中國夢·電影夢

對于觀眾而言，電影是一個夢。電影天生具有完美的感召力，這讓電影成為接收思想的有利媒介。對于創作者而言，電影同樣是一個夢，一部影片的內容其實就是一個藝術家將自己的夢中活動加以豐富的表現。電影讓好萊塢變成一個讓人信以為真的大都會。如今，好萊塢的夢工廠已經成為一條成熟的產業鏈條，好萊塢的創作者嫻熟地用自己講故事的方法向世界講述自己的故事，向世界傳達自己的思想。一個國家的興旺發達、經久不衰也體現在文化的昌隆。電影作為文化傳達和輸出的有利媒介更應該值得重視，如何向世界講述中國的故事，如何講好中國的故事，如何打造中國人自己的夢工廠，這是中國電影人的歷史使命和長久的責任。

如何向世界講述中國的故事？

缺乏素材從來都不是沒有故事的理由，創作者缺乏對生活的觀察和表達情懷的欲望才是沒有故事的主要原因。在西方的祖先口口相傳《伊利亞特》和《奧德賽》的時候，中國的祖先同樣也在口口相傳《山海經》。只要有生命存在的地方就有故事的素材，但是只有有內心敏感且善于表達情懷的藝術家存在的地方才會有故事的產生。

除了創作者的自身修為，創作者貼近實際、貼近生活、貼近群眾的創作立場是創作一個中國故事的關鍵，只有為人民說話的藝術作品，才能在觀眾的靈魂深處激起共鳴，一味地丑化生活、無視人民的感受，總是懷著批判的心態去看待整個社會和生活的創作者，只會讓自己的創作思路越來越狹隘。宣揚生活的真、善、美，宣揚生活的正能量，才會讓藝術作品陶冶觀眾的情操。古今中外，藝術家從來都不是用呻吟和吶喊描述痛苦與苦難，而是用一個個鮮活的人物和一段段動人的情感直通觀眾的內心深處，與觀眾心靈相通。

對于觀眾來說，觀影的整個過程是一次接受服務的過程，而對于電影創作者來說，這是一個提供服務的過程，這種服務的目的絕不僅僅只是為了取悅觀眾，而是為了尋求心靈相通的知音。表面看來，創作者利用電影這種敘事方式帶給觀眾美好的觀影體驗，實際卻是利用這種敘事方式在傳達自己的思想和情感。因此，電影創作者的創作目的直接關系到電影作品的創作高度和創作水準，甚至關系到一個國家宣傳文化的高度。用惡搞的手段取悅觀眾，只能給觀眾帶來短暫的新奇快感，卻不能夠讓觀眾懷有持久的興趣和震撼。一部成功的電影，故事內容的豐富是敘事之基，敘事技巧的巧妙是錦上添花，創作者靈魂的高度則是可遇不可求的稀世珍寶。

如何講好一個中國的故事？

創作者要修煉引導觀眾的劇作屠龍之術。講故事從來都不是創作者自己消遣的過程，一部經典的藝術作品，總是能夠與不同時期、不同地域的觀眾進行對話。研究觀眾的觀影心理，根據觀眾觀影心理的規律來創作故事，設計故事節奏和故事結構，才能讓故事抓住觀眾的心和駕馭觀眾的觀影情緒。

中國的觀眾有自己的觀影習慣，中國文化經歷了幾千年，中國觀眾的口味經歷了歷代文學家和藝術家的培養，在心理接受和價值觀認同上與西方觀眾有著很大的區別。因此照搬西方好萊塢的講故事的劇作技巧，只會讓故事不接地氣。好萊塢劇作技巧的優勢要學習，但是在好萊塢傳統劇作技巧上如何結合中國本土的創作實情進行突破和變更才是目前每一個中國電影從業人員應該重視的問題。越是想創作出迎合中國觀眾的電影，恰恰中國觀眾卻不買賬。屠龍之術的秘訣之處不在于招式，而在于屠龍精神，屠龍招式可能只是針對某個時期、某個地域的龍而設計，但是屠龍精神一定是對各個時期、各個地域的龍都湊效，劇作的屠龍之術亦是如此。

觀眾需要引導而不是迎合。電影《風聲》和電視劇《潛伏》曾一度在國內的電影、電視劇市場引發了諜戰劇的熱潮，眾多制片人也緊跟其后開始投資諜戰劇。據橫店影視基地的相關工作人員透露，2010年至2011年1年內，橫店影視城內有近32個攝制組在這里拍攝諜戰劇，同樣的場景，同樣的道具輪番上演，甚至一個諜戰的場景會引發七八個攝制組爭搶。隨后電影《失戀33天》又引發了都市愛情劇的熱潮，于是眾多制片人又開始投資都市愛情劇。觀眾到底需要什么樣的影片？優秀的制片人同商人一樣睿智，一定不會在大家都賣黃瓜的時候去投資培育黃瓜。優秀的制片人明白觀眾需要的是一次完美的溝通和交流，而不單純只是某個題材的故事。劣質的制片人永遠在選故事，優秀的制片人選的是一顆純美動人的心。

創作者純美的心和對世間獨一無二的觀察、體驗和表達猶如頑石中的一塊璞玉。璞玉從來不會迎合玉匠來挖掘，而是用自己的身形引導玉匠打造成一件獨一無二的藝術品，電影創作也是如此。好的故事不會只是迎合觀眾的口味，而是引導觀眾走進一個獨一無二的世外桃源。

中國的電影創作者越來越感覺到：要擅長對一個中國的故事進行“世界講述”。