬作曲中的奏鳴曲中著名的一首。此曲表達(dá)了作曲家本人對(duì)社會(huì)的情況不滿態(tài)度以及激情。該曲主要的內(nèi)容主要表達(dá)了貝多芬對(duì)社會(huì)背景不滿，那種殘酷命運(yùn)與黑暗勢(shì)力很厭惡，對(duì)美好生活的向往寫出了貝多芬當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情與復(fù)雜社會(huì)背景。以《悲愴》奏鳴曲演奏特點(diǎn)分析：對(duì)三個(gè)樂章的觸鍵方法及所需要的音色、力度處理、節(jié)奏與速度和情感把握方面都分別作了比較細(xì)致的分析和論述。

一、觸鍵及音色

第一小節(jié)嚴(yán)峻陰森的和弦象征著殘酷命運(yùn)的威脅，級(jí)進(jìn)上行附點(diǎn)音符的哀求音調(diào)與之形成強(qiáng)烈的對(duì)比，這兩種因素的矛盾沖突，奠定了引子發(fā)展的基調(diào)。這個(gè)戲劇性動(dòng)機(jī)是整個(gè)引子發(fā)展的核心。要吸住氣，像嘆息一樣。

第一樂章是由極慢的慢板序奏轉(zhuǎn)輝煌的快板，展現(xiàn)了貝多芬熱情的態(tài)度，以及輕快的姿勢(shì)。因此整個(gè)樂章的觸鍵應(yīng)該是非常強(qiáng)烈集中輕快的。例如90小節(jié)起，具有切分音形態(tài)的主題，再次具有熱情的強(qiáng)烈性，彈時(shí)集中所有的音，84小節(jié)起又cresc漸強(qiáng)，突出第一個(gè)跳音114—121小節(jié)是旋律要歌唱性的演奏，126—131小節(jié)不要漸慢，最后一個(gè)音任意延長(zhǎng)。然后TempoⅠ即再現(xiàn)部，回到早先的速度。

第二樂章是如歌的似的慢板，這是充滿祈禱氣氛的抒情樂章，因此整個(gè)樂章的觸鍵都是非常柔和、舒緩的。例如譜例三是由Soprano+內(nèi)聲+低音，以三聲分別運(yùn)動(dòng)，又彼此交錯(cuò)成美好的合奏，這時(shí)要用p彈的很平靜，而且琴聲要絕對(duì)整齊。也就是說，不可以因手指稍許的疏忽而改變音色，或漏音，要很整齊地做出這些音所要求的機(jī)能性。P或pp記號(hào)所要求的，不僅是聲音要小，同時(shí)又含有“安靜”的要素。16小節(jié)最后的三十二分音符，引出第一副題的f小調(diào)，此音不可彈得太短或太銳利，最好是用持續(xù)音的感覺彈出，而且要注意意志力。第三樂章，快板的回旋曲，因此整個(gè)樂章的觸鍵方法跟第一樂章類似，也是非常集中輕快的。彈奏時(shí)注意開頭一小節(jié)是弱的三個(gè)跳音，然后到第4小節(jié)左手低音的C-B-降A(chǔ)的旋律線，很容易被忽略，彈奏時(shí)要特別注意（見譜例五）。到19小節(jié)的fp，由于前面一小節(jié)有一拍半的休止空間，這里應(yīng)彈的很沉。

二、力度處理

第一樂章整個(gè)來說都是非常有力的，很強(qiáng)的，但不同地方的f有不同的彈奏處理方式。例如從12小節(jié)開始右手的主題是一口氣彈下去的，不要太斷，由弱漸強(qiáng)（見譜例七）。28小節(jié)的sf是在p中的sf，左手以持續(xù)的感覺彈出便可以有sf的效果，從46小節(jié)開始的4個(gè)sf要像下臺(tái)階一樣逐漸dim下去，然后到50小節(jié)的p。

第二樂章總的來說是非常舒緩的，弱的，所以彈奏時(shí)要注意區(qū)分p和pp。例如出現(xiàn)第二副題的37小節(jié)要加入一點(diǎn)espress彈奏，這樣就能把pp的降A(chǔ)小調(diào)旋律，優(yōu)美而寧?kù)o地引發(fā)出來（見譜例八），38-40小節(jié)左手的三連音下降型，要求dim，48、49小節(jié)左手短小的上行琶音，也要求有點(diǎn)著急的cresc，可是由于要回歸平靜的主題上，變成各小節(jié)又要分別彈成dim。50小節(jié)的cresc之前是pp，在51小節(jié)中再度出現(xiàn)的主題，由于內(nèi)聲伴有三連音，顯得格外寂靜。內(nèi)聲的處理要很用心，66小節(jié)起進(jìn)入pp中，67-69小節(jié)的是最后的感情起伏，這時(shí)的彈奏音色是非常重要的。可是，它包括隨后的三個(gè)pf在內(nèi)，全部是p的感覺，盡管還在閃爍，搖曳，但火焰逐漸變小，最后在pp中消失。

第三樂章回到快板之后力度也從第二樂章的弱變強(qiáng)，而且還要表現(xiàn)出各個(gè)地方的f，尤其是ff的地方，例如從171小節(jié)后的最后主題起，要激烈地朝末尾推進(jìn)，其中頻頻出現(xiàn)subitop，這樣的緊張感，必須充分彈奏出來，尤其是加在185小節(jié)的ff，要一直保持到188小節(jié)。然后進(jìn)入189小節(jié)的p中。從198小節(jié)到201小節(jié)的ff，是這樂章的最高潮。最后的ff，要用稍微寬廣的感覺彈奏，不是漸慢（rit的作用是使人的心情沉靜下來，所以這里不太適合）。

三、節(jié)奏與速度

第一樂章極慢的慢板序奏轉(zhuǎn)輝煌的快板，因此除引子是慢的演奏外后面的節(jié)奏都應(yīng)該是非常快速，輝煌的。在彈奏時(shí)有些地方是值得注意的，例如第9、10小節(jié)可以像裝飾奏那樣自己的彈奏，彈的好象是在說話，也就是不用嚴(yán)格按六十四分音符的時(shí)值彈，但中間休止時(shí)值一定要準(zhǔn)，11小節(jié)從降E音起到B要漸快，一口氣直沖到bA的sf上，然后“attaccasubitu”立刻開始（下一章）。從12小節(jié)開始彈奏時(shí)，左手嚴(yán)格按照1拍4個(gè)彈奏，不可亂。

第二樂章它是由樸素的主題開始的，帶有名歌風(fēng)格，這是貝多芬所特有的，這一樂章的慢板悠然，恬靜，主題幾乎都是很樸素的，但在內(nèi)容上，卻注入無(wú)比豐富的情緒，所以彈奏速度是比較慢的。除去心情式運(yùn)動(dòng)而自然地產(chǎn)生的速度搖曳外，在原則上應(yīng)該盡量保持這個(gè)基本速度，尤其是慢板樂章中，特別容易因感情的奔瀉而使得腳步變亂，因此引起的速度動(dòng)搖，一定不能破壞樂曲的大結(jié)構(gòu)。

第三樂章快板，情緒比較活潑、樂觀，因此速度也是比較歡快的。20-27小節(jié)的短小樂句必須浮現(xiàn)出來，優(yōu)美的立體式音樂的波濤，在拍岸后有退回去，逐次推進(jìn)到44的過門樂句，作曲家是隨心所欲地驅(qū)使各種有趣的節(jié)奏或音階寫出來的。這些節(jié)奏的交錯(cuò)，又夾著45—52的短小副題，一直活躍到第一主題再次登場(chǎng)。

結(jié)語(yǔ)

貝多芬的“悲愴”奏鳴曲可以說是完美的音樂典范——它是日記式的生活狀態(tài)的反映，而貝多芬在他的音樂聲中告訴我們，他已超越了現(xiàn)實(shí)，擺脫了塵世的困苦，在精神上他是勝利者。《悲愴》主要的思想就是以命運(yùn)殘酷的反抗以及黑暗的社會(huì)勢(shì)力，他向往美好生活的演奏曲。此演奏曲充滿了追求人生幸福理想生活以及斗爭(zhēng)力量的反抗精神。全曲具有強(qiáng)烈的邏輯思維，從貝多芬從小喜愛音樂以及社會(huì)背景分析，他具有頑強(qiáng)的精神以及社會(huì)帶來的種種復(fù)雜因素，給他帶來了不幸的命運(yùn)。他從青年時(shí)期起就勇敢地正視現(xiàn)實(shí)，不停地在斗爭(zhēng)中，爭(zhēng)取獲得自由與幸福。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

翟羽佳（1983.07——），女，漢族，黑龍江人，大學(xué)本科，中教二級(jí)，單位：北京經(jīng)濟(jì)技術(shù)職業(yè)學(xué)院。